胡立民老师谈“势”

愚人青青草

势在书法中是非常一个重要的概念。所谓势，就是指字的形态和字与字间的关系。或长或扁或方，或欹或正，或聚或散，或方或圆，等等。谈势，首先是识势，其次是取势，再就是造势。

识势，就是要分析势。临帖要从识势入手。要认真读帖，分析每一字的势，把握每一字特征。要发现帖的特点，是什么样，研究其特色、个性，分析其势：长、扁、正，聚、散，不要一个势。多种变化，才使字丰富。帖临，字势是最重要的。不能百分之百地像，也不能不像，重要的是势，各种变化、形态、姿态，有的端庄，有的伸胳膊拉腿，并在一起，才有意思。你看《李璧墓志》，字势变化多么丰富！特别是几个字连着看，各有姿态。不能抄帖，看着帖写自己的。选临，要着重研究每一字的势。连临，要观察字与字间的关系，其势的联系。字与字间通过字的聚散、形态以及布白的变化联系着。这就是章法。通帖，要分析通篇之势。

取势，就是按照帖的势临习。聚散关系、线条的角度变化，是对结构调整的两种重要手段。在临帖时不能只临一个字，不能只临笔法、结构，要按照字与字间的关系、变化临习。不要改造帖，要临进去。现在很多人在做改造帖的工作，比如把字都写平正了，那你还写张猛龙、写李璧干什么？当然，帖的一些习气要加以克服。比如，《李璧墓志》中的折都来那么一下，很不舒服。有的字过于倾斜，如“典”的两竖。另外，在创作时，按照帖的势来进行，这也是取势。

造势，完全是创作的范畴。对作品进行设计，设计作品的风格，从大章法到小章法，再到每个字的势。要做到胸有成竹。要丰富多采，如果都是一个势，那就是俗！俗病难治啊！

（根据胡立民老师在第二期临帖班上讲课笔记整理，未经本人审阅。）

道量

书法艺术的确要讲势
有了势能
才能转化成动能
尤其是在当今的信息时代
比特视觉冲击力便由此而来





但也不可过分
一问追求
取势
造势
弄不好势必
装腔作势
故弄玄虚



欧阳中石就总是
摆着一副架势
看不开
放不下
一辈子也难进入忘我的
道的状态




大势若静
小势必动
有势而无势
无势而有势
有势之势乃为小势
无势之势乃为至势

半山樵夫

势的确很重要。

梅恋雪

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