【公告】当代书法网“2009当代书法十大年度人物”评选启示
“2009当代书法十大年度人物”评选启事每一年，书法界总有一些人让我们难忘！每一年，书法界总有一些事让我们感动！这些人，其活动或者事迹，应该是在当代中国书法界具有广泛关注度或广泛影响力的人物，他们可能是书法艺术家，可能是书法理论家，可能是书法评论家，可能是书法策展人，可能是书法媒体人，也可能是书法艺术经纪人…… 这些事，可能大到对当代书法发展乃至社会进步产生重大影响，也可能小到人们甚至忽视它们存在的程度，却一无例外地让我们的心灵为之震颤。
《当代书法网》诚邀广大网友，与我们一起评选“2009当代书法十大年度人物”，共同承担打造民族精神家园的重任。
“2009当代书法十大年度人物”评选规则：
“当代书法年度人物’自2009年起，每年评选一次，评选对象为健在的个人，每次得主为十位以内（含十位）。当代书法网将发布颁奖词及奖牌、证书，并将在征得获奖者同意后，推出其艺术（学术、业绩）成就展等系列活动。
“2009当代书法十大年度人物”评选范围：
2009年度，中国书法界最让我们感动或者最难以忘怀的人物。这些人，其活动或者事迹，应该是在当代中国书法界具有广泛关注度或广泛影响力的人物，他们可能是艺术家，可能是理论家，可能是书法评论家，可能是书法策展人，可能是书法媒体人，也可能是书法艺术经纪人…… 总之，这些人极其事，可能大到对当代书法发展乃至社会进步产生重大影响，也可能小到人们甚至忽视它们存在的程度，却一无例外地让我们的心灵为之震颤。
“2009当代书法十大年度人物”评选方法：
提名+投票:
先由广大网友提名，再有组委会根据网友提名最终确定15-20位候选人名单，最后交由网友投票产生10名“当代书法十大年度人物”。
时间安排：
即日起至12月24日前，为网上推荐提名阶段；12月25日至1月10日为投票选举阶段。
每年1月评出上一年“当代书法十大年度人物”。
评奖不一定具有普适性，也非权威标准，我们只希望为当代书法的发展做一些有益的事情。
“2009当代书法十大年度人物”评选组委会
2009年12月 请大家推荐提名。对所提名的人物，请务必说明提名理由。 呵呵
俺想提名自己 提名(彭双龙)
理由:今年有那个成绩比他好 提名（1）：申屠
理由：他今年为国展报道和其它报道做出过相当的努力和成绩。对网站和网友产生重大影响。有目共睹。
提名（2）：汲古斋
理由：他所主持的一系列学术方面，一度引起网友及专家的关注和参与，所管理的版面也很活跃。
且提这两位，想到后再提，理由不足方面请支持他们俩位网友补充。 请大家注意“2009当代书法年度人物”评选范围是整个中国书法界，而不仅仅限于当代书法网：）
“2009当代书法年度人物”评选范围：
“2009年度，中国书法界最让我们感动或者最难以忘怀、其活动或者事迹在当代中国书法界具有广泛关注度或广泛影响力的人物。这些人，可能是艺术家，可能是理论家，可能是书法评论家，可能是书法策展人，可能是书法媒体人，也可能是书法艺术经纪人…… 总之，这些人极其事，可能大到对当代书法发展乃至社会进步产生重大影响，也可能小到人们甚至忽视它们存在的程度，却一无例外地让我们的心灵为之震颤。”
提名: 陈振濂
陈振濂，号颐斋，原籍浙江鄞县，男，1956年2月生于上海。1981年毕业于中国美术学院。师承沙孟海、陆维钊、诸乐三大师。1993年任中国美术学院教授，博士生导师。2000年调任浙江大学人文学院副院长兼艺术学系主任、博士生导师。陈振濂同时以创作、理论、教育三方面的开创性成果在当代书法界产生重大影响。 现为浙江大学艺术学系主任、浙江大学中国艺术研究所所长、浙江大学书画文物鉴定研究中心主任、中国美术学院教授、博士生导师，浙江省人大常委、杭州市人大副主任、民盟中央委员、浙江省委副主委、杭州市委主委，中国书法家协会理事、学术委员会副主任、中国教育学会书法教育委员会副理事长、中国青年书法家协会主席、浙江省书法家协会副主席、西泠印社副社长兼秘书长、浙江省中日关系史学会副会长。2007年被评为年度书画十大影响力人物。
提名理由:
陈振濂展示“线条之舞”时间： 2009-06-11| 文章来源： 中国文化报 美术周刊
本报讯 “线条之舞——陈振濂书法大展”日前在杭州举办，展出陈振濂历年创作的书法作品90件。
展览共分五个部分：“擘窠大字”，传达陈振濂在汉字空间架构方面的新创造；“诗文题跋”，记录陈振濂几十年来的读书札记、研究心得与各种实录史料，展示其文人风格；“简牍隶书笔法解析”，反映陈振濂对近几百年出土的竹木简牍在笔法上的分析与研究；“金石拓片题记”，集中各朝代碑刻、墓志、画像石、瓦当、陶文等作的题跋题记，体现陈振濂在西泠印社倡导的“重振金石学”目标；“西泠印社社史研究”，是关于西泠印社百年历程的主题作品群。
陈振濂以教育、理论、创作三方面的显著成果，为当下书坛所瞩目。中国美术学院院长许江以“挺秀的线条，能听见里面奔腾的激情”评价陈振濂的作品。许江认为，陆维钊、沙孟海是学者与书者的统一，奠定了中国书法教育的本色，而作为传承人，陈振濂比较集中地体现了前辈的这种特色。 （行 健）
[ 本帖最后由 翰墨千秋 于 2009-12-10 17:58 编辑 ]
提名理由:
心游万物——陈振濂诗书画印品鉴会由杭州市文化广电新闻出版局、杭州市文联、杭州市新闻工作者协会、杭州市艺术品经营行业协会联合主办，杭州六和文化会所承办的“心游万物——陈振濂诗书画印品鉴会”，于2009年4月25日下午3时在杭州六和文化会所（杭州市劳动路嘉禾里36号）开幕。品鉴会展出陈振濂先生的作品有七个部分，分别是《颐斋题跋》、《自作诗》、《西泠印社主题书法》、《拓片题识》、《手卷》、《中国画》、《篆刻作品》共近40件作品。我们可以从多个角度品赏到陈振濂先生多面的学识和艺术才华。品鉴会于5月3日结束。
陈振濂，号颐斋，原籍浙江鄞县，1956年2月生于上海。1981年毕业于中国美术学院。1993年任中国美术学院教授，博士生导师。2000年调任浙江大学人文学院副院长兼艺术学系主任、浙江大学中国艺术研究所所长、博士生导师。陈振濂同时以创作、理论、教育三方面的开创性成果享誉当代。现为国家级专家并享受政府特殊津贴。
陈振濂现任中国美术学院教授，博士生导师，浙江大学艺术学院院长，浙江大学书画文物鉴定中心主任，浙江省人大常委、杭州市人大副主任、中国书法家协会理事、学术委员会副主任、中国教育学会书法教育委员会副理事长、中国青年书法家协会主席、浙江省书法家协会副主席、西冷印社副社长兼秘书长、浙江省中日关系史学会副会长。2007年被评为年度书画十大影响力人物。
陈振濂是当代书坛的风云人物。不仅是他精心创造了极其丰富的作品，更重要的是其理论研究的贡献，影响广大而深入人心。在教育方面的学科化、体系改革等方面，堪称一流，成就斐然。 1988年，“陈振濂书法教学法”，有史以来第一次以书法教育学成果获国家级大奖和霍英东教学基金奖。1999年，陈振濂倡导的“学院派”书法创作模式，获中国文联“百名优秀青年文艺家”称号。
陈振濂是一位睿智的学者型的艺术家。他所研究的领域较为宽泛，书法、篆刻、中国画、日本书法绘画，以及与之相关的诗学、词学也颇有研究。他的理论与他的书法作品相辅相成，相互融合，相互渗透，达到了一个很好的良性循环。宋人郭若虚提出了“气韵本乎游心”之说，强调“如其气韵，必在先知”的思想，指向艺术家的内在心性。而“气韵本乎游心”这一观点在陈振镰的书法作品中，得到了巧妙的宣扬。落实到他的艺术创作中，则是以笔论气，以墨论韵，将具体的笔墨与气韵相对应。他的笔墨技巧运用得相当娴熟，尤其是对笔法中的提、按、顿、挫等要旨驾驭得极妙。在他的行草书作品中，以宋代尚意为纲，以苏、黄、米诸家为法。书体线条的连贯、叠加、推移，线形的左盼右顾、收放转折,线质的飘逸、绵密,都被陈振濂精心地加以整合，渲染得姿致绰约，神采奕奕。挥运间的笔气墨韵正暗合了宋元文人的风流潇洒、士人的高节温雅。毛笔在宣纸上的突奔、跳跃、暂停和起止，令人宛若看到一位黑色舞者在纸上翩翩芭蕾的精彩画面。而他的隶书作品，不仅有隶书的笔法，还融进了篆书以及汉代简牍的章法与特征，使得原本敦厚的隶书增加了几分轻松诙谐的气息，品读起来更加的灵动有致。由此可见，这位不断探索书道的“雅士”更注重的是人文气质与文化精神，崇情尚意是其创作的主格调，这也正合乎了“儒雅之士”之称。
陈振濂近期的书法作品，风格趋向厚重质朴，这是他在探寻路上的又一次革新。这种转换使他的创作趋于雄浑，走向博大。台湾书道学会理事长杜忠洪对陈振濂的评价，“他的学术力量与艺术成就固然不凡，但他不卑不亢的学者风范、人格力量的沉潜与笃实及其他艺术之间的完美融洽，特别是他对宏观的把握和缜密的思辨表现，具有高瞻远瞩的超前关怀，更是当前国内文化艺术界所共同需要的。”
[ 本帖最后由 翰墨千秋 于 2009-12-10 18:03 编辑 ]
提名理由:
“意义追寻——陈振濂书法大展”中国美术馆开幕时间： 2009-12-03| 文章来源： 艺术中国
2009年12月3日上午10时，“意义追寻——陈振濂书法大展”在中国美术馆隆重开幕，此次展览由中国民主同盟中央委员会、中国书法家协会、中国美术馆、浙江省人大常委会、中共浙江省委宣传部、浙江省文化厅、浙江省文联、中国美术学院等单位主办。
展览共分为两大主题：（一）观赏的立场：艺术与审美。包括四个类型，以见形式风格技法探索的丰富性。①“榜书巨制——流动的造型构筑，②“古隶新韵——顿挫节奏中的古法”，③“简牍百态——用笔解析与深化”，④“草圣心性——放纵的线条之舞”；（二）阅读的立场：学术与文化。包括三个类型，以追寻学术与文化的意义。①“名师访学录——经历与出身”，②“西泠读史录——工作与学术”，③“金石题识录——兴趣与修养”。从本次展览的构思、布局到具体的每件作品上看，“意义追寻——陈振濂书法大展”无论在内容还是在形式方面，都体现出鲜明的“原创性”与“研究性”的特点。
陈振濂先生是一位思想敏锐成就卓越的理论家。一方面他强调书法理论研究是独立的，不依附于创作实践的，另一方面他也坚持将理论研究（书法创作理论）与书法创作实践相结合，自觉地运用理论研究成果来指导书法创作活动。书法创作不是简单地抄写唐诗宋词式的写字行为，而是在创作蕴涵有丰富审美情趣的艺术作品，书法艺术美感的创造与显扬需要表达书家之“意”，而可视的线条、结构、章法及墨色等要素是书家达意之“象”。
在陈先生看来，书法创作的构思与完成，从本质上即是一种科研行为。所以，多年以来，他提倡书法创作的原创性，从上世纪80年代开始创构“学院派书法创作模式”，再到近几年提倡“新帖学”、“新碑学”、“草圣追踪”、“阅读书法”，这些创作新理念的提出，立足于对书法历史与书法当下的双重认知，努力尝试着为当代书法创作提供更新更丰富的视觉审美体验和图式。
此次是陈振濂先生在十多年未办个展之后于2009年相继推出的“心游万物”、“线条之舞”和“意义追寻”三个展览的最后一站，也是最有深意的一个展览。
此次展览两大主题七个部分作为展厅区分板块，将使书法在展示一般技巧与风格的基础上，提升自己的文化品质，并以此打上陈氏书法的鲜明烙印。它也正符合陈振濂教授“没有创新点则不出手”，“每有举措必先以思想创新先行”、“研究型书法创作”的艺术创作目标。
[ 本帖最后由 翰墨千秋 于 2009-12-10 17:59 编辑 ]
