十三、外拓与内扌厌 中锋与侧锋
十二、外拓与内扌厌 中锋与侧锋内扌厌与外拓
内扌厌与外拓可视为两种用笔形态。
内扌厌，即上下左右的笔画向中间压缩，使字内空间变小，而转折处明显，劲利角出，笔画显得瘦硬劲挺。
外拓，即上下左右的笔画向中外鼓胀，使字内空间变大，而转折处减弱，柔和内敛，笔画显得肥厚沉着。
内扌厌的字，一般行距较大。
外拓的字，一般行距较小。
属于内扌厌的作品如：《圣教序》、杨凝式《菲花帖》、黄庭坚《松风阁诗》、《李白忆旧游诗》、杨维桢《行草诗轴》、《十七帖》、张瑞图《李白诗轴、欧阳询《梦奠帖》等。
属于外拓类的作品如：《祭侄稿》、《争座位帖》、董其昌《酒德颂》、《试书帖》、王铎《五言诗卷》、《自叙帖》、《古诗四帖》等。
作业：
选相关字帖，做上述练习，重点体会线条的向与背、转折的方或圆、字距与行距的远和近等关系。
[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-2-18 20:06 编辑 ] 中锋与侧锋
用笔无论怎么变，都离不开中、侧锋两个体系。
侧锋，表示笔在运动的过程中，笔锋大致偏于笔画的一侧。
中锋，表示笔在运动的过程中，笔锋大致处于笔画的中间。如篆隶、狂草等主要以笔在纸面的逆顶、推拉、摩擦运动为主，线显得圆转而有气势，如颜真卿、张旭、怀素、康有为、林散之等。
中锋为主，侧锋为辅，这是自古而然的。然而要理解中侧锋延伸的概念。在一个转折处，如果是顺转，一般笔毫并不完全居中，有些偏侧，可谓侧锋。如果是逆转（翻笔），笔毫翻过了相反的那一面，可谓中锋。在实际书写时，中、侧锋是频繁交替变换的。
在临习经典法帖时，我们需要辨别中、侧锋的使用情况。一般情况下，起笔露锋、转折顿笔的，笔毫皆有所偏侧，因此可视为侧锋。转折是翻笔的，则是中锋。另外还可通过点画外轮廓的平顺或凹凸来判别。如下图：
紫色圈的转折为翻笔，因此连接的横画是中锋。
蓝色圈的转折非翻笔，是自然、顺势书写，造成蓝箭头所示的外轮廓较平顺、红箭头所示的外轮廓有凹凸，说明当时笔尖朝上（或左上），因此是侧锋无疑。
作业：
在临摹的过程中体会上述两种用笔方式，特别是笔毫翻转后的转中锋状态和顺势书写的侧锋状态。
[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-2-18 15:21 编辑 ] 侧锋，表示笔在运动的过程中，笔锋大致偏于笔画的一侧。
中锋，表示笔在运动的过程中，笔锋大致处于笔画的中间。
页:
[1]
