心焉悟皇颉 宋克《急就章》赏析 ■蒋全顺
宋克《急就章》赏析天津艺术博物馆藏
心焉悟皇颉 ■ 蒋全顺 章草一体自晋之后，鲜有问津者。唐欧阳询感叹“章草几将绝矣”，北宋黄伯思亦云：“（章草）至唐绝罕为之，近世遂窈然无闻。”元代赵孟頫扛起全面回归的大旗，注意到章草一体，多次临写皇象《急就章》，其后经邓文原、康里子山、饶介传袭至宋克，章草之体得以复兴并在明初发展到高潮。 宋克一生临写章草《急就章》墨迹数本，现存有三：一、故宫博物院藏本，长343.8厘米，宽20.4厘米，洪武三年（1370年）作。篇首题“急就章”下署“吴郡宋克书”，篇末小楷跋“庚戌七月十八日偶阅此纸，爱其光莹,遂书皇象《急就章》，计十纸，共一千九百余字。行笔涩滞，不成规模，岂敢示睹作者，聊以自备遗忘耳，东吴宋克仲温又识”。卷后有周鼎、孙廷蕙等六家题跋。二、天津艺术博物馆藏本，长232.7厘米，宽13.8厘米，洪武二十年（1387年）作，时宋克六十一岁，此年宋克卒。此本从“乐”字始，前缺，篇末小楷跋“洪武丁卯六月十日临于静学斋”。有朱文“仲温”印。三、北京市文物局藏本，长44.8厘米，宽38厘米，书写时间不详。此本为册，内容为《急就章》前面部分。 本文就天津艺术博物馆藏本略作赏析。此卷堪称宋克书法的经典之作，行笔劲健活脱，结字扁方，多显隶意，章法严密精整而气势贯通。整幅作品浑脱之中舒展轻灵，狼藉之中气脉通畅，表现出朴茂而不失流荡的特色，真可谓“端庄杂流利，刚健含婀娜”，与皇象《急就章》（松江本）含蓄凝重、法度严整有异。其风格特征的表现源于其基本点画的构造，撇画起始处多侧笔右上重顿，后转锋行笔轻盈掠过至末端率意出锋，迅捷之势出于“趱锋峻趯用之”。连带处由毛笔之弹性顺势而牵引，细挺若游丝。横、捺画多波磔，较多运用隶书的书写方式，朴茂厚重，与撇画形成强烈的对比，极富有节奏感。有些笔画如短点、短捺下笔尖细，重按后迅速上挑，出锋凌厉，形成不规则的三角形，成为其笔画的重要特征。结字，落笔递相映带，无使势背，上下相连，左右相顾，大小穿插而能气势贯通，全赖于此。崔瑗《草书势》中赞草书字象云：“抑左扬右，望之若崎。兽跂鸟跱，志在飞移，狡兔暴骇，将奔未驰。”宋克此卷结字灵活多变，确有汉代草书之态势。章法上由于章草字字独立，很容易流于“排算子”，而此卷弱化字距与行距，形成严密的章法，甚至有些笔画穿插争让，律动感极强。首尾气势相连，顾盼生辉，堪称章草书章法的典范。宋克章草《急就章》的出现，延续了元代复兴章草的潮流，并将章草在明代的发展推向了高峰。 董其昌《容台别集》卷三《书品》称：“大都为章草者，必兼右军乃合，不则宋克辈耳。”其贬宋克章草中少右军笔意，此正证其章草有汉人遗风，无右军新研笔意，古朴纯厚而入于自然。其师饶介论书赠宋克：“谁能怀邃初，心焉悟皇颉。闭门工造车，出门即合辄。古人有成言，得之尽毫发。流行归自然，万古字不灭。将同造化功，岂独在书诀？”乃真知宋克者。 书法报书画天地 发表于 2014-5-6 09:33
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