走进齐白石大匠之门（二十一）——秋声秋色听蟋鸣 ■ 聂鑫森
秋声秋色听蟋鸣 ■聂鑫森 在齐白石的草虫类画幅中，蜜蜂、蚱蜢、蜻蜓、蝴蝶、纺织娘、瓢虫、蝉、蝗虫、天牛、蟋蟀，或工或写，或为主角或为配角，无不栩栩如生。蟋蟀，是他喜画的题材之一。他在《画蟋蟀》一诗中吟道：“秋光欲去老夫痴，割取西风上茧丝。唧唧寒蛩吟思苦，工夫深处只心知。” 蟋蟀又名促织，因为它一鸣叫，天便凉了，似乎在敦促赶紧织布备寒衣，故自古以来有“促织鸣，懒妇惊”的俗语。《古诗十九首》中有“明月皎夜光，促织鸣东墙”的句子，实在是一幅有声有色的画儿。它还有个名字叫蛩，岳飞的《小重山》词一开首便是：“昨夜寒蛩不住鸣，惊回千里梦，已三更……” 蟋蟀的声音其实不是鸣叫出来的，来自位于前翅基部的发音器，两翅磨擦，发音器便发出声音。法布尔在《昆虫物语》中说：“这的确可以说是一件非常精致的乐器。弓上的一百五十个齿，嵌在对面翼鞘的梯级里面，使四个发音器同时摩擦，上面的一对是摆动摩擦的器具……”秋风飒飒，它的声音可达数十米外。 捉蟋、养蟋、斗蟋，从古至今，成为一项老少咸宜的娱乐活动。在古籍中，与此相关的故事和传说不胜枚举。《聊斋》中的《促织》，便是很有名的一篇。 蟋蟀也是画家的爱物。 齐白石的蟋蟀画得传神，只用简单几笔墨勾出，尤其是大腿的肥健、触须的细长挺秀，很见笔力。他喜欢把蟋蟀与菊花相配，题上“秋色秋声”，非常耐看。他对蟋蟀有着透彻的了解，来源于生活。他曾记道：“余常看到儿辈养虫，小者为蟋蟀，各有赋性。有善斗者，而无人使，终不见其能；有未斗之先张牙鼓翅，交口不敢再来；有一味只鸣者；有缘其一雌，一怒而斗者；有斗后触雌须即舍命而跳逃者。大者乃蟋蟀之类，非蟋蟀种族，既不能斗，又不能鸣，眼大可憎。有一种生于庖厨之下者，终生饱食不出庖厨之门。此大略也，若整述，非丈二之纸不能毕。”所谓“终生饱食不出庖厨之门”的蟋蟀，湖南称之为“灶蛐蛐。” 白石能画，亦能文，这篇小文就相当见功夫，俨然明人小品。 五十八岁时，齐白石画《豆角蟋蟀》，左上部画豆叶、豆藤、豆角，中下部画了十八只蟋蟀，或捉对相斗，或相邀鸣叫，或斗后败北，姿态各异，疏密有致。八十岁时，他作《秋声秋色》，几株菊花下，置一蟋蟀罐，罐边有两只蟋蟀。这只罐子是青色的瓦器，似乎很容易画，“若在极薄的料半生纸上，几笔湿墨把它描绘得神似，非有几十年的写生与笔墨工夫，决不能恰到好处。几笔也不添不描就抓住了形象，并且上盖的凹槽，罐边的光线，表现得很妥当，就是很见工夫的地方”（胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》）。 世人皆夸齐白石的草虫画得鲜活，写意和工笔都极具特色，工笔草虫细腻到纤毫毕现的境地。老人画工笔草虫是从细笔里加工提炼出来的，如五十八岁细笔写生的蟋蟀、蝴蝶和蜜蜂等。六十岁左右，他才开始研究细笔改画工笔的草虫。但以蟋蟀而论，他坚持的多是细笔画法。 在荣宝斋出版的《鱼虫禽鸟部分·齐白石绘》的画册中，收有他画蟋蟀的作品多幅。《蟋蟀》一幅，题款为：“文彩公子雅玩。戊寅冬白石老人齐璜。”画中置两只青色瓦器蟋蟀罐，罐外、罐盖上共有蟋蟀八只。以细笔蘸墨画蟋蟀头、背、翅、尾、足、须，再以赭石染蟋身，十分传神。另一幅《蟋蟀》，题款为：“甲亥借山后人得予少年时小册五开，求予老年补画五开，以成一部。八十七白石。”此画为册页的格局，一横放的小巧木质蟋蟀罐，旁边仰放有气孔的罐盖和一只蟋蟀，也同样是细笔画法，两根蟋须画得尤其好，柔韧富有弹性，用笔似断似连，表现出蟋蟀的奔逃之状。 秋风又起，但在现代化的城市里，已很难听到蟋蟀声了。齐白石 国画 秋色秋声
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