登堂赵明书法篆刻教学集评
徐正濂老師的評論趙明作古璽印蒼茫郁勃、跌宕老辣，獨步一時，印壇早有公論。天下刻古璽者多矣，以某觀之，趙明勝人處至少有三：一，文字結體豐富。不拘鐘鼎、甲骨、陶文，趙明皆能拈為己用，而渾然一體之效非常人可及。二，點畫狼藉、線條恣肆，輕重粗細一任自然而皆能落在實處。繁復中有秩序，飛揚中無輕薄。三，奇詭莫明、變幻不測，而神氣健旺是始終之旨，以不可名狀而又能真實感覺之精神貫串之，則縱然變化無端而趙明始終在也。某以為，以神形兼備稱趙明之古璽決不為過。某以為，他日神在而形去，則天下莫之能抗衡也。
徐正濂 2005年酷暑
[ 本帖最后由 赵明 于 2010-5-16 10:04 编辑 ] 為趕時間，恕我不一一細注。依我看，有些作品極好，非特我刻不出，便“大家”們也無能為。如要投稿，我以為不特“新作品”，完全應該有自信心。缺憾是難為其大，而在展覽上或許會被忽略，展覽的評委我想未必比我更懂。這也沒辦法，有些印章無法放大。還有個注意的問題，有的印章最好附邊款，說明一些文字篆法的出處，以免被自以為懂文字的評委莫明其妙地涮下去。請再努力。
徐正廉匆匆 1995年2月16日（信札） 來信及印作讀過。對于你近年來的進步非常欣慰，印作不斷有新意，并已形成自己的風格。在線條方面，看出您的探求。上海徐正廉的印線條質感不錯，自然爽勁之中有柔和感。劉石開的印線條最近變化很大，但不為人理解。
金文是您入印文字的基本素材（當然包括金文時代的璽印文字、陶文等），也成就了您的基本特點。我意見非章法特別需要時，盡量少用冷僻字，異體字，以利于為人所解讀。僅供參考。
李剛田 1995年2月19日（信札） 印法古璽印是條廣闊的路子，古璽印中所表現出的美與現代藝術有一種契合。目前篆刻界能刻好古璽印的很少，我自己也刻不好，您選古璽印的路子，很可貴。您的璽印的水平我認為比書法要好。您對于古文字熟悉，用字的路子就寬。寄來的印中有些非常好，如“華質相半”、“東晉”、“公孫大娘”、“壽璽”、“丁二仲”、“王績”、“殘陽如血”等等。古璽印是條充滿生機的路子，也是條險路。變化過分會失之于野，故要多思考，把握創作火候。另外漢印的基礎也要打好，把漢印之靜與古璽印之動結合，走出一條個性的路子。
李剛田 1995年5月4日（信札）
您的印取法古璽，創作思想有深度，難在處理好幾個關系，即創作中古璽與漢印結合的關系，線條的流動與印章的安靜的關系，氣勢與內在韻味的關系。難矣哉！您所刻的有許多好印，不再一一評述。
李剛田 1995年7月29日（信札）
趙明同學入印道數年，潛心篤志，日有所得，漸入佳境，大有骎骎欲度驊騮前之意。
趙明深入古璽及古陶印之中，于其間獨辟蹊徑，于當今印壇日新月異中別開一生面。
夫篆刻之道不過入古出新四字。入古既深得新自在，驀然回首之間，趙明得之矣！
丙子正月剛田讀過漫記數語
李剛田跋《趙明篆刻乙亥集》（1995年） 趙明的篆刻，在用刀、用篆等方面均很講究，別具一格。所刻作品盡管不大，但從中已可窺見作者在篆刻創作上所下的功夫與認真程度。不足的是他的邊款，相對其印面而言顯得較弱，如果連邊款方面更進一步做到與印面兩者之間的統一，就更好了。總之，趙明的篆刻，所走的路子較正，經過努力是有希望的。
劉一聞《〈全國第六屆中青年書法篆刻家展覽獲獎作品〉我為什么推薦他獲獎——獲獎作品評委談》《中國書法》1995年第六期 寄來篆刻蛻片拜讀，篆刻文字以“易識”為選字原則。君所刻印，若沒有你自己的“釋文”，愧我這位“專家”也無法猜度。“專家”不能看懂，群眾更奈其何？如是，君之作品將注定無法發揚光大了。有關這個問題請參考毛澤東文藝思想，如何？
石開 1997年7月19日（信札） 大作拜讀，傾佩無已。諸位所言皆極是之言。事師正濂兄之點撥之功尤稱珍貴。篆、刻二者密不可分，是于足下之作最能證明。此與時下以雕琢為能事者更別乎天壤矣。
劉一聞2006年3月18日（信札） 寄我印樣甚佳。忽憶三年前，正成（劉正成）囑評當代印家二十人。君與河南查氏原屬備選之列，因見君作品有限，猶豫間詢之二同人，以致選了他人。今讀此集，知君之藝當在十五人之列。拙眼昏昏出此誤，自責不已也。
石開2006年3月22日（信札） 趙明的古璽在中國也可以算是一等的，樸拙、凝重，舊氣氤氳。趙明的線條感非常好，豐富凝練，不輕滑但又不滯重。要說巧妙，趙明很少將線條作直接的屈曲，他的文字可以說是各種橫、直、斜線拼接而成。這樣，線條的質量感就凸現了。趙明以前少刻朱文大印，這次見到“實踐”，發現他能用復刀使長線條豐富、老辣、精到，較前大勝，令我嘆服。齊白石說，畫畫“太似近俗，不似欺世”。我想這道理于篆刻也是相通的。所以趙明真正的突破是要刻得“新”一些，不要太似古璽，太局限于古璽，雖然“似”于我等常人也是極不易的。
徐正濂《〈江蘇青年十八家印選〉讀后》（1999年） 我是在一個初春的雨夜想起趙明的篆刻的。
我至今也弄不明白為什么會在一個雨夜想起他的篆刻。獨處書齋，仰臥竹榻，聽窗外雨打梨花，應該想起些才子佳人的趣聞軼事才對。但此時趙明的篆刻卻在我眼前晃動，且越來越清晰。
我與趙明是同門的師兄弟，—起拜在海上徐正廉先生的門下。同門的還有河南谷松章．浙江施曉峰，山西劉剛、江蘇仇高馳、山東王瑞等90余位。雖多數沒有謀面，卻都神會久矣。趙明在師兄弟中最為徐先生厚愛，先生稱：“趙明的古璽在中國也可算是—等的，樸拙凝重，舊氣氤氳”。并將一幅錢君匋先生的書作贈于趙明以示褒獎。在我們那一屆學員中受此獎賞者僅三人而已。
徐正廉先生在印壇有一等的好人緣，趙明也是好人中的一等。在同他的談話中可以感受到江蘇文人語音里那份特有的儒雅與和氣。但我卻未曾想到他是一副胖胖的模樣，而且眉目之間還透出一股威武之氣。我猜不出是這份威武讓他刻出了雄渾樸厚的古璽風貌，還是古璽的雄渾感染了他的威武，一切都無從知曉。
對于篆刻線條的處理，是趙明足以驕傲的地方。在他的篆刻中，對刀法的要求近乎苛刻，并力求做到極致，因此所刻出的線條沉穩凝練，不滑不澀，耐人尋味。他自己總結了一套刻古璽所特有的刀法，認為現在有人是用刻漢印的刀法來刻古璽，因此沒有古璽的味道。如此說來，趙明這套刻古璽的刀法便是他的專利了。趙明在向徐正廉先生學習的過程中，表現出不同于一般學員的地方。他不去追求與先生刻得像與不像，而是去探尋先生的精神內涵，去領會先生的處世哲學，去掌握先生的學習方法。然后，加上自己對藝術的感悟與勤奮，從而有了今天的面貌。現在看來，決定了趙明這一生不是一名刻字匠而成為一位篆刻家的原因，是緣于他的博學與儒雅，是緣干他有豐厚的藝術理論做基礎。在《朱白相間印初探》、《古璽印與古印陶之比較研究》中的精彩論述，足以讓眾多同行為之傾倒。對擅篆刻能著文的人，人們總會報有特別的好感。
現在人們對于趙明的期望值越來越高，希望他不要固守古璽一路，能夠殺出一片新天地，我倒覺得創新固好，然尚且不急。打一下防守反擊也不為錯，畢竟都還年輕。去用心研習一下書法，玩玩古董，多看看書，也不失為一件好事。
我現在想來，趙明的古璽也確有獨到的地方。擺在面前讓人肅然，讓人遐想，這也許正是我在那個前夜想起趙明篆刻的原因吧。
楊中良《你聽·我說》1999年11月2日第44期《青少年書法報》
