(不卖字画独卖文之６）当代书家作品的收藏与投资
（２００４年书法报）
改革开放以来，随着我国经济的迅猛发展，民众生活水平得到了前所未有的提高。“乱世黄金，盛世收藏”，社会物质财富的急剧增加为收藏界春天的到来启开了大门。在走向市场的众多藏品中，当代书法家创作的书法精品以其独特的艺术魅力与迅速扩大的增值空间，日渐成为藏家与艺术品投资市场的新宠。
收藏、投资当代书家作品，精到与前瞻性眼光是必不可少的条件。当今书坛，所谓成名书家何止万千，他们或在中国书协主办的各类展事中折桂，或在国家或各省市主办的大奖赛中夺冠；或寄身于名家以师名自抬身价，或借助于大众媒介扬名立万。更有甚者，一些尚未得窥书法门径的书坛“混混儿”，其书作水平充其量不过是一个业余书法爱好者，却偏偏在自己的名片上挂上“某某国际书法家协会主席（或名誉主席、会长）”、“当代著名书法大师”的吓人头衔四处招摇撞骗，其书作标价也俨然成了一流书法家。凡此种种，令初入此中的收藏者如履薄冰，稍不小心，则抱回家一堆“垃圾”藏品，弃之心有不甘，品之无趣无味，更不谈期望以其“保值增值”了。
获奖书家固然是当代书法作品收藏、投资不能忽略的一个群体，但由于各类展事水平参差不齐，“获奖”书家的“含金量”实不可同日而语。依笔者拙见，在以下三类展事中获奖的书家值得引起收藏、投资者高度关注。其一，中青展。中青展在国家级展事中偏好认同创新的理念与实践，其获奖者往往能开时代风气之先河，故其中相当一批书家的精品力作具有较高的收藏价值与较大的增值空间。历届中青展中，笔者最看好二、三届展事中的获奖甚或是参展的书家，如将此两届书展的获奖名单罗列出来，我们会惊讶地发现他们的名字业已构成当今中国书坛的“半壁江山”；其二，全国展。迄今为止，国展已举办八届，作为中国书协推出的“拳头”展事，其水平可谓有目共睹，历届国展中脱颖而出者亦非泛泛之辈，他们或在全国或在区域书坛中具有一定的影响力，或沉浸传统日久而具有深厚的艺术底蕴。然与中青展相较，全国展明显偏好对传统的承袭，且国展比较重视或试图在艺术水平与区域、性别、民族等非艺术因素之间取得某种均衡，故其获奖者的总体影响力似不及中青展；其三，兰亭奖。中国书协设立“兰亭奖”的初衷是打造中国书法的“最高奖项”，但从已颁发的“兰亭奖”看，这一目的并未完全达到。尽管如此，“兰亭奖”得主仍然值得收藏、投资者关注。随着“兰亭奖”评选标准、评选机制的完善和评委评聘机制的创新，此一奖项所应具备的艺术魅力必将在未来中国书坛的各项展事中显现出来。
除获奖与否外，甄别书家作品有无投资价值的因素还有其它一些。例如书家的承继渊源，书家业已形成的艺术风格及其感染力与影响力，书家的文化底蕴与传统根基，书家成名后的精力投向，书家培养的弟子中有无出类拔萃者及其数量的多寡，书家的创新意识与取舍水平，等等。在这众多变量中，笔者以为最为重要的当属业已成名书家所具有的传统文化底蕴。书法不同于一般艺术范式，没有深厚的传统文化底蕴，必然致使识见不高、取舍不明、“创新”无端，这样的书家，即使能够名扬一时，却永远也成不了艺术大师。缘此，某些在一个时期内能够呼风唤雨、名动书坛的“书法名家”，对他们投向市场的书法作品，收藏、投资者最好的策略是敬而远之。 呵呵,之之谬赞
是几年前的旧文了
当时应书法报之约写的 哥哥真厉害啊！服气了！ 嘿嘿
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