从碑帖融合看赵之谦的创作个性和艺术特色

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　　赵家自高祖上游君始，“始业贾”。“家故丰厚，多藏书”。而赵之谦“天禀环异，颖悟倍常童。甫二岁，即能把笔作字。稍长，读书过目辄能诵。又好深湛之思，往往出新意以质塾师，塾师不能答”。①

　　“六岁学古文，九岁学诗，十岁后讲学”。又云，“少事汉学，十岁后潜心宋学者七年”②“仍世丰厚，君生而中衰”。③

　　父亲中年患喘病，恒卧床第，家务赖母亲章氏主持。积劳成疾，赵之谦十四岁时，母殁。之后，兄积庵以公讼累家，自此家道中落。十七岁，从师山阴沈霞西布衣

　　①参见《亡妇范敬玉事略》

　　②参见《府君行略》

　　③同上。

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复粲学金石之学。①

　　十九岁，娶范璥（敬玉）为妻。赵之谦在《亡妇范敬玉事略》中述到：“余少负气，论必疵人。乡曲皆恶，外舅及之。母喜曰：此吾婿也。因以妇归余。”

　　二十岁前，书学颜真卿《家庙碑》，“日五百字。”②

　　二十一岁考取秀才。

　　赵之谦虽然 17 岁“始习金石之学”，21 岁中秀才，于此前后亦练书习画，但就艺术上真正出现大的进展。当以 22 岁那年离家出游杭州为起点。时缪南卿署杭州，赏识赵的才能，便退之入幕。缪为溧阳人，精通经史，且颇有治政之道，累官金衢严道署按察史等职。赵之谦随其先后官游石门，衢州常山等地，由此接触古物名迹日多，社会见识日益广博。眼界一为宽拓。

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　　二十二岁入幕缪梓府，缪南卿文宗周秦，对赵之谦的艺术爱好不无启导，而他处理各种政务对赵亦是有所影响。“汉阳武烈公（梓）權守越，见府君文异之，咨以笺奏之事。武烈负重名，博通经术，洞明古今事。谓府君才当致大用。频以习本朝掌故，究当时利弊为勖。一时同门之士如绩溪胡丈（培系）、胡丈（澍）、阳王丈（晋玉）、餘姚周丈，暨武烈群公子，相与稽考辨难，质诸武烈，以定是非。府君居武烈幕数年，凡兵、农、钱、榖③诸大政，若鹽④荚、若漕储、若郡县之宜，律令之要，其委曲繁重者，皆通之。自为宾客，至于从政论议文牍，老吏见之，欢为莫及。府君感武烈知，终身执弟子礼。”⑤

　　二十四岁壬子乡试，“之谦贫甚，不克赴。曼仙公独助之钱十一千九百以成行。”⑥此际，赵家生活极为艰辛。当时致胡培系函中也言及：“吾辈所苦者贫耳，贫则不得不看人面孔，看面孔便无以自立。”

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　　二十五岁，父松筠卒，“咸丰癸丑，遭先赠公丧。鲜民之生，日益危苦。终岁

①见咸丰十一年辛酉作诗《喜得胡荄甫书成六百字寄之》，《悲庵居士诗剩》收录
②见咸丰旧年已未八月，作《丁蓝叔属题<大碧山馆图诗>以广之》，《悲庵居士诗剩》收录
③榖，谷的繁体字.
④鹽，盐的繁体字.
⑤《章安杂说》原为。手稿本，其族亲赵而昌为整理标点后由上海人民美术出版社出版.可参考.
⑥同治五年所作《影堂记》.

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奔走，卖衣续食而已。”①

　　二十七岁，嫂殁。《亡妇范敬玉事略》云：“余兄以讼破家，遂析居。因以家事委妇，觅食远方。洎余嫂歾，兄忽出走。”②

　　二十八岁，太平军攻打浙江，缪梓补金衢严道，赵随赴衢州、常山军中。赵曾作诗云：“忆昔从军严衢口，奋臂大呼瞻马首。两年一再折洪波，壮心挫尽惟哀歌。……”③

　　三十一岁，以第三名的成绩，考取举人。

　　三十二岁时，太平军攻占杭州，缪梓战死，赵之谦避走他乡。

　　三十四岁回到温州后，获悉同治二年有癸亥恩科，于是决定上京赴考。历尽千辛万苦，航海入京师。凭籍自己是浙江乡试第三的的成绩，上礼部一试身手。其结果当然是“名落孙山”。

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　　第二阶段：35—40 岁前后，主要活动于京师。

　　其间虽“屡试皆黜”，但在赵之谦的艺术生涯中，却是最为辉煌的阶段。“栖迟”京师，使他有机会接触到大量新的资料。特别是北碑画像，对他书画篆刻之风的演进作用很大。他与饱学之士交游论学，寻碑访古，“奇赏疑析，晨夕无间”。无论是在理论上或是实践上都有了很大突破，从而在扎实的功底上创造出新的艺术风貌。

　　在著作方面，亦颇有建树。《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》、《勇庐闲话》等皆属于这个时期完成，其诗作成就之高，曾使潘伯寅大为叹服，云：“大集捧读三日，自口至心，惟有佩服而已。觉二百年来无此手也。”文字上的精深造诣，为书画篆刻输送着丰富的养料。虽然在他的绘画作品上题有象郑板桥画幅上那样的长诗不多，但在其作品中渗透着诗的意境，如果将这个时期的作品与前期比较，除了笔墨上的提高，风格上的演进外，在作品意境深度上亦有长足的进展。①

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仰视千七百二十九鹤斋丛书??总序》.
②
《亡妇范敬玉事略》.
③
《答稼孙问即和其韵前后凡十四叠矣》，此诗编入《悲庵居士诗剩》

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第三阶段：44 岁为官江西—卒于南城官舍。

　　“矜此七品官，远过万里程”。不过，赵之谦赴江西后，“画不多见”，“誓不
操刀”①，意于仕途上一展报负。不过，赵之谦初至江西时，并未放弃在笔墨文字上“留于哉”的夙愿，指望在搞好政务的前提下亦有所成就。他在致辞友人信中说：“前岁以来，精力渐衰，今后决意收拾河山，整顿寰宇。至于寒燠周阙，在所不计。”但是，几年的官场生活使他意识到，实际情况远非他当初想象的那样。他常为官司场昏庸龌龊的现象而愤慨。曾云：“在鄱八年，竟不能一日摊书坐案头”，“兼之暑中无一间书室，不能摊画桌，局促掣肘，仅可作官，不可以作画。”可是，赵之谦在仕途上亦不得志，二次调任。“皆非佳缺”。又由于他怀才傲物的性格，故心绪一直不佳，每每诰叹：“此等官岂为人所为哉”，“方知作官之术不出卑鄙无耻四字，断非我辈所能”。52 岁那年，更在《仰视千七百二十九鹳斋丛书》序中，假托梦中所见：群鹤翔舞，羽翼蔽天，数凡一千七百二十有九，俯瞰水中鹤影，原来是鹳鹅鸡凫，虽遗螳虫蜣蛢蹊蠮蚣之属，而真正称得上鹳者“百不一也”。用以比喻自己居于滞下，而官场那些“禽虫”之辈反而凌居其上的现象。这是对腐朽官司场的抨击，也是因为在仕途上未得酬志而发泄他积压在心里多年的怨恨。尽管如此，由于受着时代阶级局限，或因经济生活所迫，赵之谦仍舍不得弃官从艺，至死用心于“循吏传”中争得的一席地，影响了他在艺术道路上的更进一步的发展，这是非常遗憾的。

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第二节 赵之谦的书学渊源

　　有清一代的书法，可粗分为两个大的发展阶段，清初的帖盛行，崇尚董（其昌）赵（之昂）;嘉道的还，帖学衰微碑学兴起，特别是自包世臣以邓石如为楷模，从理论上予以倡发，给北碑盛行风以推波助澜之势，横扫因帖学及馆阁体造成的媚弱书风，书坛由是一振，而赵之谦则是继邓石如之后给书坛以重大影响者，在中国书法史上着一定的地位。

　　①见《悲庵剩墨》

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　　赵之谦的艺术活动，始自 20 岁前后，诗作始见于 19 岁，绘画始见于 21 岁，篆刻始见于 25 岁。就现存作品看，其书、画、篆刻三者是互有影响，互为引发的。赵之谦的学书过程，在他给友人的信中曾说：“弟子书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿出而已。然平生因学篆始能隶，学隶始能为正书。”①

　　以上所说并非切实，前段乃过谦之辞；后断只是论述书法由源及流的发展过程是共求古雅的说法，事实上，他的书法并非先而隶后为正书的。