曾翔飞翔
文/孙大宇
初识曾翔，真诚的笑容扑面而来。平和自然的象是老相识。早听说他很会处事，在北京的书法圈里享有很高的声誉。几次友好的交往、接触后，才发现曾翔不仅是个热情的人，也是个充满艺术情感与追求的人。
曾翔自幼师从王任、刘炳森、沈鹏等先生，却没有泥于恩师。遍临古代碑帖，也没有泥于一宗。而是从师承中吸取必要营养，充实自我主脉。
从表面意义上来分析曾翔的书法，可以看出有二王、魏碑、残纸、篆隶及宋人的影子，是遍临的充盈。透过形势看心性，却发现他对艺术的态度是狂热的、是依恋的、是严肃的。
从墨法上看：曾翔的用墨浓淡干湿、苍润快慢，极尽变化而又沉厚古拙。从用墨上可以看出：曾翔对艺术是多情的。水与墨的丰富调和，或浓或淡，或干或湿，或飞白或滋涨都独具胆识。
透析曾翔的用笔：其点画在不经意间体现了遍临碑帖后，从心灵轨迹倒毫端的精准。涩笔、侧锋的运用；行笔的速度感；形貌与质感，似乎有些来自于金农的漆书。经他这么加工柔和后，线条变化丰富，又于生涩中协调统一起来。
曾翔对书法是高度自信的。这使我想起了一位先生的话：“独持偏见，一意孤行”。这种偏见和孤行实际上是广博后的冷静，也正是成就真正的艺术家所具备的不同之处。
对于曾老师的印章，使我重新认识，是在“首届流行书风、印风展”上，以前对他的原创作品印象不太深刻，这次却着实打动了我。大宽边、细朱文，把粗犷与精微；古典内涵与现代意识痛痛快快地玩弄了一把！夸张的宽边有极强的视觉冲击力，变化精到的内部文字；布篆的巧妙；加上刀法的灵动；设计的虚实------简直就是古典意味下的现代构成。我想被打动的不仅我一人。
艺术的创作意识一直在向两个方面发展：一是自我完善的艺术创作，即在自我意识的形态下，去不断完善、补充自我，使之更加完美。二是自我推翻的艺术创作，即在完善了自我之后，对自我意识的推翻和对自我无意识的挖掘。曾翔属于后者，有时他也很羡慕前者的完善和心理定式的平稳，可是，曾先生仍旧不断地推翻原有定式，从人生认知和艺术博涉中去挖掘、探寻那意识背后的艺术感觉和人生感受。他是艺术家中的勇士。
与曾翔在一起是快乐的、自然的。他时常驾驶他那半新的白色桑塔纳穿梭于古典与流行之间，也穿梭于书法前辈和中青年书法道友之间，所到之处，气氛一样是那样的热烈和亲切。
曾翔以这样的艺术性情飞翔在书法篆刻的艺术大道上。前景当然一片光明！
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祝福曾老师！ 哈哈,有意思。
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