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楼主: 陕西书协

著名书法家卫俊秀先生遗作展在西安举行

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 楼主| 发表于 2013-2-18 15:57:03 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-18 16:16:12 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-21 19:17:33 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-23 15:12:58 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-23 15:19:07 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-25 18:52:26 | 显示全部楼层
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发表于 2013-2-26 08:07:39 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2013-4-20 15:49:59 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2013-7-20 17:42:25 | 显示全部楼层
        回望百年      作者:杨吉平      



        离开二十世纪十多个年头了。回望百年书法,议论依然驳杂。百年书家,谁为雄杰?

        中国书法之最高境界是人书俱老,人书俱老者,人书皆能不朽也。百年当中,不朽者寥若晨星,屈指可数。有的书法家英年早逝,人未老,身先去;有的书法家人老而书不老,书未老,人已去。故百年书家,可分为人书俱不老、人老而书不老、人书俱老三种境界。

        人书俱不老者,多为英年早逝的书家,如陈衡恪、邓散木、潘伯英、白蕉、梁启超等即是。陈衡恪年寿仅四十八岁,天命未知身先去,其人虽天才卓绝,诗、书、画、印被称做『槐堂四绝』,却因天年而火候未到,终未促成一位大师。邓散木是一位书法全才,寿六十五岁。他于书法理论、篆刻及书法艺术造诣均高,然都停留于熟的阶段,这与他的追求有关,也与年龄有关。潘伯鹰连六十五岁都不及,寿六十二岁,诗文俱佳,学书不过二十余年,而成就斐然,见解深醇,亦未臻化境而过早去世。白蕉寿六十二岁,其笔墨娴熟俊美,而受天年所限,终乏雄健老到之致。梁启超寿只五十六岁,其作行楷食古未化,非其才短,实乃寿短也。

        人老而书不老者,如沈尹默、郭沫若、张大千、高二适、吴玉如、赵朴初、启功等均是。沈尹默青年时被陈独秀指为未脱俗气,其终生求雅,然至老而秀润拘谨,终于跳不出陈氏所言。郭沫若风流倜傥,作书不拘小节,多出法度之外,至老而抛筋露骨,作壮年样,乏老成之致也。张大千才调纵横、绝顶聪明,而作书止于聪明,书法奇崛有矣,而苍劲不足,才子书也。高二适清高绝俗,然用笔使尽蛮力,生猛有余,蕴藉不足,盖其倔强,至老不移,书如其人者也。吴玉如书法追魏晋平淡,端丽秀雅,空灵飘逸,而数十年一成不变,人老而书风依然。赵朴初以诗词名世,一生吟咏,随手拈来,而书法从苏东坡、翁方纲得其形态,一生守成,自始至终。启功则因担任中国书协主席,世人皆知其书名,工整雅美为其一生追求,风雨沧桑不行诸笔端,乐观一生,得失故难以言语状也。

       人老、笔墨亦老而未臻化境者,如沙孟海、王蘧常、胡小石、谢无量、朱复戡等是。所谓笔墨老者,行笔老到、笔墨苍劲者之谓,然因其人之修为未能与大化齐一,故未臻化境也。沙孟海作书,以宋人为蓝本,书卷气、金石气皆足,而空灵不足,学者字也。王蘧常以北碑入章草,笔笔有交代,字字能独立,可为法书,而笔墨究失僵硬,乏生龙活虎之态,艺术感染力便弱。胡小石以北碑书见长,其坚实的古典文学功底使其碑书充盈着文人气息,然碑与帖方圆之间难以逾越的鸿沟终于使其未能做到食古而化,是为憾者。谢无量作书能举重若轻,然习帖太少,故其虽韵味十足,而形态终过单调,亦学者字耳。朱复戡用笔如铁,刚劲有力,以篆书笔法融于诸体,然一味中锋,恐非古法,未免单调,终乏自然,人书俱老应为自然挥洒,此其不足。

        屈指数来,臻于人书俱老之境界者,不过康有为、黄宾虹、齐白石、弘一法师、徐生翁、林散之、卫俊秀等数人而已。康长素大笔直放而又圆融浑朴,大笔如椽,大气逼人,人书俱老,无可争议。黄宾虹寿至耄耋,人既老矣,而笔墨浑厚华滋,篆书能如行书挥洒,行书能如篆书古雅,愈老愈妙,终与自然同化。齐白石篆书用笔如刀,行书复以篆书笔法为之,虽仍难脱刚猛之习,然稚拙无饰,返老还童,亦不失人书俱老之境界。弘一法师既入佛门,悟道甚深,其思想境界很早便进入老成之境,非凡夫俗子可比者,因此,其书法兀兀穷年,如孤松直立、孤峰直指,其与世无争、与大块同有之笔墨境界,楷范百代。徐生翁一生足不出绍兴县界,而胸怀古今,放眼宇宙,与古为徒,复能旁师造化,以孩童之心态参书悟道,终臻大成。林散之晚年方名声大噪,与卫俊秀同属大器晚成之属,而得日本人鼓吹,遂有『草圣』之誉。其草书熔碑铸帖,气息连绵从容,平淡隽永,火气尽消,入化境而无疑焉。卫俊秀八十以前,故作老到,虽笔力雄健而难免人力摆布;九十之后,无意于佳而无不佳,笔墨沉雄,难有匹敌,咄咄之气直逼古人。此数家者,百年雄杰,可无疑焉,余则不敢论矣。

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 楼主| 发表于 2014-7-31 14:15:06 | 显示全部楼层
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