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浅谈当代魏楷的创作与发展趋势 □吕福隆
魏碑楷书从清中叶到民国初年形成了波澜壮阔的运动。清代碑学可分为前期的汉碑和后期魏碑复兴两个阶段。阮元、包世臣、康有为在极力地倡导碑学,同时都是颂碑贬帖,尊魏卑唐,特别是康有为,言辞更为激烈,多有矫枉过正,偏激之词。实际碑学、帖学各属楷行不同艺术类型,不应该尊谁卑谁的。 关于碑学帖学之争,在南北朝时期就已经出现。《颜氏家训》说:“北朝丧乱之余,书迹鄙陋,加以专辄造字,猥拙甚于江南。”人们的审美趣味转向二王书风时,北碑就成了“鄙陋”“猥拙”,这就是南北朝时期的“尊帖贬碑”。到了清朝,以包世臣、康有为为代表极力鼓吹北碑,就出现了“尊魏卑唐”的情况。 无论是碑学家还是帖学家,凡在艺术上取得较高成就者在实践中几乎没有一人不是在碑学和帖学之中汲取营养来丰富自己的书法艺术。以康有为的“康体”为例,他除了在受北碑的影响之外,同时也学过钟、王、欧、颜、苏、米等字。其他如郑板桥、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕等碑学大家无不受帖学的影响而名垂青史。在帖学家中要数张之洞最有意思,他曾是反对碑学很激烈的人物,在四川当他看到碑学家包弼臣的儿子和侄子写的魏碑楷书时则大加赞誉。还有刘墉,在阮元劝其参与北派碑学时不予理睬,但是最终他的书法还是归于北魏墓志。所以说,碑学帖学各有千秋,无需争来争去,厚此薄彼,要从它们当中学习和挖掘我们所需要的东西,消化吸收之后为自己所用。像孙伯翔、李刚田这样的书法家,因为他们不仅把碑学研究与创作实践有机的结合在一起,并汲取帖学的营养,将这些充斥着山野之气的摩崖刻石化野为文,并且形成了各自的艺术风格而立于当世的魏楷大家。 在当今时代,中国书法的多元化趋势将更为明显,它是一种文艺表现的形式。则呈现出流派纷呈,百花齐放的大好局面。当代楷书(主要魏碑楷书)领域的发展更是蓬勃向上,出现了前所未有的繁荣,由原中国书协副主席、楷书专业委员会主任旭宇先生适时地提出了“今楷”之说。然而魏碑的复兴固然是对楷书的发展带来机遇,但是,近十余年来由于人们对于魏碑楷书过于偏执的发展,也带来世俗化和以丑怪低俗和流行书风的弊端。以丑怪为美,以粗俗为尚,以怪异为高,以野莽为是;风流儒雅、巧拙相济,清丽俊逸,醇醴茂朴之美,不复可求。于是一些有识之士呼吁要振兴魏楷,复兴唐楷,打造具有时代精神内涵和风貌的楷书,于是“今楷”应运而生了。何为“今楷”?旭宇先生说:“汲纳魏碑,激活唐楷,融会时代精神。”就是说,将魏楷、唐楷和时代精神三者相结合。如果三者能结合的融洽,时代就必须有包容之态,吸纳魏楷、激活唐楷,才会有众多的人们去探索自己的“今楷”发展之路,只有加强探索,才不至于使“今楷”流于形式。中国书协副主席张改琴说的好:“笔墨当随时代,旭宇付主席提出‘今楷’的学术主张,是对过去的总结,也是对楷书的发展和未来的展望,其提出本身就是一种创新,具有非常深刻的发展战略意义”。“今楷”这一概念的生成,与诸如魏楷、唐楷的生成是一样的,完全是应时而生。站在历史的角度来看,“今楷”的产生无疑会使当今盛世的楷书产生一个历史性飞跃性推进,同时也会对其它书体的发展创新起倒推动和促进租用。 现在有许多人对于魏碑的概念认识有些模糊,何为魏碑?在魏晋南北朝时期所有刻在摩崖石碑以及其他上面的文字统称魏碑。魏楷就是魏碑中的楷书。这是两个完全不同的概念。旭宇先生所提出的“吸纳魏碑。”我认为此“魏碑”就是魏碑中的楷书,也就是“魏楷”。 自上世纪九十年代中期由当代书学家胡湛先生提出了“新文人书法”创作创新理念。他说:“新文人书法就是传统文人书法的复兴与弘扬。是具有新的文化知识结构、新的社会人文价值观之新文人主题,在汲取传统文人书法精华基础上,融入朝代精神,人文审美理念,兼取和化用包括民间书法、宫院书法以及各种现代创作资源进行的书法创作风尚”。就概念而言,碑属民间书法范畴,碑学则属文人书法范畴。就楷书而言,如何才能创作出“新”的文人书法,我以为其中也应包括当代碑学的发展:1、千磨万砺。2、碑帖结合。3、以古为新。 陈振濂于《新碑学——魏碑艺术化运动》中说:“‘魏碑艺术化运动——新碑学运动’是经过成熟的理性思考,又是以丰富的实践经验与技巧体验为根基的一次书法创新探索,因为它是一次探索,现在才是刚刚开始。因此,我以为它应该还会有一些不周到之处,需要通过不断实践来不断修正”。大约五年前由陈振濂倡导的新碑学运动,提倡魏碑书法要接受技法的系统训练,要以实践的经验作为支撑,对历史进行溶入发掘,有强大的理论作为学术支撑的一次新的时代历史背景下的书法革命,它的目的在于建立起以魏碑为代表的碑学书法体系。 综上所述,刚健雄强,古茂质朴的魏碑书法艺术有着它艺术本身的审美价值而立于世。凡是对中国书法史了解的人都知道,中国书法由甲骨、篆书、隶书、行草书、楷书和其他杂书构成,这其中又分为碑学和帖学两大门类。楷书的形成与发展,涵括碑学,都与其他的书体有着横向和纵向的密切联系。无论是旭宇先生,还是胡湛先生以及陈振濂先生,他们的宗旨是想通过自己所提出的论点能使书法在质上有新的突破,为纯真的书法艺术发展寻找突破口。我们相信:随着当代书法的深入发展,魏楷会迎来其一个新的复兴的春天。
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