【墨迹前沿】汲古斋主人对话朱天曙教授（有奖题斋号）
本帖最后由 汲古斋主人 于 2014-12-5 15:28 编辑朱天曙简介
朱天曙，江苏兴化人，南京艺术学院美术学博士，清华大学艺术学博士后。现为北京语言大学教授、博士生导师，中国书法篆刻研究所所长，中央美术学院聘任教授。中国书法家协会国际交流委员会委员，中国美术家协会会员，西泠印社社员。
书画篆刻作品多次应邀和入选全国重要书法展、篆刻展和学术提名展，先后在全国政协礼堂、国家图书馆、中国现代文学馆、北京大学图书馆、中国美术馆、荣宝斋美术馆、国家画院美术馆以及韩国、日本、墨西哥、美国等多所大学和美术馆举办个人作品展与联展，作品被中国美术馆等收藏机构收藏。主要作品集有《中国当代书法名家——朱天曙卷》、《中国当代书法名家新作——朱天曙卷》、《朱天曙画选》、《朱天曙篆刻集》等。
黄惇教授为朱天曙硕士毕业作品展题跋 本帖最后由 汲古斋主人 于 2014-12-5 15:19 编辑
编者按：
几年前参加朱天曙教授在江苏省兴化市回乡的夫妻书画展览时，我就有一种想和朱教授对话的想法。因为朱教授是目前中国书画界为数不多的集书法理论、书法实践、篆刻、篆刻史大成的一位学者型的艺术家。但自己这几年一直在碌碌无为的忙碌，一直也没有静下心来做对话稿，今年没有在网络做活动，所以闲了下来，思考了一些问题，求教了朱教授，我个人觉得朱教授的对话很精彩，里面的信息量很大。但读朱教授的对话稿，请网友们先去泡杯茶，慢慢的阅读，因为朱教授是做学术的，我将他的对话稿翻来覆去的看了几十遍，就没有发现一个多余的字，估计是觉得书法网络不会有稿费，所以也就惜字如金了，呵呵。所以网友只能在其浓缩的精华里面去慢慢体会朱教授的学术思想，当然肯定的是浓缩的绝对都是最美的。这帖也是我今年唯一原创帖，也是我觉得有价值的2014年书法网络帖。当自媒体时代出现，当微信流行时候，书法网络会被边缘化吗？书法网络会像纸媒一样慢慢式微吗？我回答是不可能的，因为书法网络可以给读者以巨大的信息量，还有一个最根本的因素就是网络的资料的共有性，这是任何媒体都难以做到的优势，所以我会一直坚守书法网络，为书法网友服务的同时也提高自己的书法艺术水平。
和朱教授申请了一下，凡是跟帖原创、有思想有内涵的跟帖，会请朱教授为5位获奖者题写斋名。请网友跟帖时直接将斋号和地址留下，到时我们【百家争鸣】斑竹会集体讨论获奖者，由朱教授直接寄出斋号。
天寒地冻，天冷了，这里顺便和网友说声注意保暖，长乐未央！
汲古斋主人 2014年12月5日
本帖最后由 汲古斋主人 于 2014-12-5 16:53 编辑
汲古斋主人对话朱天曙教授快速导读：
1：关于书画问题http://www.ddsfw.cn/thread-225386-1-1.html
2：关于文化问题http://www.ddsfw.cn/thread-225386-2-1.html
3：关于篆刻问题http://www.ddsfw.cn/thread-225386-3-1.html
4：时间都去哪儿了http://www.ddsfw.cn/thread-225386-6-1.html
本帖最后由 汲古斋主人 于 2014-12-5 10:54 编辑
汲古斋主人对话朱天曙教授
朱老师您好，好久就准备和您进行一个对话，但总觉得和一个有文化的学者对话不是一个轻松的事，亚历山大，所以一直拖到今天。
一：关于书画的问题
1：汲古斋主人（以下简称汲）：朱老师，您现在是北京语言大学的博士生导师，中国书法篆刻研究所所长、中央美术学院聘任教授，我在写对话稿的时候就在思考一个问题，是称您书法家，还是篆刻家，还是画家，还是艺术理论家，最后觉得用学者型艺术家可能比较切合。您艺术成就很高，著作丰富，涉猎很广，那我想听听您的声音，您觉得您这么多的研究方向，什么最强，排一个先后。从古至今大家都将书法排在后面，认为是小道，您也会这么做吗？
朱天曙（以下简称朱）：不敢当。书画篆刻和学问我都喜欢，我相信石涛说的「书画图章本一体，精强老丑贵传神」，几者之间都是融通的，但书法和学问是个基础，是中国艺术发展的「原动力」。《书谱》有“穷微测妙之夫，得推移之奥赜”语，我们研究古人经典的书画印章正是如此，体会其中的妙处，并运用到自己的创作中。
2：汲：谈到书法，我一直想请教您，您好像在一次接受好友陈量先生的访谈中依稀记得您说书法风格不喜欢跟风，不想跟在人后。对于您这样的想法和实践我很认同，但我想知道您有没有考虑过社会的认同，因为古人有句话是：笔墨当随时代，您如果笔墨上“一意孤行”会不会陷入一种不被认同的境界？您是怎样思考这问题的？
朱：历来大家都善于思考，陈言务去，特立独行。我主张「与古为徒」和「与时消息」，潜心艺事，登高望远，心有定力，孜孜不倦。齐白石说，人誉之，一笑；人毁之，亦一笑，这是一种智慧。
3：汲：接着上一个问题，当代书法是一个崇尚秀美，崇尚悦目，崇尚技法精到的时代，您的书法取法高古，肯定许多社会大众不能理解和读懂，对您的书法艺术高度的评价不会达到一个理性的高度。谁都想被社会大众接受，那您有没有想在自己高古，生拙的书风上做一个改良和嫁接，既满足专家的认同，又能被社会普通老百姓所接受？
朱：我喜欢古朴和雅逸之美，“古”味尤难，古而能朴，而能雅，这需要长期的积累。我也推重雅俗共赏，俗是通俗，不是恶俗，雅俗共赏要归于雅，而不是俗。
4：汲：书法讲究的渊源有自，似曾相识。那借着这个对话的机会，请朱老师给我们讲讲您书法的主要取法是什么？
朱：我取法有两路，一路是帖，一路是碑。帖派喜欢二王，颜真卿，怀素、苏东坡、米南宫，王铎等；碑风喜欢商周金文、汉碑、汉砖、汉金文以及清代金农、伊秉绶、八大和近人吴昌硕、齐白石、黄宾虹等。我在创作中喜欢融合在一起，把理解的古人用自己的章法和形式表达出来。近来偏重「稿书」和「散隶」，古朴而不失秀逸，借古发挥，求得心应手之乐。
5：汲：有时也很奇怪，说到高古和生拙的书风不被普通老百姓认同，但石开、鲍贤伦、华人德等等的书风却在中国书法市场变成了风向标，作品变成抢手货，这问题也一直困扰我，那借着这机会我想听听朱老师对当今书坛的看法和思考，他们的成功是由于媒体宣传，还是他们的社会地位，还是大家吃惯了维扬菜想换换口味，想听听您对当代书法风格和书坛走向的思考。
朱：每个书家都有自己的风格，各有各的美，不要强求，但「古」和「新」是有标准的，是否真「古」?是否真「新」？能做到“入古出新”才是真正的「新」，而不是外在的皮相。现在展览过度，许多作者很有才华，但忙于应展，来不及思考、读书和研习古帖，体会古人的妙处，这是很遗憾的。
6：汲：前几年我在杭州参加陈振濂先生的《守望西泠》书法展览，在展览的研讨会上我向陈先生请教如何在艺术上进行“守”和“望”，我觉得“守”很简单，但陈先生认为现在许多传统艺术已经“守”不住了，“望”那就更加的困难，不知道朱老师在对传统的书画艺术的“守望”是如何理解的？您对书画艺术是如何“守望”的？
朱：对古人、对传统要有敬畏之心。守其本，望其意而会于心。
7：汲：很多人注意您的书法篆刻，没有注意您的画，我觉得你的画从书法中出，极具古意和味道，是否和您八十年代在师范学校学美术有关？请您介绍您画画的取法和见解？
朱：是，我在高邮师范学校学习时学的就是美术专业。我认为书画是相通的，通的核心是“用笔”，理解了中国书法的用笔，用于画，很容易上手。我学画，从元人入手，
喜欢黄公望、倪云林，清初四僧的画取法尤多。近人以金石法入画，吴昌硕、黄宾虹、齐白石作品中也有丰富的营养，值得借鉴。我作画慢，量也不大，追求典雅古朴的文人气息和书画印章的有机融合。
8：汲：前一段时间，一个艺术网站公布了篆刻家的润格，以前大家都藏藏掖掖，现在大家恨不得要全世界都知道，我粗粗看了一下，最贵的一方印是每字10万。当然我觉得未可厚非，全中国13亿人，就出了这几个大家，但想想也蛮有意思的，一些人的印章价格已经超过了古人，这在书画圈很普遍，想请问朱老师，您对书画价格的走向是怎么看？当今中国的书画市场有没有和中国的房地产一样水分很多？
朱：宝剑要归英雄，好的作品要给真正喜欢的人。市场上大浪淘沙是必然的，収藏家要有眼光。
朱天曙教授的部分著作 朱天曙教授的部分著作 朱天曙教授的部分著作 朱天曙教授的部分著作 朱天曙教授的部分著作 朱天曙教授的部分著作
