当代中青年书法二十家系列评论之十三 张继
当代中青年书法二十家系列评论之十三张继傅德锋
酷爱并执着追求隶书之魂的张继，能够在刘炳森，孙其峰、张海、刘文华、华人德、王宝贵、周俊杰等以隶书擅名的当代书坛争得一席之地，靠得是一手功底扎实、风格独特的汉简味十足的录书。他的隶书无论从点画、结构、线质哪方面来看，都已具备了相当独特的个性化语言，观者无须察其款印，一望即可知为何人所书。张继能够达此境界，委实不易。
笔者关注张继，可追溯到上世纪90年代中期，那时的他已在书坛上暂露头角，他在《青少年书法》月刊上写的那篇学书心得给我留下了很深的印象。但那时他的作品因正处于摸索阶段，虽不乏机敏与灵气的流露，但却远没有现在的作品感人，因此也就没有留下多深的印记。
张继书印兼攻，文笔亦佳，总的来说是修养比较全面，看得出他的为人亦坦诚朴实，与汉隶的雄浑朴拙如出一辙。
张继的篆刻尽管也很优秀，但相比起他的书法来，似未至卓然独立之境。然其中透出的功底与灵气，却远非泛泛之辈可比。其实将隶书写到这种程度而又兼习篆刻的人，是有能力将书法的灵气移植到治印当中去的。或许张继在篆刻上追求的就是一种灵动与大气，汉隶的丰富多变不啻是值得借鉴的无尽源泉。
张继早年即接触隶书，举凡《曹全》、《华山》、《乙瑛》、《张迁》、《石门》、《礼器》皆有涉猎。但张继隶书当中飘逸的长线条与偏侧的结体，显然前者出自于《曹全碑》、《石门颂》，后者则多得益于《张迁碑》和《礼器碑》。尤其是整体用笔的明显的轻重反差则主要出自于《礼器碑》。世之学《礼器》碑者，多失之于纤细刻板，但张继却独能从中悟得作隶之灵逸之气，是见其悟性之高。
张继曾言：“一件真正优秀之作品，传统是基础，创新是条件，个性是灵魂。然法度之个性生成绝非易事，往往须毕生追求。”张继是这么想的，也是这么要求自己的。他在遍临汉隶名碑的基础上，“化碑于简，以简融碑”，逐渐形成了一套自家路数。善于在纵情挥洒中制造矛盾、突出矛盾、化解矛盾。他笔下的隶书并没有明显而刻意的蚕头雁尾，但趋势走向却往来分明，无含糊犹豫之态。横画强调异常突出，竖画及撇捺的安排亦深具匠心，在叠床架屋中不动声色地展示着自己的审美理想。
一般而言，以隶写隶者，多失之单调；以楷书意识写隶者，则必流于甜俗刻板，千字一面，如印板排算，了无生趣，亦何足道哉！而以篆养隶，兼及楷、行、草之笔意和砖瓦权量诏版文字，则清逸灵秀之气生焉。隶书所贵者，到今日亦非仅“精密”可当，而在于朴厚中见清逸，拙辣中透机巧，整饬中见参差。在这方面，金农、邓石如、伊秉绶、何绍基等已给我们留下了足资借鉴的法式。而拙中见巧，同中见异始终又是隶书创新的必经之路。刘炳森的严整，华人德的温润，刘文华的灵巧，王宝贵的简澹，张海的奇肆，周俊杰的苍辣更是在丰富隶书风格的同时，也给后来的学隶者增加创新的难度。但聪明的张继却能从夹缝中求生存，通过对碑和简的一番谋划整合，居然奇趣横生。整幅字犹如一个巨大的操场（大块面），每个单字（小块面）似是排列其上的体操运动员，在统一的指挥下做着不同的动作（点、线的灵巧多姿），动静相宜，自然和谐，颇堪寻味。
但籍此我却不能说张继的隶书已至出神入化之境，因为细观他的隶书作品，碑与简的糅合还没有真正达到那种不露痕迹的程度，某些点画因过于追求率意而失之单薄尖削，含蕴稍嫌不足。但这却是任何处于探索阶段的书家都无法避免的问题。显然张继自己也给自身确立了继续努力的方向，再历经几番起落，我想，已具非凡品学根基的张继，或许会是又一个引领书坛时风的隶书大家。
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