当代中青年书法二十家系列评论之三 何昌贵
当代中青年书法二十家系列评论之三何昌贵傅德锋
何昌贵先生是我所敬服的为数不多的书法家之一，然他以书家身份主编早已饮誉海内外的《青少年书法报》，使该报质量如同芝麻开花---节节高，在当今众多专业媒体当中独树一帜，风格高标，深为广大读者所喜爱。
何先生早年以隶书擅名，饮誉书坛，后投身媒体，所见日广，所历愈深。他敬上爱下，不以大报主编自居而作高高在上之态，每每提携后辈，扶持新人，令人感佩！
何昌贵先生之隶书，得汉隶之敦厚质朴，又兼具时人之秀逸灵动，既不似炳森隶的严整，又不同于刘文华的洒脱，“其隶书对联在华人德的静远上，略有精细处”（刘正成语），这可能与他的军戎生涯不无关系。其实何先生早年隶书多出自《张迁碑》，运笔简洁，无明显蚕头雁尾，追求的是一种平和简静，空灵自然而又不乏厚重的禅意境界。字形结构并不刻意作过度的夸张变形，但他在结字的疏密，墨色的枯湿用意较多，点画看似平铺直叙，实则机心独运，富有韵味。这与那些刻意的夸张变型、张牙舞爪，故作姿态者相比，岂不高明上百倍？而其落款则多以章草味十足的小行草为之，使他的隶书作品更具高古简淡意象，远观浑然一体，近睹耐人寻味，非书内功与书外功的高度结合，岂能强为哉？这是他在全国第六届书法篆刻展中的获奖作品留给我的恒久印象。
然何先生的出人意料处，却在于他的狂草。人们对何先生的隶书印象极深，但他的大草作品似不多见，偶尔一见，则如突遇异人，令人惊叹矣！他的大草颇有唐人风范，并不像现代人那般在章法上大开大会，但却能张弛有度，纵横有象，以从容的点画来丰富其草书语言的内含，甚为可观。蔡邕《笔论》中曰：“书者，散也。……为书之体，须入其形，若坐其行。若飞若动，若往若来，若卧若起，若愁若喜，若虫食木叶，若利剑长戈，若强弓硬，若水火，若云雾，若日月；纵横有可象者，方得谓之书矣。”何先生狂草甚得此中三昧。
其实，书法一道，五体之间，既相连属，又各自独立。得之者往往能互相通会，融而化之，意象生动，情趣盎然；愚钝者即使专攻一体，亦难以有此成效。其原因在于不能承上启下，触类旁通，斤斤于一点一画，规规于一得一失。岂不知诗文怕有好句，惟能使全体好，则真好矣。书画怕有好笔，惟有使全幅好，则真好矣（刘熙载《游艺约言》）。
何昌贵先生能够擅长多种书体，且各臻其妙，我想除却他自身的机敏睿智外，与其所从事的职业不无关系。身为报纸主编，日间事务繁杂，且每每东进西去，南来北往，在丰富阅历，增加见识的同时，显然也会占去先生很多的习书时间。时间上的不能自主，自然也会影响到自身书艺的进一步锤炼。但或许何先生更倾向于“为人作嫁”崇高选择，因为他的诸多付出，换来的不仅仅是艺术媒体的巩固和发展，更重要的还应当是每一位作者、读者的健康成长……
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