当代青年书法二十家系列评论之五白砥
当代青年书法二十家系列评论之五白砥傅德锋
白砥，1966年生，山阴人。中国美术学院副教授、书法博士。一个年方四十刚过不多的青年人，便能够在论者的口中将地与叱咤书坛的风云人物王镛并列，称之为“南白北王”。那么透过这些罩在他身上的极为耀眼的光环，我们会看到一个怎样的白砥呢？直面他的书法追求和所取得的成就，人们又该作何感想呢？
白砥以擅写小楷而著称，但恰恰也是因为他的小楷曾经引起人们的非议，迄今为止，尽管认可他独具面貌的小楷的人越来越多，但不可否认，非议地小楷的人仍然大有人在。这是具有开创意识，超前观念的书家都不可避免的遭遇。
一般而言，小楷书法以魏晋风韵为最高，后世善小楷者，无不从钟繇《宣乐表》、王羲之《黄庭经》《孝女曹娥诔》、王献之《洛神赋十三行》出，宋之米芾、元之赵子昂、明之董其昌、祝枝山皆是如此，在魏晋小楷的基础上，稍具自家面目。但传至今日，研习小楷而欲出新，何其难哉！
然而，聪明而又勤奋的白砥却走了一条不同寻常的小楷创新之路。他在精研魏晋小楷的基础上，先得清劲秀润的书卷之气，然后从汉简、隶书、魏碑以及唐人写经中汲取营养；又从对“金石气”的独特理解中获得启发，并借鉴当代创作观念，最后终于从尝试到成形，再从成形到成熟，百炼金刚，化为绕指柔，塑造出了一种集简静、奇崛、散淡、生辣、秀逸、厚重、苍涩、温润等多种审美因素为一体的自家小楷之法，亦古亦今，非古非今，恰是白砥的自家路数，风格独特，令人观之不忘。这就是白砥。他曾撰有《金石气论》一文，生动描述了他之于小楷出新的理想之境：“清逸与雄浑相结合为清雄。清雄为大顺的初级阶段，清雄再至极地，终得苍雄而柔润。苍雄而柔润者，正是金石气之本质。”而“金石气凝聚了优美范畴的柔和、清雅、细腻、圆润、舒缓、微妙等特征及崇高范畴的坚实、巨大、郁壮、拙朴、甚至丑陋。金石气宏壮的质体，同时又显出优美的姿态，看似极刚，又极其柔润，这是真正的大顺。”（白砥《金石气论》，载《书法研究》1991年第1期），事实上白砥的一些精采之作的确达到了他本人预期的效果，至于别人认可与否，白砥这种在书法观念上颇具叛逆性格的书家，似乎是并不十分在意的。平心而论，白砥这种从表面上看来不无“丑怪恶札”而实则含蓄蕴藉的小楷作品，是很容易被人们“误会”的，因为看惯了书卷气十足的魏晋一路小楷的人们，面对他这种异乎寻常的“新面孔”，多有微词是极为正常的，因为“中庸”是人们习惯上的审美的最高境界，“平和简静，不激不厉而风规自远”，是根深蒂固的传统审美理想。也许白砥小楷的独特意象，也同样接近或达到了新的特定意义上的“中庸”，或者说是“和谐”，但这种突如其来的东西，人们缺乏心理上的准备，也少了一个中间审美习惯的过渡阶段，骤遇异人，大惊小怪，实属再正常不过之事，书法亦然。
颜鲁公法浮右军，而楷法一变，将清丽化为雄强，将灵逸变为严整，于二王以外，另辟新境，实为开宗立派之大家。然南唐李后主曾亦讥之曰：“颜书有楷法而无佳处，如叉手并脚用舍汉，大可鄙笑”。比之白砥，亦属同理。
这倒不是说，白砥的小楷已达化境，纵是白砥自己也定不如比认为，他还在继续探索中。
白砥小楷的意义在于为我们提供了一条小楷创新的崎岖险路，虽然险峻，但却能够给人以别样的惊讶与快意。
除小楷外，白砥在隶书与行草方面也有不俗的表现，灵动自然，奇逸多变，意象丰富。但假使没有这些，白砥也仍不失为一位颇富学养与识见的优秀书家。
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