<<天发神谶碑>>对后世篆刻的影响
<<天发神谶碑>>对后世篆刻的影响张建成
《天发神谶碑》因以隶势作篆，字体奇古雄伟，别具一格，而对近世篆刻有较深影响。
《天发神谶碑》又称《天玺纪功碑》《吴孙皓纪功碑》《天玺碑》《三断碑》等，是东吴的一块纪功碑，建于天玺元年（公元２７６年)七月，相传为皇象所书，张叔末评曰：“吴《天发神谶碑》雄奇变化，沉着痛快，如折古刀，如断古钗，为两汉不可无一，不可有二之第一佳迹。”它的艺术特征是以方笔写篆字，开篆书用笔新境界，结字方折紧敛，姿态方劲峭厉，气体高异，格调古拙。因此，后世书家极推重之，争相临习。清代书法家达受、吴熙载、汪洵都有《天发神谶碑》临本传世。
而且，因《天发神谶碑》结字用笔奇特爽利，清代、近代篆刻家多有循其形迹，从中吸取营养的。如：赵之谦取其笔意，王石经移其字形，齐白石借其结体，融其笔意，皆有所成。
赵之谦治印有海纳百川之腹，历代金石文字皆为之所取，而且笔法、字法、章法在他手下又为之一变。他取《天发神谶碑》着意在其上方下尖，形如倒菲的笔意上，抓住一点，不计其余，把《天发神谶碑》的这一用笔特征加以扩大、夸张、丰富，通过精心创制，融汇到自己的印文里。例如他的“丁文蔚”印，“丁”“蔚”二字取倒菲笔势，充分突出了上部方势，下部尖锐的特点。“文”字虽然全部采用了方笔，但因为与“蔚”字紧密粘连，形同一字，造成整个印面左右两部均呈现上方下尖的统一格调。赵之谦在借用《天以神谶碑》笔意的同时，还注意使整个印面协调统一，如“蔚”字个别折笔处巧妙地作了园转处理，某些线条还呈现出柔韧的弧度，这些笔意使得印面刚柔相济，和谐温婉。
清末王石经更是精心研习，直取《天发神谶碑》之字入印，但他主要在字形上下功夫，“借用”的成份比较大，未能加以取舍，很好地消化吸收，所以，王印罕有得自然之妙趣者。
近代艺术大师齐白石治印亦是从《天发神谶碑》中取字，他不是简单地生搬硬套，而是独具匠心，从字的结体的笔意两个方面入手，通过吸收消化，再加以强化，并根据印面需要，加强疏密的对比变化，再加以凿刀法，只求一面平整光洁，而另一面任其破碎、滞涩。如：“简庐”“凿冰堂”“澹容轩”诸印，布局奇肆，用刀劲利泼辣，开创一家新貌。
由是而观之，印学对于传统的继承，对于历代碑版石刻，秦砖汉瓦，以及鼎、诏、币等文字形迹的摄入，不是全依成规而刻板进行的，而是要的一个扬弃的过程，通过消化、吸收，与印人个人的审美情趣水乳交融,互为贯通,自成一格,其作品才能展现出不朽的艺术魅力。
张建成，笔名阿岑，男，湖北省襄阳市人，研究生学历（MPA），系作家、书画家，独立艺术评论人。世界华文诗人协会会员、中国微型小说协会会员、中国诗书画研究会会员、中国孟浩然诗书画研究会副会长、湖北省作家协会会员、湖北省书法家协会会员。曾在企业担任领导职务多年，曾任《鄂西北文学》执行主编，《市长参阅》杂志、《深圳文化报》专题中心主任。自1986年开始发表文学作品，迄今已在国内外报刊发表作品100余万字,获得文艺类奖项50多个，曾获世界华文诗歌大赛优秀奖，全国短篇小说大赛二等奖，连续获得第四届、第五届楚天文艺文学类一等奖；出版有诗集《一条河流的情歌》(群众文艺出版社)、小说集《尘缘注定》(现代文艺出版社)。现任《艺城ARTCITY》杂志主编，淳风书画艺术馆馆长。
作品见：http://blog.sina.com.cn/168zjc
页:
[1]
