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朦胧之为美

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发表于 2008-11-12 19:29:29 | 显示全部楼层 |阅读模式

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朦胧之为美
在我们面前放着两部碑刻拓本:一部是原拓《瘗鹤铭》,斑驳离落,连字形都看不清楚 一部是《钦定三希堂法帖》,黑底白字,字口清晰,一目了然。试作一个有趣的测试:
    [之一]:测试对象: 中学生或“书盲”。试题:两部拓本中择其一。结果:取《钦定三希堂法帖》。理由:字形清楚,易认易识。
    [之二]:测试对象:专职书法工作者或书法家。试题:同上。结果:取原拓《瘗鹤铭》。理由:此铭艺术性强,有山野气,且为原拓。
    外行与内行之间, 由于各自所持标准不同,其选择也完全相异。事实中.不但许多初学者选帖往往以“清楚’’为唯一标准,就是一些出版编辑们,出于好心。也常常在一些斑剥的拓本上对线条、字形作一些整理修补。其目的也是为了“清楚”些。笼统说来,这当然不是坏事-但他们却忘了一本好的范本,不但应该是便于学习的,其第一位倒应是便于欣赏的。把原拓修得面目全非,清楚固然是清楚了,但艺术性也丧失殆尽,这实在是好心办了坏事,可惜之至。
    石刻久经风化剥蚀,一些线条出现了缺口与残损,这是自然现象。拓下来后,在一定程度上是对原笔画的含混,变得涵虚容博,似有迹可寻,却又不可琢磨。在欣赏者目中,这原有的线与风化之迹,其实已经溶为一个整体而不可须臾分离了。其似与不似的魅力,乃是任何一种清晰也无法达到的纯艺术效果,书家们对此是很敏感的,宣纸的渗化,毛笔的枯涩,墨水的晕染,都是有意掩盖一部分过于清楚的动作技巧,,以造成分辨的距离感来达到欣赏的目的的。在单纯以黑白为主要艺术语言的书法艺术中,这确实是一种比较特殊的追求。欣赏书法时,由于渗化、晕染、枯笔而构成的朦胧感,和欣赏拓本中由于年代久远而有风化剥蚀之迹的朦胧感,决不是损害欣赏本身,而是在调动欣赏者的想象,使这种种欣赏变得更加趣味盎然,妙境横生。
    当然,纯欣赏与作为范本的字帖选择要求,毕竟有所不同,中小学生对范本的要求清晰,无可非议。但范本的临习也离不开欣赏,这是二而一的关系。故尔,当我拿到一本修得光滑挺利的《礼器碑》或《颜勤礼碑》时,心中总觉得有点异样的不舒服……
(注:以上文章均为陈振濂所著)
发表于 2009-5-20 01:09:11 | 显示全部楼层
 楼主| 发表于 2009-5-25 12:54:39 | 显示全部楼层
发表于 2012-7-20 10:33:46 | 显示全部楼层
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