【空一专访吴悦石】（跟帖赠书）

一默禅房

一默禅房

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       凡回帖评论用心、有据、不少于百字者，皆有可能获得吴悦石先生精美作品集一册。

       所赠图书共计12册，欢迎大家真诚的发表意见，有见地的评论将会载录刊登于吴悦石先生今后的出版物中。

       所赠名单将在十日后整理公布。

书样见下图：

一默禅房

心灵的的皈依 笔墨的苦行

——空一访吴悦石

       每每见到吴悦石先生的时候，相互合掌问讯，微微一笑，总是心里踏实。正如先生的笔墨，沉稳、扎实、力透纸背、直入眸底，真实不虚却又鲜活淋漓。想做先生的学生，却唯恐落入老套放不开。想做先生的朋友，却又觉得这是很奢侈的事情。能有缘见上一面，就多学点真东西吧！幸而先生不小器，幸而见先生的机会还算多。记录些和先生的对话，一来怕日子久，忘了，二来是为了让大家对先生有更深的了解。

       释空一：在您的记忆里，书画界前辈中有哪些人比较有趣？

       吴悦石：很多，高二适先生就很有趣，高二适先生很健谈，但得看人。先生喜欢躺在竹椅上看书，张三来了，他如果喜欢张三，会从竹椅上一跃而起，侃侃而谈，李四来了，他如果不喜欢，人还没进入，他会直接把书盖在脸上呼呼的装睡，来人轻唤几声，见不应，自离去。哈！哈！

       释空一：您的画很耐品，有笔墨，更多的是感情。

       吴悦石：作画，写书法，应当要做到触笔生情，手一碰到毛笔，感情就得上来，心不在焉，画出来就是行活。

       释空一：您也写诗，我拜读过，很好，您认为诗对书画家的重要性在哪里？

       吴悦石：诗是超越形式的，是一刹那的灵感迸发，是流出来的，有口既能流传。放翁的： 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。林和靖的: 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。虽然意境不一样，但都好，都耐读。诗能提炼出画境，画画写字也应当表现出诗意来。

       释空一：现在中国画的传承问题是要引起重视的，您觉得呢？

       吴悦石：确实，就拿这些工笔草虫来说吧，我这几个弟子，我让他们画，没一个吱声的。草虫看着挺难，其实心一静下来，顶多三十分钟一只。我多么想有个好学生啊，没辙。

       释空一：人心浮躁，往往把简单的事情想的太复杂，您画这些工笔草虫，其实是“技”熟练的表现，画的多了，画起工笔来找到了写意性。

       吴悦石：对的，其实最难的还是写意，别看八大、徐青藤，虽然都是开宗立派的人物，但静下来看看他们的作品，真正能称上精品的也没几件，他们是先行者，所以一生都在完善自己的理论，实践了一辈子。我们其实比古人幸运。我们学习古人，但不要盲从，要取精华，明白要领。

       释空一：这和当下书法一样，如傅山，徐青藤，王铎，张瑞图这些明清大家，书法是不可学的，他们的人生境遇，经历成就了他们个性鲜明的书风，如果一味求个性而学习的话，只能求个皮毛。

       吴悦石：关键是取法，取法乎上嘛，傅山，在往上一点就是倪元璐，倪元璐的东西就要高些，含蓄又纵横，难得。徐青藤的字实不可学，浑身是病，不会学的把病都沾上了。

       释空一：您今天看了国家画院的展览，感受如何？

       吴悦石：有些遗憾，都是一个调调，千篇一律，所以我每次和一些书协、美协、画院领导们一起吃饭时就讲，真正的画家、书法家在民间，他们开始都不信，我问他们宋画院、明画院、清画院哪些画院画家是出名的，他们一个也说不上来，能说出来的不过郎士宁之流，然而范宽、八大、徐渭、石涛他们都是知道的。

一默禅房

附：悦石先生写意（散文诗）---释空一 文


一 苍松

两株松，就这么长在丈二白宣之上。
长枝似古戟，身如老龙鳞，松针挺立，风雨迹，一如昨昔。
笔纵横，墨嚣张，圈圈点点，短短长长，浓浓淡淡，苍苍茫茫。
这哪里是在画松，这分明是在为本性写照，为人生立传。
放眼一观，骨气二字，铭于腑内。


二  墨荷

一任挥洒，好个痛快了得。
深秋，满塘莲子，犹带荷花香。
荷杆穿插无序，任尔东，任尔西。
墨块点染无迹，管他缓，管他急。
略施些重彩，一个鲜活的秋天，就这么轻巧的点燃。
掷笔一笑，翠鸟惊飞去，唯留满纸墨香，畅快淋漓。


三  山水

笔底大山水，文人真性情。
我自大巴山中来，对此云烟千里，万峰无定之象，久伫不肯去。
家，在白云深处。
归途，是那远远飘来的晨钟暮鼓。
山风携白云入谷口，流泉和清音汇幽潭。
巴山蜀山，不过一挥尔。

四 钟魁

文人笔下画文人，非用心写不能成。
怒目、剑眉、乱须、布衣… …
一管笔，娓娓道来，如评书开场。
钟进士的人生，在一笔一墨之间，精彩呈现：
有怒目金刚除魔之相；
有独饮大醉无我之相；
有探春折梅心赏之相；
有倚松伫立远瞩之相；
有开卷行吟自在之相；
有拔剑试锋放怀之相……
众相皆一相，一相斯无相。
此相无非悦石先生心相也。


五  达摩

达摩西来一字无，
全凭心意用功夫，
若要纸上谈佛法，
笔尖写干洞庭湖。
禅诗墨笔题于画端，画面，仅朱砂一色，祖师宝相，跃然纸上。
无需故做惊人笔，平淡写来，真人毕现。


六  芭蕉

正是豪气顿生时，先生突遭文革之变，放逐于深山，十易寒暑。
我想，旧时茅檐窗前孤月，所映照的，不是什么梅花，无非就是这秋近芭蕉而已。
枯叶卷，笔带霜，好不凄凉。
请君细细看，在那一片失意的背后，一管末展芭蕉，在浓浓的萧煞之中，探出新绿。
那一点点绿，是真正的生命，是人格的不屈。


七  梅花

一圈一圈又一圈，
一年一年复一年。
枝更老，花愈鲜。
悦石先生是真正的梅花知己。
先生的图画里，无论是三两枝春色，还是万千朵生命，都是那般不计工拙，有意无意。
他笔底寒梅，是无主人的山野风味，不属于庭院，也不属于林和靖，只属于山涧、深谷、绝壁…….
野梅本无主，放肆带雪开，管你是喜欢荣华，还是热爱清雅，先生的梅花，只开在自己的笔下。
开在，古贤的诗句里。


八  兰花


三笔两笔成幽兰，
其意，直追白石。
一朵花，开得自在。
先生尚觉不尽意，静坐一盏荼功夫，工笔写就一草虫。定晴一看，一只“臭大姐”安然于幽兰之下，题名曰“相生”。
观花一笑，禅宗风味。



九  葡萄


徐疯子一声大笑，将笔底明珠抛入野藤之中。
后来人，磨墨一生，却再也不敢下笔泼葡萄。
先生阔笔写叶，辣手出藤，花青点染葡萄魂，没有雨，却带些风声。
在初秋柔柔的风里，摘一串葡萄，酸甜有味。
再想别的，岂不多余。


十  品茶

得午后之闲适，胜过十年尘梦。
一壶新茶，可比老酒滋味。
人生，就在一遍遍洗滤之间澄明。
此刻安静的围坐，听先生淡然的剥去风雨的外衣，显露出一颗最平常的心。
当年，不必想，早已铭刻于心。
砌过墙、种过地、放过驴、拉过锯……三百六十行，最后还是提起了这一枝笔。
往事，果真在笑谈中。
先生呡一口茶，笑着对旁人讲：“当年山间放毛驴，口渴伏地饮水，感觉和如今和这山泉泡的新茶也差不了多少。”
当年喝的是痛快。
此刻品的是人生。

十一  结语

悦石先生是难得的文人。
散大怀抱，有真性情。
在京华纷扰之间大隐，以笔墨为真学问，以琴棋做闲功夫。精鉴赏，善思辩，尊先贤，携后学，从容淡定，平易近人，实有古高士遗风。
每每见我，总淡然一笑：“又见诗人！”
其实我哪里是什么诗人，只不过填些格子。
而先生作诗，忙时在笑谈间，闲时在烟圈里，天际云舒云卷，笔下万语千言，仅凝结成一字。
真。

[ 本帖最后由 一默禅房 于 2009-1-11 18:42 编辑 ]

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吴悦石简介

        吴悦石，1945年生，北京人，祖籍山东。少年时开始学习中国画，上世纪五六十年代曾得到画坛耆宿的亲授，为著名国画家王铸九、董寿平入室弟子。他有着深厚的国学修养和对绘画理论的研究，并精于书画鉴赏。青年时代开始遍游天下，深入生活，写生创作。其作品疏朗、洒脱、遒劲、苍辣、奇崛、生动。曾在国内外多次举办个人画展，作品为人民大会堂、中南海及多家博物馆、纪念馆收藏。中国中央新闻纪录电影制片厂在1980年代初期即为其拍摄专题纪录片《有志者——画家吴悦石》，近些年来，北京、南京、台北、新加坡等多家电视媒体相继为其拍摄介绍其艺术成就的专题片；国内外报刊也有相关报道和专文介绍。出版有《吴悦石画集》，《吴悦石作品集》等多种。1980年代中期离开祖国内地，寓居海外十余年，2000年以后返回北京现为国家国史馆特约研究馆员、中国艺术研究院特约研究员，中国美术家协会会员，东方美术交流学会理事，中国国际文化交流中心理事。