浅论后现代主义对书法的影响

巨剑

浅论后现代主义对书法的影响

                             　巨　剑

　　书法作为文化的一种表现形式,随着社会的发展、科学技术的进步、历史的变迁、人们思想道德水准的改变，便不同程度地发生了变化。书法象一面多棱镜，折射出不同历史时期所带来的不同面貌。
    象秦篆的盛行、汉隶的风行、六朝草书的兴起以及晋尚韵、唐尚法、宋元尚意、明清尚态等，其书法风格的千变万化，都与时代息息相关。可以坦言，书法艺术是人类心灵透射出来的历史之光。
    二十世纪八十年代，当后现代主义涉入，什么理想主义、浪漫主义等各种思潮蜂拥雀起，使向来以矜持敦厚自称的国人一时不知所措。书法这个特殊的领域，虽不如绘画、音乐、文学、戏剧等其它形式的艺术领域变化那么明显，但多多少少亦受到了冲击，起码是人的意识思维发生了裂变。传统书法所倡导的“重个性、重情感、重严谨、重法度”一下被转变到“求形式、求笔墨效果、求视觉冲击”上来。书法完全脱离了精神内涵的“束缚”。以“自由、多元化”的形式构成了现代书法的文化主体。
    后现代主义影响下的书法特征，反映在风格、笔墨形式、章法布局、设计制作等方面较为突出。
    首先就风格而言，那种传统书法中的大气、磅礴、豪放、浑穆、沉稳、劲健、跌宕等已经悄然被一种圆软、流滑、媚俗、随意、散漫、小家气所取代。传统与现代、典雅与媚俗发生了质的变化，在当代草书中体现的最为明显。字形的随意夸张、变形，接近或已经到了丑陋不堪的程度，牵丝萦带可以随意以浓墨重笔拖出、牵连。这在传统书法中是慎之又慎的。而现代书法中，只要书家愿意，想怎样写就怎样写，置法度严谨于不顾。传统的、精深的经验，在现代书法家的眼里成了摆设，现代书家唯一让人叹服的是将毛笔的特性发挥、使用到了极致，快利、迅疾成为当代草书的又一大特点。
    在笔墨方面，多种手法被广泛应用。书家以足够的胆量和勇气冲出传统书法讲求中锋用笔的藩蓠，以侧锋为主，侧锋、中锋并用，使书法的笔法尽情展现而呈现出一派丰富多姿的局面。笔墨的浓与淡、疾与涩、枯与湿、藏与露、焦与润、顺与逆、肥与瘦、刚与柔、方与圆等竭尽其用。大面积的黑、大面积的白，甚或以枯笔缠绵而不着一墨。这样的用笔用墨法是古人无法想象的。
    特别是在章法布局上，要么留有大片空白，如辽阔的天空，飘浮着一两朵云彩，给人以旷远、豁达展开想象的空间感受。要么浓墨线条密集，构图塞满，如夏日密林，给人以繁茂、晦暗引发探幽的审美感受。黑与白对比强烈，相互交织又相互排斥。正是借助于这种复杂的甚至于不协调的墨色对比，创造出了一种更大胆、更活泼、更自由、突出表现形式美感的作品。
    以参赛、参展、获奖为目的的书法作品，设计制作成了一种新时尚。为了达到这一目的，书家们挖空心思，采用拼贴、上色、作旧、仿古、裁剪等手段，把一件本来很完整的作品，硬是弄的支离破碎，全然不顾书法作品中的所谓“气息贯通、气韵生动”。追求装饰美、形式美是当代书法家的目标，也是当代书法的本质特点。
    当然，任何新生事物的兴起都有它不同的两面。后现代主义对书法的影响，从积极的一面来讲，最终改变了人们的惯性思维。人们不再象从前那样墨守成规、一步一趋，而是敢于“越雷池一步”、大胆创新，力图改变书法的现状，展示自己有别于古人的精神面貌，让书法从实用中走出来，步入到以艺术欣赏为终极的道路中，使书法更能贴近大众、贴近生活。
    但是，我们也应看到，后现代主义对书法的负面影响。它使中国书法脱离了“崇尚个性、崇尚精神意蕴”的主体。展现个性与精神风貌的功能大为削弱，同时也使书法家的文化素养在不同程度的缺失。“自娱”、“赏玩”、“表现技巧”的书风成为中国书法的主流。降低了书法的魅力以及大众对于书法的审美感受。更为严重的是滋长了书法家浮躁、急功近利的风气。使书法逐渐偏离了正常发展的轨道。

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