从碑帖融合看赵之谦的创作个性和艺术特色

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著作有《新论》29 篇，早佚。现传《新论·形神》一篇，收入弘明集内。清人辑本以严可均《全汉文》较为完备。

　　赵之谦喜《意林》，多录其中所引文章。此为节录《意林》所引《新论》，未署年款。上款：“寿阳 相 国 太 夫 子 ” 者 ， 即 祁 藻（1793-1866）。据此可以推此作为38 岁前后作品。

    　赵之谦 35 岁专攻北碑，涉猎极广。一来，为撰《补寰宇访碑录》而大量收集碑刻资料，提高了眼力，拓宽了眼界；二来用力颇勤，临写各种

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碑刻如《痊鹤铭》、《张猛龙碑》、云峰山刻石各种，甚至日本古刻等等。风格在四十岁前后趋于成熟。其中对赵之谦书风的形成影响最大的则是《张猛龙碑》（前期）和云峰山刻石（后期）。四十岁前后，所书方正规范，字形或长或方，扁方较少；四十岁以后渐趋于放步或扁方，且多作行书，而楷书作品则相对减少。因此，此四屏，可谓四十以前佳作。

　　释文：前世俊士，立功垂名。图画于殿阁宫省，此乃国之大宝，亦无贾矣。岁积和壁，累夏璜囊，隋侯长箧夜光，未足喻也。伊吕良平，何世无之，但人君不知群臣，勿用也。《意林》引桓谭《新论》。寿阳相国太夫子钧海。赵之谦。（钤印：《赵之谦印》朱文回文，《以分为隶》白文。）

　　图 1-3《为益斋楷书五言联》，赵之谦书于同治九年庚午中夏之月（1870），楷书联，纸本，朱丝栏。凡正文 10 字，款 32 字。189cm×56.5cm×2。故宫博物院藏。

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迈孙姓许，名增，号益斋（1824—1903）浙江仁和人。赵之谦与许迈孙多有往来。为其作书画最多。迈孙善书画，亦喜收藏，故多有共同语言。赵之谦在北京期间，许常托赵代收字画。赵在致陈子余的信中云：“石庵单款对，都中猝觅不得。即双款者，亦极难寻遇，否则皆赝鼎。完白则百无一真，且其价值骇人听闻。伪者弟皆不肯买，真者亦无力得之。顷以旧玉与友人易得一对，恰好新装裱。将来即以丰赠，无须求值矣。许益老属购传青主真迹，此是北方至宝，几于一字千金。（去岁除夕得之某相国家，连王觉斯书幅，以三十金成之。在都中则非常便宜矣。早从庐买一幅，仅 20 字，价 50 金。）近亦得一幅，带求带赖，与 16 金。以告益老。益老闻之，必大失所望。将来仍是弟物可豫决也。何以言之，以益老而不出巨资购书画故也。”

　　同治丙寅八月末尾作行书五言联。冬，赵还为许迈孙益斋作三体六条屏，中有《说文解字序》篆书、《云峰山刻石》北魏书及汉隶三体。同治已巳八月为作《刘昭注补续汉书八志序楷书四条屏》等巨制。

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　　此件相似作品最早刊于《悲庵剩墨》第五集中，所不同者，无朱丝栏及益斋上款，丁鹤庐旧藏。天津古籍出版社再版《悲庵剩墨》时，石谷风先生撰《赵之谦先生作品辨伪》一文，称有上款者为真迹，无上款者为伪作。此件现刊石并立于西冷印社碑廊。庚午年，赵之谦 42 岁，时客北京。此作笔力雄厚，浑厚遒劲中不乏飘逸，是为中年佳作。

　　释文：猛志逸四海，奇龄迈五龙。集陶徵士、郭箸仕诗句为益斋尊兄书。同治九年太岁在庚午仲夏之月。赵之谦记。（钤印：《会稽赵之谦印信长寿》白文；《定光佛再世坠落娑婆世界凡夫》朱文。）

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《齐民要术引汜胜之书》在揉合诸家道路上更前进一步。与《南唐四百九十六字》相比，此书更具颜书那种雍容大度的气势，点画各自相安，外肆笔画与布白紧密之处形成疏密对比，虚实相生。

　　图 1-4 他去世前一年书写的《临北魏郑僖伯白驹谷题字》可称为晚年楷书代表。《为觉轩临郑僖伯白驹谷题字轴》赵之谦书于光绪九年癸未四月（1883），楷书，纸本。凡正文 19 字，款 44 字。167cm×95cm。西冷印社藏。

　　郑僖伯《白驹谷题字》，无年款，考为北魏永平年间刻石，《白驹谷题字》为云峰山刻石之一，传为郑道昭书，在山东益都西南二十五里百峰山之北白驹谷内。“此白驹谷”四字径尺有余。康有为《广艺舟双辑》评云：“《白驹谷》之体，转折点画皆以数笔成一笔，学者不美学，尤患板滞，更患无气，此是用方笔者。”

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赵氏临作，以侧锋为主，中锋辅之，方圆并用，不仅限于康有为所谓之方笔，与龙门造像不同，雄厚遒密，且宽博淳厚，庄严而多变，气象万千。赵之谦书时用笔老辣苍健，线条刚劲，墨色略显枯意，结构浑然天成，极得原碑方笔苍老之神韵。赵之谦书时年五十五，为其晚年作品之一。

        观此作，可知赵之谦于郑僖伯书法中悟出北魏书之妙道，将自己一生所学熔为一炉，集北魏书、汉隶以及秦篆笔法等万绪于一端，实有横扫千钧、恣意纵行之势。魄力之恢宏，如泰山压顶，绝无康有为评赵书之“气体靡弱”矣。在赵作中，此件可谓“人书俱老”，是赵之谦北魏楷书的代表作。如若康有为以此件作品作为赵书之标准予以评论，定无如上贬赵之词耶！

        以上诸作，足可见出赵之谦由学颜到杂以黄山谷、南北碑版到出以苍劲的个人风格这一书法学习、创作的发展过程。大楷书之外，赵之谦小楷以《为琴子录旧作》、《改纂武事志呈文》、《赵氏祖像记》、《补寰宇访碑录》为代表。

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        二 “婉”而“通”的篆书

        赵之谦篆书以小篆为主。其《与梦醒书》曰：“平生学篆而能隶，学隶始能为正书。”将篆书作为他书的基础来对待。《临峄山碑》是赵氏早年用邓法作篆的代表作品，其缺点如吴让之所评：“让头舒足”，人为痕迹太重。与此不同，34 岁所作的《汉饶歌三章》就变长方字形为正方，用笔起收含蓄，速度较慢，风格由流美婉转变为雄厚古拙。到 42 岁时，赵之谦以“别有狂言谢时望”联在流美婉转与雄厚古拙间找到了出路，在篆书中参以北碑笔法，熔雄厚与流畅于一炉，写出了自具风格的篆书作品。晚年，赵之谦篆书在用笔结体上都有较大变化。与他 40 岁所作行草的自由挥洒相比，52 岁时的“荒山野水破茅屋，商盘夏鼎周尊彝”联可以说是篆书中的行草，颇有草意的篆书线条在苍劲老辣之中大有“婉而通”的韵味。

        图 1-5《篆书龚仪部诗七言联》赵之谦书于同治九年春三月（1870）。篆书联，纸本，朱丝栏。凡正文 14 字，款 27 字，138.4cm×25.3cm×2。高野侯氏旧藏。

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龚仪部即龚自珍（1792—1841 年）一名龚祚，字濏人，号定庵。清代著名文学家、思想家。其《乙亥杂诗》计 315首七绝，是最受喜爱的诗篇。可谓定庵自传。赵之谦集其中诗句为联。上联原诗：“不容儿辈妄谈兵，镇物何妨一矫情？别有狂言谢时望，东山妓即是苍生。”下联原诗：“河汾房杜有人疑，名位千秋处世卑。一事平生五齮龁，但开风气不为师。”赵之谦向来喜欢龚定庵文学思想。早在避乱而避地闽中时，仲修藏有定庵龚先生集外文百八十篇。赵之谦借而抄之。魏稼孙愿自任其事，而请易画。遂取琉球纸十二桢相贻。时赵之谦 34 岁。后在给曹葛民的书札中亦提到：“龚先生集闻已刻成，大足为世教发。”

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        由于龚定庵代表了当时中国知识分子的心境。“光绪间所谓新学者家者，大率人人皆经过崇拜龚氏之一时期。”（梁启超评语）。其实何止是光绪间，同治年间已是如此。赵之谦亦受其影响。赵之谦好友曹葛民将手抄本刊行于世，可见其心仪龚文一斑。又赵之谦晚年的同事好友程公勖作忆龚定庵诗并按云：“先生没时，予方数岁。年十五，交钱塘沈秀才（方颐），始知好龚先生文。已而与同里胡户部（澍）、会稽赵县尹（之谦）、戴典籍（望）商榷经义，益信先生之学”。

        赵之谦以为龚诗正好深合自己为人处事之心态而将龚诗句集成联，“书之门壁，聊以解嘲。”也可以称是赵之谦的座右铭吧。此幅现已传入日本。释文：“别有狂言谢时望，但开风气不为师。”戏集龚仪部《乙亥杂诗》，撝叔识。（钤印：《赵之谦印》白文，回文。）

图 1-6《为孝侯篆书七言联》赵之谦书于同治九年闰十月（1870）。篆书联，纸本，朱丝栏界格。

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凡正文 14 字，款 23 字，144cm×37cm×2。君陶艺术院藏。

       此联为集苏东坡句者。然而上联查阅《苏东坡全集》等未得出处，下联为《游罗浮山一首示儿子过》中句。书时 42 岁，篆书风格已显完备，用笔与此际行书相类。收笔处略显勉强。如“前”、“天”等字，尚未臻佳境。

        释文：雨后月前天欲冷，寸田尺宅令谁耕。集东坡句为孝侯二兄大人属书。同治庚午年闰十月。