郭中堂中国书法理论《筆硯昭文》系列----书法中增减笔画的原则
本帖最后由 国学艺院 于 2017-5-9 20:20 编辑郭中堂中国书法理论《筆硯昭文》系列----书法中增减笔画的原则
对书家笔下无错字之理性解说， 常言道；“书家笔下无错字” 这话是社会在常久中对书法家形成的理性理解，同时也是对书家的褒扬。
“书家笔下无错字” ，是从另一个面说明书家在符合自然道法而写成的字，多一笔少一笔都认为是正确的。
书法是一种艺术创造，艺术创造在艺术层面是要讲究艺术美的。书法不单是写字，艺术理性境界美高于笔划的布列。本着这种原则，在汉字的处理中，就可能多一笔少一笔。基于笔划繁多，雷同堵气时会出现合理的减笔。如关陇的威远楼有“巩昌雄镇”四个大字，这字写的雄硬厚重，但其中三个字就各少一笔，繁体巩字少一点，雄字少一左点，镇字少一横，这种处理是为了让字不产生堵气，而有空灵感而合理安排的，这种处理是书家从美学认识的一种高境。是为符合书法的用笔规律，如厚字起笔加一点，古人叫助笔，古人在书写中为了便于起笔和结构上的把握，也有将结构调换位置的，如“秋”、“妙”等；有些是为筋络的连接和补白增加了笔划，如欧阳询的“土”就在右下中加了一点，如行草书的“神”字，右下再补一点，还有将横划变竖划、竖变横、点变横、横变点、撇变竖、竖变撇之类。
总之书法的笔划一般有四种情况，原则是可以变通的，
其一：减笔补气，笔划排完则气位全无者；
其二：增笔排气，可加补笔；
其三：便于和符合汉字笔路和用笔的笔理规则，
其四 合乎情理的增划减划，增一笔不嫌多，减一笔不为少。凡书界前贤己用过的字被视为可用范字 。
有四个原则是不可以变通的:
其一 不能辨认， 出现错字的，划蛇添足者，不合乎情理的增划减划。 在变通中有一个原则是不能超越的，那就是一个字在增减一笔就变成了另一个字而会出现明显错别字的，如“大”字增笔的“太”，“人”字增笔的“大”等。
其二 还有不符合汉字主结构和筋络主原则的。如在减笔后，破坏了主架的成立和使主笔的缺失，使筋络主通道堵塞或切断的。
其三 不符合笔理力学气理规则的，不合乎情理的增划减划。
其四 没有对美学、汉字图腾达到认知境界高度的无境增减笔。
(1994)
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