蓝 阳：评说丑书家的“丑小鸭”梦
本帖最后由 hjly 于 2013-12-2 15:51 编辑评说丑书家的“丑小鸭”梦
广西师范大学蓝阳
丑书家的“丑小鸭”梦是怎样一个梦呢？
安徒生的著名童话作品《丑小鸭》，讲了这样一个故事：
一枚天鹅蛋误落到鸭窝里，被母鸭孵化成一只灰不溜秋的小天鹅，大家都称之为“丑小鸭”。“丑小鸭”自己也不知道为什自己长得这么丑。虽然母鸭把它当成自己的孩子，但它却受到了来自四面八方的歧视和奚落，受尽了屈辱和磨难。可是它都挺过来了，最终还出乎自己的意料，自己竟然变成了一只全身雪白、举止优雅的漂亮天鹅，从而获得了大家的尊重和赞美，获得了幸福的生活。
这个童话故事，给一些丑书家带来了极大的精神力量。他们想：“丑小鸭”丑，我们的字也丑；“丑小鸭”是新生的小生命，我们的丑书也属于新生事物；既然“丑小鸭”会变成漂亮的白天鹅，我们当然也会变成真正的书法家。
这就是丑书家的“丑小鸭”梦。
D•L在谈到丑书家L•ZC的丑书时，就信心满满地说：“这些作品还很幼稚，甚至很丑陋。但是这种丑陋，是幼稚的丑，是新生的丑，是反传统的丑，是丑小鸭的丑。相信当代同仁一定会把这个丑小鸭，写成大天鹅”。（见D•L2013年4月21日在《当代书法网》发表的帖子）
那么，丑书家们是否会美梦成真，最终个个都由丑小鸭变成漂亮的大天鹅呢？正确的答案应当是：未必如此。
为什么呢？
因为“丑小鸭”由灰不溜秋的小天鹅变成美丽的大天鹅，是由于它从父母那里带来的基因，决定它必然如此。而丑书家们却不存在任何“基因”，决定他们会变成真正的书法家。
因此丑书家要想成为真正的书法家，就只能用自己的努力，创造出当书法家的条件。这些条件主要是：
1、练好书法的基本功。这是最重要的条件。只有具备扎实的基本功，才有可能在创作时，把自己脑子里构思的书法艺术品，最大限度的按照原样写到纸上。不然的话，就只能信笔乱涂乱写，谈不上书法艺术创作，当然也就谈不上成为书法家。而要练好基本功，又必须真正掌握正确的执笔法、运笔发力方法和书写姿势。千万不能误信D•L的“乱搞成大师”的谬论。这一点，我已有专文论述，这里就不多说了。
2、必须真正运用美学的原理来指导创作，写出真正具有点画美、结构美、布局美的作品。千万要抛弃“丑就是美”、“丑到极点就是美到极点”、“丑到极点就变美”等谬论。这些，我也有专文论述，也不多说了。
3、要认真学好前人可贵的方法、技巧、经验、理论，并在这个基础上进行创新，以不断地提高自己、充实自己，同时也为中国书法的进步和发展做出贡献。对前人的错误东西，应当进行甄别，然后加以扬弃。而D•L所鼓吹的“反传统”，则是十分荒唐的口号。因为中国书法本身，就是中华民族优秀的“传统”文化，如果要“反传统”，当然就要把历代书法家积累的可贵方法、技巧、经验、理论通通抛弃，还应当把前人留下的作品通通付之一炬，烧个精光。不仅如此，丑书家现在搞的丑书，以后也要成为“传统”，当然也要同样“反”掉。到那时，中国书法不就什么都丢完了吗？既然如此，丑书家们现在还要搞书法干什么？难道是因为吃饱饭撑了肚皮，就无事找事干吗？
如此看来，“反传统”这个口号，只有头脑已经发昏的个别丑书家，才会奉行。
那么，丑书家们究竟还有没有人，能够成为真正的书法家呢？这就要具体分析了。
目前中国写丑字的人可以分为两大类。第一类是初学写字的儿童，和误入丑书家行列的少年。这类人的可塑性很大，而且来日方长。只要他们今后能够掌握正确的方法，并愿意苦练基本功，不再误入歪门邪道，就很有希望成为真正的书法家。
第二类人是这样的一些成年人甚至老年人：他们由于方法错误，无法练好书法的基本功，因而根本写不出像样的毛笔字，加上误信“丑到极处便是美到极处”等谬论，就索性不断地涂写丑书，妄想以此成为书法家。
这类人的可塑性是有限的，但如果及早改弦更张，尽力创造当书法家的条件，也不是完全没有希望。不过需要有坚定的决心和坚强的毅力。假如他们害怕练基本功又苦又累，或者仍然不能改掉错误的方法、不能摆脱丑书家的谬论，那就不如改行卖红薯了。
至于那些已经接近“盖棺定论”的丑书家，恐怕更加难以接受从头学起的艰辛。所以他们大概只能抱着自己的丑书和丑书“理论”，直到盖棺、安息。最终留给后人的遗产，就只有这样的一个臭名，即“丑书家”。
（2013-12-02）
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