书法不是“线条艺术”
。“他的线条有的是粗犷的、有的柔美的，有的是非常老辣的，有的是生机勃勃。有散的、有完整的、有长线的、有短线的，有的是很飘逸的，像彩带一样，也有坚实的，像屈铁一样的。”老朽看书法导报的很多著名书法家及理论家理论文章都说书法是“线条艺术”，以前觉得有道理，可是现在认为这话与书法太离谱了！
既然书法是以汉字为主体，而汉字只能是由汉字的笔画构成的。即使是草书也是在汉字笔画约束中的形变，也不可能成为“线条”。这是汉字的特殊性，也是表现书法家特色与风格的笔画的特殊性决定的。
（有兴趣者可以看老朽的拙文《河马不能成为千里马》）
愚识 王厚祥：是这样的。草书为什么在历朝历代为人们所推崇并且是一个具有一定神秘感的东西？主要是它能使人们实现一种追求浪漫的艺术境界，使人们的人生情感得到最大程度的释放。一种很难达到的东西可以通过草书获得。因此，它具有很高的难度。书法家之所以被人们尊重，就是因为书法具有一定的难度，如果书法没有难度，人人都可以的话，那么，书法家将不再被社会所看重。
老朽觉得所谓“'神秘感”其实是人的本能，是“求知欲”。
正所谓“苍海横流方显出英雄本色”。社会精英人物就是在攻克“高难”问题上成就自己的事业。是事业心，即“志存高远”决定了“宏伟事业”，取得了人们的尊重。不是什么“人生情感得到最大程度的释放”所能得到人们的尊重。
说书法是“达其性情，形其哀乐”，正像历史上一些大书法家所说“可消时日”，实际上很多事情都可以这样。这突出了个人心理情绪作用，而淡化了书法的社会功能，俗化了书法的社会性。
愚识 “因为草书书写的速度相对来说比较快，草书的美感其实也就是要通过不同一般书体的书写速度来体现，速度一快，”
老朽知道书譜在笔速上不是这麽说的。
这话不如书譜说的好。 “实长线条是最难的，技术要求是很高的。长线条在实际书写当中要有很丰富的变化，你不能搞得线条一样粗细，像小板刷一样很简单地一下拉下来，那样艺术感染力就会大打折扣。”
老朽觉得不如书譜说得明白。
这样一个大书法家，谈话却没有理论依据。可见其修养浅薄。
酒与书法
“说对一些人来说，他喝了酒之后，可能更能进入那种写大草的心理状态，能够更加淋漓尽致地发挥。写出的作品又规范又自由又有艺术品位。我的很多自己比较满意的狂草作品就是在喝了酒的情况下写出来的。在喝了酒的情况下，要使昂扬的激情时时受到理性的约束，这就具有很大的难度。因此说，这个问题要具体来看”这个喝酒与书法的关系问题说了半天也没有说清楚。
书法导报有文章讲得好。
主要观点是说喝酒能使人轻松自由地进入精力百倍集中的状态。
因为全部身心投入最佳态势，自然调动了所有因素，自然而然的遵循专业序程、从容不迫地谨慎进行，比日常更加仔细的做好每个步骤。所以，事情会做的出乎意料的圆满成功。
当然要比往常更加全面地发挥。如：意向的确定、腹稿的运筹、纸搞的创研、以至最后创作。这才符合古人所说“意在笔先”。
如同做文章一样做事一样，没有充分的准备便没有成功的可能。
其首要前提是在最高境界引导下审美定向、技法精熟、知古今所无、出新自己之特色。 “草书作品的艺术品位也就是经典程度一定不会太高。”
老朽认为“经典”都是历史验证过的艺术瑰宝。
艺术品位最高的就是“经典”！ “然，也不是说楷书基础好就一定能写好草书，还要看具体的作者究竟是否具备写草书特别是大草的禀赋和感觉。”
老朽觉得这话离谱。
书法人都知道“善草者无不精楷”，古人说“以真作草”。
楷书基础不好肯定学不好草书。
这是一个学习的最高境界融会贯通所决定的。
孙过庭及书譜证明了什么？
只能鉴赏的理论家是空虚的理论家；只能创作的书法家是先天不足的书法家；
只有精通理论与特色创新的书法家才是完整的书法家。
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