红豆馆主 发表于 2007-12-27 13:04:36

书法研讨 名家把脉

书法研讨 名家把脉



      张宏伟书法作品研讨会是河南省书画院主办的系列学术研讨会之一。研讨会旨在通过对全省有实力、有潜力的书法作者作品认真总结,寻求书法艺术的新突破。张宏伟是我省近几年来较有影响的青年书法家之一,中国书协会员,河南省书画院特聘书法家,许昌市书协副主席。其书法作品曾多次参加中国书协主办的多项展赛并获奖。这次研讨会所选取的28幅作品,均为张宏伟近期所作,不仅有作者擅长的行草书,也有正在进行新尝试的隶书,突出了求新求变的特点。

  中国书法家协会主席张海于4月15日专程来到郑州观看了张宏伟的作品,并对张宏伟的作品进行了点评。

  在4月24日的研讨会上,我省著名书法家周俊杰、李刚田、宋华平、胡秋萍等共同为张宏伟的书法创作把脉。他们对张宏伟书法创作的真知灼见,对我市书法界也有着醍醐灌顶的作用。为此,编辑整理摘要了他们的发言,刊发于此,希望对许昌书法界有所裨益。
                                                  ——编者

  张海(中国书法家协会主席、河南省书法家协会主席):

  这次宏伟的行书有一点变化,除去写得很聪明,比较俊逸外,给我印象比较深的是,这幅大字条屏(左思《咏史》)写得不错。怎么说呢?小行书作品如果放在前几年,人们都比较关注,如果现在仍停留在那个水平上,只是写得更熟练、更漂亮或者更俊逸一些,不足以引起人们的思考。宏伟的行书有变化,不光是由小字到大字的转换。他的大字除去流畅以外,还有生涩的感觉,能使人停留住。这件作品(左思《咏史》)目前来看,还是有独到之处的。有人写字过于求拙,像有人说的“装傻充愣”,这幅字不是这样。

  而这一类小巧玲珑的东西,对现在的宏伟来说,再这样写,就是在原地踏步踏,没有往前进,只是笔墨更熟练些,没有给人独特的感觉。当前,一大批作者包括宏伟都面临这样的问题,如果不继续往前走,不困不愤,前进的路已经走不通了,字也很难有新意。宏伟作为跳出来的一个尝试,很不错,其他作者能不能做到这一步,我很难说。宏伟跳出这一步非常可贵,可以给其他青年作者一些启示。

  周俊杰(中国书协理论委员会副主任、河南省书协副主席):

  第一点应该肯定宏伟是咱们省这些年来涌现出来的优秀书家,在创作上应当是很有成就的,多次入展全国性的书展并获奖,给河南争得了荣誉。我一进展厅就看到宏伟的作品整个有非常大的变化,从走王铎一路非常大气的风格,走到很蕴藉、书卷气很浓的一种风格。他的这些作品,包括这些小的手稿,整体上来讲保持了以王铎为主,有二王的风格余绪,又吸收了比如何绍基、于右任等不是很连绵、用墨不很豪放的特点,我感觉走入这个境界是一个提高。一直停留在某一家风格上,那就失去了自我,缺少自我表现的能力。宏伟书法往前走,我觉得走得很好,宏伟在不停地吸收新的东西。进门那件作品,何绍基的东西也很多,但他很聪明地吸收了当代人对古典的理解。灵动多于豪放,蕴藉多于大气,这不是某一个人振臂一呼必须往这边转,是审美走到这个程度了。书法往前发展是件很有意思的事,既要跟着时风走,又得保持自我,这是很难的,不跟着走不行,不保持自己也不行,所以我提出来,要有历史的深度。所谓历史的深度,就是要有传统。传统在宏伟手下,应当是没问题的,他作品里面明人的东西很多,也涉及一些晋人的东西,传统功夫是很好的。第二点就是时代精神,随着时代走,咱们这个时代再往后一百年,如果有眼力的话,后人看咱们,如咱们看明、清人的东西,不用看作者,风格也非常明显。当代,人们更注重生命力的张扬,更愿表现自己,去倾诉,去喷发,而不是唯唯诺诺,一味在古人面前讨生活。第三点是要有鲜明的个性。我感觉在这三点上,传统、时代审美主流、个人个性风格方面,如果肯定的话,前两方面宏伟做得还是比较到位的,传统功力不错,对时代审美很敏锐,这是应该肯定的。不过,宏伟目前的字,可能太年轻,显示不出一种个性。书家进入到一个比较成熟的时期,都有一定的个性,这种个性不能说仅是一种书法面目,而是你整个的艺术思想、人格、艺术的理解,技巧的高度融合。所以,宏伟在今后艺术实践当中,要根据自己的个性、审美来选择自己的艺术方向。

  另外,我还想再提一点,一个比较重要的问题,宏伟目前往回走,走的不够远。你要往前走,就必须往后退,退得越远越好。行书、草书如果不回归晋人,感觉厚度就不够,厚度不是表面的厚度,而是书法史的厚度不够,书不入晋,终不能成正果,这是古人很重要的教导。宏伟如果有时间,把明清的东西稍抛开一段,在王羲之手札、阁帖上花大力气、下大工夫,从阁帖里再和现代人的审美结合起来进行变化,才能既有厚度,又有灵动。

  宋华平(中国书协理事、河南书协副主席兼秘书长):

  细观宏伟的书法作品,感觉到应该再完善一些,希望宏伟在临碑帖、读书论时多联系自己的创作。现在书法已基本上脱离实用功能,学书法是作为一门艺术、一门学问来研究学习的,所以应该从书法艺术本体上多一点思考,多做点文章。哗众取宠,炫人耳目没有必要,但努力拓展书写内容,丰富表现形式,增强作品的艺术感染力是毋庸置疑的。每一个有成就的书法家都有自己的思路,对传统的学习与继承,钻进去和打出来同等重要。宏伟的书法恣肆不足,个性不够张扬。如何有新的突破,如何进一步强化整幅作品的艺术效果,稳定良好的创作状态,是今后应该去探索的。傅山对书法提出的“四宁四毋”原则,“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁率真毋安排”,宏伟好好体会一下,会写出点新感觉来。

  胡秋萍(中国书协草书委员会委员、河南省书协副主席):

  前些时候,见到宏伟的作品,从作品当中能感到彷徨和迷惑。今天看到这些作品,有很明朗的魏晋气息,属于高韵深情、很书卷气的东西,宏伟写魏晋的东西和江南人写的不一样,从点画当中我读出来这样一种东西。我觉得整个时风都去追寻魏晋的东西,会不会在时代大潮中找不到自己的风格?当时王铎对董其昌的反叛,还有民国时沈寐叟等,他们和时风都有一定的距离。我觉得这是当下艺术家应该思考的一个问题,怎样追时风?怎样看待时风?怎样保持清醒的头脑?怎样确定自己的艺术追求?现在走的每一步都是为今后的风格奠定基础的,我把自己思考的这些问题提出来跟宏伟商榷。我送给宏伟一首小诗——《贺张宏伟书法作品展及研讨会》:“白沙水岸一书生,上溯二王探古风。情动形言天地意,墨痕有韵自心声。”

  李刚田(中国书协篆刻委员会副主任、河南省书协副主席):

  我第一次到宏伟所在的白沙水库时,是15年前的事了。他的宿舍是个斗室,他把王铎的作品复印放大,挂在墙上,笔墨淋漓地去写,我给他写了一篇文章,引用了“若教临水畔,字字恐成龙”,他在水库旁边,希望他的字都变成龙,当时场景很感动人,那一段他进步很大。后来多次进步、徘徊,现在又是一次飞跃,有眼前一亮的感觉。

  宏伟的作品大效果可以,仔细看也有露怯的地方,有些字方折太少、圆转太多,介乎不方不圆,骨力和风神就不够。作品要精,要准确,耐人寻味,既要让人看,又要耐人品读,这个“读”很重要。当代作品不耐品读,作品在展厅很漂亮,一旦缩小印到作品集上就露怯了,古人的作品在博物馆里看起来一般,印到书上同样光彩照人,所以应该注意精到。书法作品的风格其实是两种风格,一是技法语言,一是文化语言,文化语言要求高一点。你看老一辈沙孟海、林散之,既有技法语言,又有与众不同的文化语言。宏伟的作品尽管很丰富,学了很多东西,但缺少自己的技法语言,风格的建立需要一次一次的试验,突然遇到诱发因素,豁然开朗。文化风格更难,古人有些作品看起来一般,但有身居庙堂之高的文人气象,能发怀古之幽思,有让人顶礼膜拜的感觉,今人的作品只是形式动人。宏伟要注意到个人风格,不要刻意追求,但要有强烈的意识,这种意识偶然受到外因的诱发,形成自己的面貌,只写二王不行,只写碑也不行。原创性的获得,要不断地深入古典,不是闭门造车,突发奇想能够得到的,必须受到某种启示,自我心灵的焕发,创造力和表现力的结合,宏伟在这个基础上最大的突破应该是风格突破。看到作品之后,我感觉到宏伟在突破自己、拓宽自己,张海主席前几天也谈到这个问题。写字是越写越难,越学越难,越感到古人高山仰止,历史上留下来的书家都值得我们顶礼膜拜。宏伟不断临帖,他是在用现代眼光去解读古典,随着时间的推移,作品的广度和稳定性会出现,我企盼着稳定和风格。 (新闻来源:许昌日报 霁虹整理)

须弥山人 发表于 2007-12-27 21:32:40

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红豆馆主 发表于 2007-12-27 21:58:43

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红豆馆主 发表于 2007-12-31 19:37:08

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彭双龙 发表于 2007-12-31 21:05:41

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祝贺宏伟先生!祝贺!

老君山 发表于 2007-12-27 22:44:50

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红豆馆主 发表于 2008-1-2 20:22:23

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红豆馆主 发表于 2007-12-27 13:20:52

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红豆馆主 发表于 2007-12-27 13:21:15

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红豆馆主 发表于 2007-12-27 13:21:45

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