走最偏僻的路
走最偏僻的路书法乃“寂寞之道”，需个人顽强的探索，但同道中间的相互切磋则必不可少。我在书法实践上多次处于徘徊状态：气质粗犷，而入手是褚遂良《雁塔圣教》、《曹全》及赵孟頫的行草，似乎一个大汉在硬着头皮唱小生；后来写王铎、黄廷坚、何绍基，仍不免蹩脚。可新路呢？我临了所能见到的许多碑帖，然终无成效。
有时一个人的艺术道路是在一瞬间决定的。一天，王宝贵指着我手边的一本《汉褒斜道石刻》说：“你就按这通碑写下去。”我照办了。当我一入手，就仿佛遇到了知己：那稚拙的结体、充满内聚力的线条、有行无列的章法、体现汉代强盛的气象和古朴的风度，都将我融化了进去。《曹全》在它面前显得纤弱自不必论，即使《乙瑛》、《华山庙》与之相比也似乎成为俗书了。那是堪与《大风歌》、霍去病墓石刻、汉画象石相媲美的汉代艺术杰作，是中国书法史上一件瑰宝。它完全征服了我。
一个人在艺术气质上看来是很难进行自我超越的。我既无王羲之飘逸之情致，亦不具怀素狂放之风度；那秀丽的江南水色曾迷恋过我，可使我更为憧憬的是骑马飞驰的故乡茫茫草原；婉约派的词也曾催人泪下，而“大江东去”的放歌却总是萦绕在我胸中；我希望艺术上汉唐景象的复归------它真正凝聚着的中华民族的气质；我崇尚雄逸豪放的风格与精深博大的艺境------它应是高层次的大巧若拙。朋友们帮助我发现了自我，此后我便在《褒斜道》的基础上，掺以《张迁》、《石门颂》、《西峡颂》、《汉画象石文》、《西汉壶铭文》等意味；又恐失之粗野，便又临写了《礼器》和钟繇的小楷及魏晋人写经；我的笔力太弱，同道们让我临写了《大盂鼎》、《散氏盘》等金文；为增加灵气，在隶书中又揉进了草书的用笔和用墨。我的朋友们的书艺各具特色，可我又不愿靠近任何人，那只有走最偏僻的路，一条充满发挥个性的路。只要它奏出了我的心曲，说出了我想说的话，体现了我的追求，这就够了。
（该文选于《周俊杰书法短论集》） 感谢分享 拜读！ 艺术的飞跃往往来自于瞬间的领悟，有心种花花不开，无心插柳柳成阴
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