硬笔临摹米芾《岁丰帖》札记
硬笔临摹米芾《岁丰帖》札记硬笔临摹古帖，是硬笔学习与创作的必经之路，因为古帖中所蕴涵的营养是丰富的。从不同的角度和方式对其进行分析与研习，是我近段时间非常关注的事情。教学之余，品茗临书，斯为快事！以毛笔临惯古帖，偶尔易之以硬笔临习，亦别有一番滋味。
米芾《岁丰帖》，凡7行62字，为其尺度书法中不可多得的佳品，满纸灵动与跳跃之气，给人一种活泼却又不失严谨的印象。我以为作为硬笔书法学习之范本，它笔画变化不大，很容易为硬笔所表达，它结体精妙，笔法丰富，又为硬笔临习提供了极好的取法内容，在临习的过程中，我主要从三个方面把握的。
第一、对其用笔丰富性的取法，硬笔虽不能非常明晰的表现毛笔字帖中的藏露关系和丰富的提按使转，但对于用笔的总体特点还是可以尝试表现的。比如，首行“顿”字左边的竖提，“首”字的横画之逆转起笔，第四行“当”字的跳动之画，这些细节，颇值得玩味，它仿佛是书法之精灵，使其作品充满神彩。
第二、对其结体多变性的取法。米字结体很有特点，洒脱而饱含韵致，如首行“弊”字，第二行的两个“无”字，第五行“寿”字，打破常规的均衡式结字，拉开笔画之间的距离，给人一种新而不生，变化有度的感受，我以为这是完全可以用硬笔去表现的，也正是这种离合之变，才让我们更有内容可以师法，这也是米氏小字行书为人所称道的又一细节。
第三、对其行气之迭宕的取法。学习米芾行书，除了上述两点外，我们不得不注意它在字里行间中所体现出的动感。尤其是字与字之间的动势表达和相互和谐的整体效果，米芾处理得极好。第一行字势较为平稳到“幸岁丰”三字时，已开始显示出一种动感。第二行“无字”起首，欹斜欲有右上之势，在“事足”较平稳的过度后，“以”字又以右下之动势，力拔上面整体之斜势，复归于平静下面的“养拙苟禄”“无足为”，第四行的“当初轴当”，末行的“顿首再启”几处都有类似的变化，尺幅之间能有如此丰富之变化，实属上乘之作。
在硬笔取法时，我们不仅要表达这几个字的文字内容，更要深切体会其作品中的书法内容，即那种对笔画关系、离合、欹正、节律、对比、虚实等等方面的处理，我想只有这样将主体真正的介入到临习之中，才算得上是积极的学习。所以，每一次临习米书，我都会努力的找寻原帖中的每个细节，找到美的构成元素，并尽最大可能的将自己的书写状态投入其中，以期能在有限的篇幅中获得最丰富的营养，故尔，我一直都固执地认为，此之为硬笔学习与取法之正道也。
王 景
二零零七年三月二十一日于堰逸轩 5454 看不到图呀21 不好意思，原图片发给了《书法报·硬笔书法》，被发表了，所以只有文章，原图并未退还，见谅！
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