赵之谦原拓印谱，绝对养眼
赵之谦原拓印谱，绝对养眼
对于篆刻的印谱的选择，我也是这几年变得挑剔。最早我学习篆刻买的印谱是93年到扬州去买的，那时，我地属于扬州，坐汽车到扬州是10元，那时我买书法书都到扬州古籍书店去买，不象现在方便，什么书到网上一点就可以买到，但那时我的义无反顾，对书法的热爱是那么的痴情，那么的纯洁，我现在已经没有了，变的有点事故了，优点还是缺点，无法言说。
在扬州古籍书店买了一本《赵之谦印谱》，买了一本《吴让之印谱》还有《吴昌硕印谱》，现在看来，印谱的印刷简直是不堪入目，模糊，走样，等等，但当时也就只有上海书画出版社有这个印谱的系列，等到我跟在上海徐正濂师后面学习篆刻是，徐师反复强调线条的锋芒，自己才对印谱的好坏有了个简单的认识。
篆刻是一门刻的艺术，但也是一门操作性很强的手工活。记得看过一个资料，说吴昌硕版主把印刻好了，都要放在脚下的布鞋猛插几下，造成中间高，四边低，印的线条没有火气，有立体感，我也试过，就是没有找到感觉，主要是水平不行，现在水平还是不行，但已经没有了布鞋，也就不试验了。
对于圆朱文的印，我喜欢赵之谦，对陈巨来我不喜欢，当今的书坛，学陈巨来的很多，主要的是陈的线条圆润秀气，线条的修饰已经达到极致。我瞎猜，以后的圆朱文工稳一路，陈巨来是一座无法逾越的高山。对于赵之谦，我对他是高山仰止，他是天才，历史上的书画天才很多，但象赵之谦似的天才基本没有，他余事做印人，但印上的成就是历史上可以让如何一位篆刻大师而仰慕。赵之谦就好像历史上的褚遂良而陈巨来就好像历史上的颜真卿，一个是可以学习发展，一个是已达极致，没有发展的空间，只有亦步亦趋。
其实对于印的好坏，还有一个重要的标准就是盖印，许多年以前，高邮的赵明先生给我制了一方印，随印还付上一份大札，详细的告诉我，他的印的盖法，而河南的名家谷松章先生就没有教我。谷兄的印是浅披刻的很浅，他寄给我的印稿，我不管怎样都盖不到他的水平，我也没有好意思问，现在他的印也很珍贵，我有10方，现在都不用了，锁在箱子里准备传世，自己就瞎捣，反正我的书法就是自娱自乐，有个红印就好。
说了这么多，只有一个目的就是印谱要买下真迹一等的。许多印谱多次翻印，历史上的《十钟房印谱》就是如此，取法务上，可好的印谱和下真迹一等的印谱是太少，好在网络给了我们这样一个互相交流的机会，我也在网上收集的黄士陵和赵之谦的原拓发上来，网络就是人人为我，我为人人的一个好的交流平台。
