異體同勢 古今雜形 ——略評郭慶書法
本帖最后由 刘阳 于 2013-12-28 20:25 编辑異體同勢 古今雜形
——略評郭慶書法
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以书会友，与郭庆相交并关注他的书法创作已有八年之久。看到郭庆的进步，自己也分享着幸福；看到郭庆在全国重大的展赛中入展、获奖，更是由衷的高兴和祝贺。关于郭庆的书法，业内方家已有中肯评论，但作为朋友，我也有话要说，就算一家之言吧。
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植根传统 砥砺前行
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郭庆的书法，给人的第一感觉，就是走正道，不徘徊，这一点是非常重要的。在中国传统的书法艺术宝库中获取营养，是每个书法家成功的不二法则。认识到这一点，已非易事。能坚持走这条正道，不犹豫，不观望，不动摇，则需定力、毅力和良好心态。现在，很多学书者，起初尚可认真临帖，一旦看到投机取巧者受益，便耐不住寂寞，跟风而上，其后果可想而知。
需要指出的是，传统书法艺术包括名家和民间两大体系。对此，沃兴华、严学章先生等有精辟论述。名家法书的点画和结体高度完美，可以让人学成规矩，但作为一种风格的极致，已没有再事琢磨的可能，在它的基础上求新求变着实很难。而民间书法虽然比较粗糙，但形式多样，可以极大地丰富借鉴者的想象能力和变形能力，从有法到无法，将书法变为抒情写意的创造性活动。
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广收并蓄 博采众长
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比较一下郭庆书法以前和现在的技法和风格，我们会看到一个清晰的路径，就是广收并蓄，博采众长，且能融会贯通。他在甲骨、金文、简牍中逗留有年，颇有心得。
取法多家是他一个很明显的追求。他可以说把上古至今的经典篆书作品都下功夫地临摹，在他的作品中，我们会看到如甲骨、金文、楚简中经典作品的影子。与古为徒，在有些人只是一个口号，而郭庆则是一个真实的践行者。
能写出风格多样的作品，必定有着广博的见识和实践。郭庆前些年于楚简篆书下了很大功夫，其婉转流美的书法风格着实透出特定历史阶段荆楚书风的气息。中原书风的雄强大气也在作品中展现无遗。近些年，他似乎更专注于两周金文的研习，其作品有了突出的个人面貌，规整、简约、静雅的书风贯穿其中。
我感觉到郭庆试图突围地域书风的羁绊，想寻求一种异体同势、古今杂形、南北融合的书法风格。若我的判断没有大的失误，那么，他一定是有意识、自觉地在融合多家、自成一体的创作理念指导下进行书法研习，能由今天的收获是必然的。
需要说明的是，站在历史的角度审视书法的创作，地域书风反映一个地方文化和历史背景，一个地方的审美追求和审美体验必然对处于同一地域的人产生趋同性影响，形成某些特征，这不仅反映在书法创作上，也反映在生活的各个方面。因此，地域书风无关乎书法品味的高低，它和时下为了讨好评委而大肆抄袭或学今人书是两码事。
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师古不泥 推陈出新
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最近收到郭庆惠赠的两本书法集，一本是郭庆的书法专集，一本是《安阳十家篆书精品展》作品集，再三拜读，反复琢磨，大受裨益。较之前几年，郭庆书法有了长足进步。
首先，气息求古。无论是甲骨、金文，还是楚篆作品，都写得精到干练，似信手拈来，颇为生动，文雅古朴。其次，章法求新。每幅作品的章法均不雷同，彰显形式为内容增彩的功能。再次，技法求变。用笔方圆并重，用墨浓淡枯湿，落款看似天成，却无一不透出作者的良苦用心。
行文至此，我已有充分的理由相信，郭庆今后的书法创作一定会有更大的收获。限于水平和精力，我仅从大的方面，对郭庆的书法作了一个粗略的评介，希望以此引起专家、学者们对郭庆书法研究和鉴赏的兴趣，收到抛砖引玉的效果，这就是我最大的心愿。
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刘阳
2013年4月22日于襄阳鹿门斋
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“我写我心”王志立、郭庆、米刚书法艺术精品展
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