四、文房
有关文房的介绍文章很多，这里不再重复，只说一些我个人的感受和经验：（一）、纸
书法中的纸、笔、墨，最重要的是纸。纸好，运笔顺畅，全无阻碍，有时甚至不觉得需要调整毛笔，一任自然即可。
然而好纸难求。
1、平时练习多用手工毛边纸。
2、创作时各种生、熟纸都可尝试，如蝉翼宣、仿古宣、长纤维、洒金、粉彩笺、麻纸、皮纸、打印纸、图画纸、毛边纸等等，不一而足。
3、纸与时代：一般而言，临元代以上的字宜用熟纸；临明清的可用生宣（根据具体情况而定）。
4、纸与书风（体）：根据书体、效果决定用纸。如学二王，可用略光且坚、吸墨不洇的熟纸；如学林散之大草，可用生宣。熟宣宜写小字，生宣宜写大字（不绝对）。色纸宜写小字（如写大字，对联比较合适）。
5、纸与工具：熟纸多用狼、兼毫、秃笔，生纸多用长锋羊毫。不绝对，根据各人风格而定。
6、陈纸：写字最好用陈纸（即储存有年的纸），几年，甚至几十年的。
7、鉴别纸的好坏：可先在角上点一下垂沫，如果洇出一圈白，就说明漂白粉多，不好。如果没有明显的白圈，说明纸的原料好，漂白粉少或未用漂白粉。用手摩擦一下纸，响声柔和的比有脆音的好。好纸一般质地坚韧紧密，一般目测即可知晓。
8、纸的处理：如遇纸面较粗的纸，可在纸面上打一些蜡（用一般蜡烛在纸上抹几下即可），打蜡多用于写小字，写起来顺滑流利，效果斑驳。毛边纸打蜡也有一定的效果。
当代的大家多以用生宣为主，生宣墨色丰富，表现力强，已成为当代书法的重要特色。鼓励大家多尝试！
作业：
尝试自己所见到的各种纸。 （二）墨
黄宾虹说：用笔既娴，可言墨法。
用墨，确实是建立在正确的用笔的基础之上的。不懂用笔，再好的墨也不出效果。有精彩的用笔，才会有精彩的用墨。用笔的节奏变化越明显，墨痕也越精彩。
精彩的用墨，往往可清晰的看到两笔相交部分（特别是转折时）的痕迹——这要求对每笔画的写法走向了如指掌，不可犹疑含糊。如图：
墨，有墨锭、墨汁、宿墨等。
1、墨锭
常用的有油烟和松烟两种，松烟淡（干后颜色偏冷，立体感强），油烟黑（干后颜色偏暖，立墨色丰富、光亮）。建议大家都研墨（写小字更应该研墨）。如有条件、时机恰当，可选用80年代上海墨厂的，老墨效果更好。选墨以“质细、色深、声清、味香”为标准。研墨的好处是不滞笔，书写流利，墨痕清晰，有立体感等。研墨时，先加少许水，重按轻推的画圈，磨到足够浓时，添少量水，再磨到足够浓，再添水，如此循环。磨完后，墨锭放在一边自然晾干（不用纸拭擦），再放回盒内，存放于阴凉干燥处。
砚台以肇庆的端砚为好。
2、墨汁（如中华、一得阁等）
加水，可用于各种纸，创作、练习皆可。在瓶装墨汁中，我觉得“红星墨液”最好，胶很轻，书写流利，也没有味道。
3、宿墨
有现成的宿墨，如瓶装的宣和宿墨等。也可倒多点墨汁，隔夜后再用，便成宿墨。隔夜的宿墨，加点水略研，非常好用，与现成的宿墨同理。宿墨多用于写白色生宣，生宣宜写大字，多醮水，便变化丰富。
一些用墨的原则：
1、临元朝以上的字，应该磨墨、用熟纸。
2、明清始用宿墨写生宣。
3、淡墨写厚纸，浓墨写薄纸。
4、宿墨不宜写颜色太深的纸。
5、一幅字，墨色应有浓淡枯湿等变化。
在生宣纸上用墨：
在生宣纸上用墨，最常见的是笔先蘸水或是先蘸墨。两种方法，效果不同。
1、先蘸墨，后蘸水。
饱蘸浓墨后，用笔尖如蜻蜓点水一般，轻轻在另外一个盘子里点一下清水，即可。清蒋冀《续书法论》所谓的“如篙之点水”。
此法的效果是，写在生宣上，中间墨浓，四周洇出一层淡墨。
如果用的是墨和水加在一起的墨，写字之先，笔先蘸墨，则笔易干。
2、先蘸水，后蘸墨。
此法的效果是：线条的中间淡而润，边沿略黑。
因较淡，如掌握不好，字易失神。
如果用的是墨和水加在一起的墨，写字之先，笔先蘸水，则笔易湿。
我们知道，蘸墨或蘸水，开始有先后顺序。但再往下写，就必然是水、墨交替着进行的了。例如下图开始的字的蘸墨多，后面落款的字蘸水多（下图当用的宿墨，先蘸墨，稠了，笔尖点些水便写。最后散耳两字，蘸水多，点些墨，两字最后一笔都中间白、两边黑）。
这里介绍一种我觉得很好的调墨方法，供大家参考：
1、墨和清水分别盛放，外加一个碟子。
2、准备写字，笔先蘸清水，然后在碟子里去掉多余的水。
3、笔蘸点墨，然后再到碟子里搅拌，将水合墨调和。
4、笔再蘸墨，然后用笔尖点水（此即“破墨”法），即可书写。
此法多用于生宣，以求墨色丰富，且极易控制。
作业：
1、以所选定的字帖，把字写大一些，在生宣纸上做以上墨法（以磨墨或宿墨为主）的练习，感受其不同的效果。
2、以所选定的字帖，把字写大一些，在生宣纸上做枯湿浓淡等的练习（以磨墨或宿墨为主）。
[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-9-3 20:57 编辑 ] （三）、笔
笔的种类繁多，如狼、兔（紫毫）、鼠须、茅龙、兼毫、长锋羊毫等。这里只讲常用的。
狼毫、兼毫：
1、绞动、笔毫变换方向明显。转折容易、特征明显。
2、支持较快的书写速度。尤其在折笔时，几乎不用放慢书写速度，迅速便能完成。
3、多用于写宋以前的法书（用熟纸）。
4、点画的边沿往往出现毛涩感（故意写在粗糙的纸上，效果更加强烈）。
5、书写特征：硬朗、泼辣、干脆、阳刚等。
如颜真卿：
如刘彦湖：
也有用兼毫写林散之（林用长锋羊毫）的，如张羽翔老师，大致能模拟出长锋羊毫的效果。但终不及林意味深长。如：
长锋羊毫：
1、转折、绞动、笔毫变换方向的能力减弱。例如写一个弧度，一般含糊而过，笔毫往往不会出现很清楚的转向。
2、书写速度放慢。尤其在转折处的折笔等，要慢下来，细心控制笔毫的聚散。
3、腕部动作的幅度变大。
4、初学、临晋唐法书者不宜用。
5、多用于写“明清调”大字。
6、用宿墨，写白纸，效果极佳。
7、书写特征：柔韧、阴柔、可塑性强、耐人寻味，包容量大。
如果功力深厚，用之易形成独特的风格。如林散之、潘良桢等。
林散之：
潘良桢：
以上是两类笔的大致对比，下面举一个例子，进一步看其差异：
例如写这一笔，如果用狼、兼毫（下左图），在左下的拐弯处应笔尖朝下，然后逆推向右上（其时笔头指向右上角）。如果用长锋羊毫（下右图），由于锋长缺弹性，难以支持笔锋逆推，惟有先把笔放倾斜了，然后逆拉向右上（其时笔头还是对着左下角，笔肚擦着纸面行进）
作业：
1、照上述所示的图练习。
2、以所选定的字帖，用不同的笔做以上练习，感受其不同的效果。
[ 本帖最后由 野狐禅 于 2011-9-3 21:09 编辑 ]
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