涓涓细流也成大河

王亚林 · 发表于 2008-10-13 22:19:06

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涓涓细流也成大河

————郭名高书法微探

王亚林

当然，书家的生活经历也决定着书艺的走向，虽然形质迥异，但并不影响其合理且高度的存在。甚至，有些风格的书法遗憾地未曾到达巅峰，但一点也不影响被我们奉为圭臬。一个正艰难行走的跋涉者，尽管山路蜿蜒、漫长而让人几乎隐没其间。这就是我对郭名高目前书法状态的浅显解读。
书法并不是一种相对独立的行为，它不仅仅是人的价值观、人生观通过书法这种形式的艺术反映，同样，它与书家自身修为甚至书写者自身矛盾冲突、调和的关系仍然非常密切，并且内涵丰富，含意深邃。名高在书法的道路上注意书文兼修，教学相长，理论与实践并行，是能够让自己走的更远的一个前提。我曾关注到他早期发表的一些书法理论文章，颇有见地，并得到了吴振锋先生的赞赏。在这些理论的支撑下，书法实践似乎就比常人轻松了许多，理性了许多。但是，他仍坚持在散文、小说等文学多个领域积极探索，报刊杂志多见其书法以外的文字发表，成果斐然。综合素养在书法中越来越明显地呈现优势，佐证了他目前正在行走的这条路的正确。
名高研习米芾，已非一日。除了艳羡其可以闭目口诵烂熟于胸的海岳名言，我还注视着他对米芾书法的技法理解已经到达了一个可以让我更欣喜的高度。“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”是名高对自己书法的最基本的追求，字小而无小气，字大而无霸气，纵览之，绝无奇崛诡异，精巧端庄，疏密有致，字字皆有诉说之意。虽然还远未达到“如快剑斫阵，强弩射千里”（黄庭坚语）的境界，然而，在重视整体气韵和细节完美的同时，由于有大量的临帖训练为基础，书写过程中成竹在胸，虽跌宕起伏，有如鹰隼展翼，有如新芽才发，但是，必审时度势，徐徐为之。他在这个过程的积累中更善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成自己的特点。这个特点，不单纯体现在他以米芾书法风格创作的作品中，在书谱和兰亭序等法帖的临作中也能够感觉的非常明显。
书法家在进行创作时都间有个性的抒发，书法家把自身对书法技法、审美的认识融入创作中，尽可能地夸张和放大，形成自己独特的风格，其书法作品才能显示独创性。只有个性鲜明的书法作品才具有高层次的审美价值，但是，名高无意很快形成自己的书写元素，虽然他还是不经意流露出了过早的成熟。应该说，他是痛苦的，既然唯恐过早作茧自缚，如何摆脱这个桎梏是当下创作中首先要解决的问题；同时，他也是辛苦的，想要求得突破，不下大气力是不现实的。实现用笔高古，气息静穆，布局自然，在不断学习和努力中形成自己独特的既根植传统、又张扬个性的书法语言，是名高在不断突围过程中的一个大的方向。他通过上朔其源，多临二王一门诸帖；下探其流，常习王铎傅山等法迹，并旁涉篆隶，以求前进一步。在这个大方向下，过程就像爬山，有上有下，忽左忽右，涉河过溪，我想，终极目标是既要登顶，也要欣赏沿途的美景。
正在向更高处攀登的名高，还是不可避免地遭遇了瓶颈。较之前几年的进步速度，目下，明显放慢了前行的脚步。书写用笔形而上，章法布局程式化的现象没有取得很明显的突破，仍然停顿在对米芾书法风格“泥”和“守”上，前面所说的特点，也变成他进步的制约。习气、俗气和油气在其书法作品中也时有显现，取法多样化的实践也进步甚微，目下现状仍然不能尽如人意。另外，书写时不能放松，也是制约前进的一大问题，要求笔笔用力，字字到位，结构、布局紧张而且刻意，甚至大小失调，剑拔弩张。乏变化，是名高最应该注意并必须高度重视的问题。要变化，还不能乱变化，这个度的把握，还有很长的路要走。

[ 本帖最后由王亚林于 2008-10-16 18:32 编辑 ]