中原印风论文——谷松章：关于中原印坛的几点思考
关于中原印坛的几点思考谷松章
中原印坛是近20多年才兴盛起来，成为印坛一支新兴的力量。中原印风有着鲜明的特点。古厚质朴是中原印风的基调，中原印风代表人物的作品都个性鲜明，艺术眼光开阔。李刚田先生在他的《河南篆刻二十年》中，对河南篆刻的发展过程和艺术风格做了全面回顾和深入分析。从在印坛默默无闻到引人瞩目，河南印人作出了艰苦的努力，取得了骄人的成绩。但是，中原印坛在发展中也有一些问题值得我们重视和思考。
一、宗法汉式传统和“笔墨当随时代”的问题。
宗法汉式是河南印坛的风格基点，是河南篆刻的发展的基础。“宗法汉式是河南篆刻的创作基础，在这二十年间的前十年中其正面作用发挥得很充分；宗法汉式又是河南篆刻发展创新的局限，在近十年中此负面作用逐渐显露出来。这一问题，其实是继承与创新的老问题，能解决这一问题，关键是努力深化河南印人的创作思想，这是个观念问题、审美问题，而不仅仅是技法问题。”，这是李刚田先生在《河南篆刻二十年》中的论述，可以说是他对河南印坛切中肯綮的分析。
宗法汉式使得河南印坛稳定发展，不为印坛的种种流风所动，从而成功地避免了跟风对作者带来的损失。我们看到，河南印坛的优秀代表，都有着坚定的艺术信念，选择自己的主攻方向后，数十年如一日地执著追求，厚积薄发，使得风格的稳定性与延续性都十分突出。河南印坛能涌现出一些代表人物，这一点非常关键。
但是，当代篆刻的发展自有积极的一面，从表现理念到具体技法都有新的特点，甚至可以说有比较快的发展、比较大的变化，当代篆刻因而有了与以往不同的新的风格面貌。在近年举办的全国第五届篆刻艺术展、当代篆刻艺术大展上，这种变化是比较明显的。对于这样的情况，河南的作者尤其是年轻的作者反应相对迟钝。比如在全国第五届篆刻艺术展上，河南的作品虽然在数量上还居于全国中上游，但是相对比较陈旧，整个展览那种耳目一新的感觉在河南的作品中几乎没有。这不能不引起我们的重视。艺术没有新旧之分，好的作品历久弥新。但是艺术也在发展，从流派篆刻看，这种发展的速度还很快，艺术观念的转变也很快，所以篆刻艺术也有一个“笔墨当随时代”的问题。当代篆刻重个性、重表现的篆刻创作新观念已经形成，即使篆刻技法也较以前有大的突破。这些需要河南印人充分重视。在这次篆刻展上，几位年轻的在中国美院学习的作者，比如张留中、孙秋晓等的作品观念新，表现大胆，为河南印坛带来了清新之风。他们的作品和我们一样，也是出于秦汉，但是他们的创作思路却有新的特点，值得年轻的河南印人借鉴。入古出新，是当今篆刻艺术的不二法门。
二、代表人物的高度与作者广度的问题
河南的篆刻队伍并不大，但是有全国影响著名的印人却不少。这是河南篆刻的一道奇特风景。在几乎是一片空白的基础上发展起来，涌现出一批印坛名家，这背后透露出河南印人的执著与聪敏。河南的一流印人，比如河南印坛的领军人物李刚田先生，也是全国印坛的领军人物，在篆刻创作，印学研究等方面成就卓著，有着巨大的影响。其他如查仲林、许雄志、王晨、丁东辉、周斌等一批印人，也都拥有良好的展览成绩和广泛的影响。河南在全国篆刻展的入选人数不及黑龙江，但是河南印坛的名家却比黑龙江多很多。这样的局面使得河南以不大的篆刻人口基数赢得了丰厚的形象，赢得了篆刻大省的位置。河南印坛的成才率高，与河南印坛的情况有关。没有上一代大家的笼罩，又有宗法汉式的正确理念，加上他们的天分与执著，成功理所应当。
但是近年来，河南篆刻新作者的出现比较少，有后继乏人的隐忧。与上海、浙江、江苏等省新人辈出的局面相比，河南印坛在后备力量的储备上非常薄弱。我们可以设想一下，如果河南的篆刻人口基数扩大一两倍，以河南印坛的成才率，将是一种怎样的力量和局面。正因为这样，我们不能不在普及层面对河南印坛的人才培养机制进行反思——尽管在提高层面河南印坛做得很好。河南印坛有书协良好的氛围，有业已形成的优良篆刻传统，有水平很高的一流作者群，有《书法导报》、《青少年书法》这样的媒体支持……可以说有利的条件很多，问题是怎样把有利的条件转化为实实在在的“生产力”。在普及层面，这些有利条件普通作者很难享受到，而一旦融入河南印坛的专业圈，则有非常好的发展环境，便利条件很多，不论是向名家请教，参加书协的活动还是媒体宣传都很便利。这样看来，河南篆刻普及的瓶颈在于篆刻资源的开放——让普通作者都享受到。比如我们能不能定期开展一些针对普通作者的辅导活动，在书协的展览中更加关注篆刻，建立一种有组织的篆刻学习体系，恢复《河南篆刻》小报。这个问题解决了，就可以形成一种普通作者成长成为印家的长效机制。我们可以断言，明天的河南印坛将群星璀璨。
三、广泛涉猎与保持篆刻创作热情的关系
自古以来，篆刻家就都是一专多能，至少还是书法家，要有文字学知识，精通绘画、诗词者比比皆是。印坛的许多大家更是诗书画印兼擅，出现了许多像吴昌硕、齐白石这样号称诗书画印“四绝”的大师。当代的印坛也是这样，许多印家同时还是书法家、理论家、国画家……具体到中原印坛，李刚田先生是书法、理论都很强，还有散文集问世；尚仁义先生精通书法、国画；许雄志先生擅书法，富收藏……这样多门类的涉猎有利于艺术的发展，这是毋庸置疑的。但是也存在着一些作者越来越轻视篆刻的现象。在朋友处听到这样的笑谈：“搞不好国画去写书法，写不好书法去刻印章，刻不好印章去搞理论。”话虽可笑，但是也确实反映了国画家，书法家，篆刻家，理论家的生存状态。河南也确实有一些作者因为书法、国画等渐渐疏远了篆刻甚至退出了印坛。人各有志，无须强求。对于热爱篆刻艺术的作者来说，思考一下怎样长期保持篆刻创作的热情是非常关键的。在这一方面，李刚田先生是河南的楷模，在名高誉隆之后，他始终保持着篆刻创作的热情甚至是激情，不断有新的作品推出。他之所以有今天的成就，与他长期坚持创作是分不开的。其实我们可以留心看一看，现在有成就的河南印人，无一不是长期保持创作热情，长期勤于创作的作者。广泛涉猎是为了更好地促进篆刻，而不是把篆刻当作跳板。
中原印坛的成绩是骄人的，前景是光明的，但是我们不能轻视这些问题的存在。这些问题的解决，会让中原印坛百尺竿头更进一步，迎来新的辉煌！ 下面引用由 杨之 在 2007-7-30 10:11:38 发表的内容： 松章兄这组文章厉害!太有分量了! !绝对有分量,有冲击力! 立足河南,还要放眼全国.有时间的话,可以就全国有影响成就突出的印人分别进行以下点评:将全国印家一网打尽. 好啊。遵坛主指示，逐步落实！http://www.ddsfw.cn/bbs/gif/38.gif 高书论http://www.ddsfw.cn/bbs/gif1/6.gifhttp://www.ddsfw.cn/bbs/gif1/6.gifhttp://www.ddsfw.cn/bbs/gif1/6.gif
松章兄这组文章厉害啊!绝对有分量,有冲击力!
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立足河南,还要放眼全国.有时间的话,可以就全国有影响成就突出的印人分别进行以下点评:将全国印家一网打尽.
写的好。
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