胡立民谈临帖

愚人青青草

胡立民谈如何临帖

                         20130607

    练习书法不能急于求成，不是一朝一夕的事，要慢慢理解、消化， 要正确对待我们自己，别太为难自己，要平和下来，慢慢练，只要坚持下来，不要总是向反方向走就行，就会有成就。

一、要掌握技法

技法就是技术上东西，没有技法，就没有技术的东西，没有技术上的成熟你什么也表达不了，比如折、转，这些最基本的你也掌握不了，还能做什么！这就是法的范畴。艺术，不是追求法，法是控制的东西，也是帮我们的东西，大家为学法，苦苦地追求，当法学到手之后，还能帮我们很多东西。它是帮我们的，不是控制我们的绳索。大家要准确地正确地理解法。初期是这样，让你脑袋发大，让你脑袋痛，让你无所适从。帖一开始很好玩，但很快就不好玩了，法的东西很多，受控制的东西很多，但到了一定程度，又好玩了，如行云流水，很舒服。学法的阶段是不舒服的。

如何临帖，就是技法上的问题。从技法讲，要牢牢把握几个点，轻松、自然、准确、生动，八个字。第一是轻松。写字一定要放松自己，受罪来着吗，拿着劲，端着肩膀，胳膊总较劲不行啊。准确是不要马虎，要精确、准确。生动是什么，就是把这个字写得有生命力，活起来。这一辈子就要为这八个字而奋斗。

二、艺术原则

我们追求的，就是法的成熟。但这不是目的。我们的目的是什么？是艺术。艺术是我们的生活，是享受，是向上的。第一是阳光、正大。阳光谁都喜欢，阳光就是人生追求的高尚的东西，健康向上的东西。正大就是说我们选题的时候，不要追求小拉巴气的东西。如张猛龙碑，就是能代表民族气质的东西（尽管此帖残损过多，字太少，能选用的资源匮乏）。其格调正，具有正大气象。什么是正？正就是路子正。大是什么？大就是将来我们能博采众长，广收博取，有容才是大。

第二追求清新。清新是境界。昨天一个小伙子，让我看他临的王铎的作品，那么多东西，都是废线，绕来绕去，多么闹心。你看二王，那就叫清新舒服。昨天，我给一个小伙子临《玉版十三行》，这是一个好东西，我临的线条质量虽然不错，但清新不够。临帖时，要知道自己缺的是什么。

最后一个是文雅。中国文化最后的东西就是文雅、博大、中庸。自大、野气、土气、酸气，不是发自内心的，这是不行的。我们选帖的时候，要从这几个点去理解、选、学习。空阔的草原，尉蓝的天空，诗的海洋。书写的动作、写出的作品都要文雅。直到20002年，我才理解文雅。什么是放松？如虐世南《孔子庙堂碑》，太好了。我写了多少年欧体，把欧阳询的三个帖琢磨了很久，但一直没弄明白。虞世南的看起来特别简单，但其实特别难，他的状态让你感到放松、文雅、让你心砰砰跳，是虞世南让我知道了什么是放松，什么是清新，什么是文雅，从容是什么，什么是书法艺术。我把他的风格用到墓志。我们河北正定有个《秘丹墓志》，让我重新认识了墓志，让我知道了墓志不仅是始平公，还有优美、圆笔、柔软、抚媚，很放松。让我知道唐楷和墓志有很多共同的东西，有内在联系的东西，它们最后的追求其实都是文雅。

三、关于临帖

    临帖分为选临、连临和通临。

艺术是我们追求的远期目标，近期目标就是技法成熟。这两天从技法上讲，我们讲了用笔、结构，刚才我又讲了几个点，大家继续可以琢磨。

一是选临。选临的时候要仔细观察字的结构（欹侧、聚散）、掌握笔法。要努力做到笔法精到，线条结构精到。要选有代表性的字，从中受到启发。

二是连临，就是临一行，临几个字。连临解决什么问题？连临的时候要注意章法，气息气韵变化和谐。行书、楷书都需要讲究字形的变化，有变化了才有气韵，没有变化总是一样，哪来的气韵啊。气韵是一种感觉。高手写字，写一篇字中间可以休息三、五次，气韵仍是连着的，咱们呢，憋着一口气写完了，气也是不连，一气呵成不是一口气写完。这是为什么呢？就在于技法的成熟，人家下笔的时候知道该怎么写，这气息就出来了。你呢，在这一口气写下来，就感到你是瞎着急、瞎忙活，气韵是在技法成熟后才能做到的。笔划间相连接着是气韵贯通、气息的一种体现（如行书）。如果把字全写成一样大，你看着写得很快，但是没有意思。气韵包括字与字之间关系的处理、变化，如圣教序，这个问题就处理的很好，通过聚、通过散（增加空白）调节气息。气不仅是线条的连贯，而是通过散、聚、散、聚把它连贯起来，不是说连着写就是气。连临的时候要注意字的变化，通过散聚、欹正的变化联系在一起，动起来才有气，不动哪有气啊。但也不能都动，也要有正的。都动就乱了，也不雅。我写的《楷书章法与创作》一书，许多内容就是从隋、唐中选的。其中的变化规则不是我的发明，是我从中发现的。不能字如算子，这是古人说的。

现在咱们看李譬墓志，我随便选一行，“六出膺州命”，不要全写成一般大，这五个字变化多么丰富啊，不要抄帖，要从章法的角度、字与字间的关系来分析，如果不这么分析，临得再多还是不能掌握帖的本义，写的还是字如算子。再如圣教序，相对来说是较疏朗的，排的很讲究、很有艺术性。要注意空白，大家都要注意，计黑当白。临的时候，人家怎么空，你就怎么空。在创作的时候也要这样。什么样的风格，与字的空白关系很大，如欧阳询中宫紧密四周空阔，排列就要疏朗，颜字排列就要紧密，不要随意拆开。紧密、疏朗、苍茫、清新，变化多样，要用自己的眼光、智慧，自己对书法艺术的感悟把它分析明白。

通临是为什么？圣教序我写三十多年，只通临两扁。通临是为了感受通篇气息，如通临圣教序，就是为了感受王羲之的气息。这是一篇皇帝写的东西，能不经典吗，平和、安静，佛家的境界，然而字的变化却那么丰富。

好了，今天就到这里吧。

（本文根据胡立民老师讲课笔记整理，未经本人审阅）

霍振中

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