当代中青年书法二十家系列评论之十七 蔡梦霞
当代中青年书法二十家系列评论之十七蔡梦霞傅德锋
王镛先生旗下，多出才俊，且都有一个最大的特点，即无论是篆刻英杰还是书法时贤，其风格都以王先生倡导的审美观点有着或强或弱的联系，视觉冲击力大，观赏性强，与大众层面的审美趣尚拉开了相当大的距离。按王镛本人的话说，就是“艺术书法”。
广西女将蔡梦霞就是这种书风的追随者。就我个人而言，我并不看好蔡梦霞的以六朝碑版为基调的一路行书，尽管这些作品在视觉上有很强的冲击力，为了追求字的动势，几乎所有的字都有向右倾斜的态势，亦即入们通常所说的“一边倒”。这种方法的采用，虽然可以“造险”，但也难免有千篇一律、造型单一之嫌。过多的方折用笔确实能够使字显得倔强有力，但过于缺乏圆转的调剂，但难免有拼字之嫌。内在气息的阻隔往往使其作品的艺术感染力大为削弱，这是梦霞女士应该引起注意的地方。
蔡梦霞的草书条幅，我倒觉得整体气息不错，写得开张大气，很多草书经典的构成因素都能够在她的笔下得到较好的体现。其笔力的雄健与用墨的大胆丝毫不让须眉。我觉得如果蔡梦霞能够将其行书与草书互相搭配融合一下，应该会有新的进境。
王镛先生门下弟子，无一不受其“艺术书法”主张的影响，所作大多都以荒率野逸的面目出现。如果说王镛先生是以他的“艺术书法”论将“写字”与“书法”区别开来，从此让认同这一主张的书法家们“真正艺术起来”，那么，我的看法是，写字是书法的基础，书法是写字的高级境界，前者偏向于实用，随着社会体制的变革，这一功能已悄然隐退；后者偏重于审美，在人们的倡导下，其欣赏功能得到了有效的加强，这的确是一个不争的事实。但问题是，如果“书法”太不注重“写字”，或者是过于远离写字，“书法”还叫书法吗？
“学院派”的教学模式对丰富书法的形式可谓不无贡献，尤其是对作品的视觉效果的处理可谓用心良苦。撇开那些后期的制作手段不谈，仅就一件作品整个的构思来讲，它的可供观者欣赏的表面上的信息量似乎得到了一些有效的加强。至少是有一种一刹那间很招人眼球的感觉。蔡梦霞的作品就有这种感觉，尤其是她的行书和草篆作品，很大气，富有张力，行书用笔以方折为主，生辣粗重，字字折叠，如强弓硬矢，铁甲森然，墨色或乌黑厚重，或枯笔飞白，亦能显示出一种灵气。但不足在于失之于粗野，静气太少，有伤雅致。她的草篆写得诡异奇丽，线条苍涩，挥运自然，颇具大草笔意，跌宕有致。但二者的缺憾都在于可供欣赏者仔细把玩的因素似乎不多。让观者在短暂的兴奋之后，不免产生一种视觉上的疲劳。
这倒不是说“学院派”不好、“艺术书法”不好，关键在于你在丰富作品形式感的同时，是否真正注入了更多内在的耐人品读的东西。
蔡梦霞，乃一芊芊女子，然其笔下却是壮士拔山、霸王举鼎般的强悍意象，但无论是北朝墓志碑刻，还是残纸、地契、砖瓦刻石文字，我们所应该吸取的，还是以书写性为主，至于以刀刻石的效果，意到即可，大可不必太拘泥于刀意的表达。我以为毛笔书写的原始美感是最值得深入挖掘并吸收消化的。
蔡梦霞自全国五届中青展获奖以来，她实际就成为了“广西现象”当中的代表人物。字形向右倾倒与用笔狠辣方折似乎成了她塑造自我风格的品碑手法。但以蔡梦霞的聪慧和她对书法的虔诚与热爱，理应向传统再深入一些，以便在今后真正能够达到“从心所欲不逾距”的自由之境。就蔡梦霞目前的作品而言，风格确已出现，但手法未免单一，生拙有余，而通变性不大，在师碑法帖的分寸与尺度把握上还有欠火候，许多作品有牵强之嫌。但尽管如此，作为当代的青年女性书家，蔡梦霞——依然不失为一位值得人们关注并寄予厚望的人。
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