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关注天津中青年书法家系列评论之杨国欣

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发表于 2012-11-21 09:47:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

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执着的魅力与精神的追寻

——杨国欣书法印象

王炳学

  杨国欣是属于书法的,从他执着坚定的眼睛里就可以看到。

  有这样一种书家,他们好像天生就属于书法,痴迷地爱着书法,心无旁骛,视书法为自己心中圣洁的神灵,如痴如醉,兴之所至可以忘记时间忘记茶饭,全身心地投入,书法就是自己的一切。对于他们,书法不是闲暇时的雅玩,而是生命,是全部。
杨国欣就是这一类型的书家。

  很精神的外表,不大的眼睛,脸上透着聪明与睿智。作为天津青年书家的佼佼者,杨国欣成名很早,早在2002年,刚及而立之年,作品就入展首届中国书法“兰亭奖”书法篆刻展和全国第三届正书大展。 一路走来,杨国欣在洁白的宣纸上挥洒着青春和汗水,也收获着喜悦和幸福。之后的首届、二届全国青年书法篆刻展,全国第五、六届楹联书法大展,第三、四届全国书法百家精品展,全国第十四、十五届“群星奖”书法作品展,首届全国册页书法展,第二届全国草书艺术大展,这些中国书协的重要展赛都留下了他坚实的足迹。2005年被评为天津市首届“十佳青年书法家”,2007年被评为天津市第九届“文艺新星”,与钱玉清等被誉为公安书协的“四大金刚”。一次次入展、获奖说明杨国欣的实力,诸多的荣誉是社会对他的褒奖和对其艺术水平的认可。十年时间,杨国欣依靠自己的执着和勤奋,以自己丰厚的收获,一步步走向成功,奠定了在天津书法界,乃至全国书法界的地位。

  杨国欣习书先从小楷入,后多涉猎行草,兼及篆隶。他在钟太傅和二王身上用功尤勤,历数年而痴情不改,在第五届中国(天津)书法艺术节上,他在天津市第七届书法篆刻展获奖作品和入展百家书法展的作品均为小楷。杨国欣的小楷得《宣示表》、《荐季直表》神髓,沉稳而不躁气,厚重而不纵意。一笔一笔地写,一个字一个字地刻画,能感觉到他写字的样子,不急不躁,慢悠悠地专注于笔墨,用心灵去感觉、去体味自己的精神世界,有我无我中,笔墨到处自得精神。线条古质,笔笔到位,没有一处含糊带过;结体紧致,偶尔以汉隶的结字方法率意为之,打破了钟王小楷较为规整一致的字构模式。整体气韵高古、生动,疏朗有致,厚实沉静自然。小楷直取魏晋,奠定了自己的书写风格和追求,走厚、拙一路,又避免了受明清影响滋生巧、妍之态。杨国欣很聪明,在魏晋与明清之间选择了前者,在秀妍与古拙之间选择了后者,而结体的篆隶意识的介入又写出了与众不同。如其在中国艺术研究院首届书法艺术硕士汇报展中的书马宗霍《书林藻鉴》、《书林纪事》序等作品。

  杨国欣的行草书和当代很多中青年书家一样,融入了更多的现代艺术元素和审美意识,审美取向没有脱开时代的影子,用笔力求简洁、追求墨色变化产生的视觉冲击,涨墨、宿墨的合理运用,增添了作品的情趣和审美内涵。但杨国欣在审美趋同中并没有泯灭个人的笔墨追求和强烈的个人意识。看杨国欣的行草书,第一个给人留下深刻印象的就是很聪明,聪明是天赋,更是对笔墨熟稔驾驭的深刻理解与精准的把握,正如有的人下一辈子功夫也不一定能写出来,有的人三两年工夫就可以看出眉目,那种聪明与天赋表现在笔墨的把握上,表现在对字构及整体章法布局和气息的把握上。第二个特点就是保持了高古的气息,高古不是写出来的,是滋养出来的,是学识、性情以及对经典理解后的个人书写理念的集中体现。笔墨的高古是以修养和学识做依托的,不可死学,不可强求。杨国欣的行草书如其小楷,依然保持了高古不群的书写内涵,在他的作品中,你不仅能读出快捷多变的现代气息,更能读出明清书家的笔墨,读出魏晋士人的风韵。如其2010年作品斗方《陆龟蒙诗一首》,高古中透着拙意,用笔简约,厚实凝重。既吸收了当代行草书发展的审美流变和整体发展潮流,同时又有意识地回避了当代个别行草书的用笔单一、太过率意、缺乏笔墨内涵的弊病。在行草书创作上,杨国欣积极探索,初步具备了自家风貌。

  行草书之外,杨国欣偶尔涉及篆隶,由于其对书法总体意识的独特理解与领悟,其篆隶作品也非常有个人特色,虽为性情之作,却总给人眼前一亮的感觉,别有一番风味。

  与杨国欣见面不多,尽管已经不惑,但外表还依然保持着明显的青春活力,很随意、很时尚,没有一些书家给人与时空隔绝的感觉那样,但在谈话中,淡淡的书卷气会不由自主地慢慢生发弥漫,会感染身边的每一个人。交谈中能感觉到杨国欣一定是一个非常喜欢读书的人,是一个会读书的人。是那种能够静得下来,读的进去,并能真正从书中读出东西的人。这从他的书写内容就能看得出来,他的作品中很少见到泛滥的《书家必携》类的东西。笔墨间也许是从书中随手翻检到的,也许是自己读书偶的。随意但有内涵,书写内容的高古脱俗与自己的书写风格相得益彰。

  杨国欣的执着还表现在他的刻苦与勤学上,他在努力地丰富着自己,努力吸收着书法之外的东西,努力扩大着自己的艺术视野。戊子仲秋,他应该36岁,也许是感觉到眼界的局限,毅然北上京华负笈求学,攻读中国艺术研究院书法硕士。重新走进校园,如果没有一定决心和毅力,很难做到,他当时的心情可以从其毕业汇报展的后记中体会到:“戊子仲秋,北上游学而客京华,开始了久违的校园生活。赁居独处,时常读书观帖而夜深不寐;也常因日课未竟,虽臂酸指痛仍挥毫不止。寒窗青灯的日子挺艰苦…… 我常自比罗大经,这样的生活虽少了些优游闲适,却同样纯粹并因此快乐,恍若闹市隐居。每每兴致忽来,展纸濡墨。哪管是月明星稀抑或东方既白。也常常因偶得佳作而畅怀独舞、大笑翩跹,还对着MP3中的马友友鞠躬说谢谢……于此展示的作品,大都是在这样的状态下产生的。”

  他非常敬佩宋人罗大经,其实也更是对学识的敬畏和对一种生活状态的向往:“‘午睡初足,旋汲山泉,拾松枝,煮苦茗啜之;随意读《周易》、《国风》、《左氏传》、《离骚》、《太史公书》及陶、杜诗,韩、苏文数篇。从容步山径,抚松竹…… 弄笔窗间,随大小作数十字,展所藏法帖、墨迹,画卷纵观之。兴到则吟小诗,或草《玉露》一两段,再啜苦茗一杯,出步溪边……’这是宋人罗大经在《鹤林玉露》中关于他某日午后生活的记录。数年前读到此文,我便一直心向往之……”

  悠闲淡然,如魏晋宋唐士子,用心灵挥洒笔墨,微风竹林弹琴饮酒。其实,不仅仅是杨国欣,我们很多书法人都羡慕那样的生活。保持一颗士子之心,远离名利与浮躁,也许会让我们的书法艺术更纯净更自然,会让我们的书法追求更加完美。
期待着杨国欣在书法艺术道路上取得更大的成绩,实现自己艺术的全新升华和飞跃。

2012年11月16日记于墨雨轩
发表于 2012-12-15 10:14:36 | 显示全部楼层
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