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书法|当代书法论坛|当代书法网|中国当代书法第一门户网站  当代书法网是由中国书协会员、著名书法家杨崇学(杨之)先生于2007年5月创办的。网站自开通以来,以传承我国书画艺术为己任,在书法艺术交流、展览展示,推出书坛新人、通过互联网向世界推广中国的书法艺术方面做出不懈努力。

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楼主: 汲古斋主人

汲古斋主人出品【当代书法英雄榜】——第二板块(回味经典)大奖

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 楼主| 发表于 2013-9-12 17:13:09 | 显示全部楼层
端阳临摹作品
nEO_IMG_曹端阳书兰亭集序.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-12 17:13:36 | 显示全部楼层
端阳临摹作品
nEO_IMG_曹端阳书心经.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:07:25 | 显示全部楼层
九:曹向春,男,汉族,1972年3月5日生,汝南王岗人,大学文化,九三学社社员,国家二级美术师,中国书协会员,河南省书协篆刻委员会委员,郑州市政协书画院专职副院长兼办公室主任。
  获奖:
  2009年,平顶山,获中国书法最高奖——第三届兰亭奖(艺术奖)三等奖;
  2012年,郑州,获首届“墨舞神州”全国电视书法大赛特等奖;
  2012年,贵州,获中国•贵州百里杜鹃书法作品展优秀作品奖(最高奖);
  2012年,郑州,获河南省第四届篆刻艺术展优秀作品奖(最高奖);
  
  入展:
  2003年,敦煌,首届"敦煌杯"全国书法大赛;
  2003年,敦煌,全国书画小品展;
  2004年,西安,全国第八届书法篆刻展;
  2005年,浙江,"高恒杯"全国书法艺术大展;
  2005年,青海,首届"走进青海"书法展览;
  2005年,浙江,西泠印社首届中国书法大展;
  2007年,广州,全国第九届书法篆刻展;
  2008年,北京,当代书坛名家系统工程—全国千人千作书法大展。
  2009年,洛阳,全国第二届隶书展;
  2009年,浙江,西泠印社诗书画印大展(三项兼能);
  2009年,宁波,全国第二届青年书法篆刻展;
  2010年,北京,当代书坛名家系统工程—全国五百家书法精品展;
  2010年,浙江,西泠印社第七届篆刻艺术评展;
  2011年,北京,纪念中国书协成立30周年会员优秀作品展;
  2011年,江苏,第三届“林散之奖”书法双年展;
  2011年,甘肃,“古河州杯”全国书法大奖赛;
  2012年,陕西,中华龙文化全国书法大展;
  2013年,内蒙古,全国第七届篆刻展;
  2013年,浙江,西泠印社第八届篆刻艺术评展。

nEO_IMG_照片 1.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:22:54 | 显示全部楼层
  
                                                                拙巧相生——《杨淮表记》对我的启示
                                                                                   /曹向春


                                                                                              一
  “拙”与“巧”是一对反义词,但在现实生活中,我们很难孤立地、绝对地看待它们,也就是说,我们几乎不可能把它们完全割裂开来。从审美意义上说,它们的辩证关系从一开始就上升到了哲学的高度。无论古今,无论中外,人们对于“拙”与“巧”的认识方法、途径和结论也许不尽相同,但艺术心理却是大致相同的,亦即“拙中寓巧”、“巧中寓拙”、“拙拙生巧”、“巧巧生拙”,“拙”与“巧”始终贯穿于人们对世界的认识与创造中。
  具体到书法中,“拙”与“巧”的辩证关系表现得更为充分与普遍。就隶书而言,因其方正朴茂、纵横排叠较其它书体显得尤为厚重、敦实,而从视觉上说,厚重、敦实就是传统意义上的“拙”,它是相对灵动、飘逸、活泼而言的,而灵动、飘逸、活泼之类,简单地说就是“巧”。一切事物的形成与发展都是辩证的,“拙”与“巧”永远都不是孤立存在的,无“拙”就无“巧”,无“巧”也不可能有“拙”,“拙”中见“巧”、“巧”中见“拙”才具备完整的美学意义。那么,隶书是怎样在大格局下的“拙”中完成“巧”的呢?
  隶书真正的发展高峰期在汉代。汉承秦制,文字亦继承秦书八体,但隶书却成为最主要的官方字体,隶书在汉代的发展,经历了一个继承、创新的过程。西汉初期的隶书明显地承袭了秦隶的风貌,新莽时期开始,隶书出现了重大演变,产生了点画的波尾——隶书运笔的典型特征“波磔”,这是一种富有力感与动感的曲线美。隶书特有的“一波三折”、“蚕头燕尾”正是曲线与直线的相互映照。隶书的结构工稳端庄,它利用笔画线条、偏旁部首的组合形成平衡,与篆书相比,隶书有了丰富的笔画形态,且有了折笔,这就在一定程度上改变了汉字以往的构形法则,破坏了古文字象形、象意的直观表义功能,是进一步抽象化的书法符号。隶书的基本点画形态虽然简单,但却可组合成数以万计的不同字形。隶书在追求结构美方面变内聚匀称为外拓参差,使古文字由静态美变为动态美,由重视形质变为注重笔画线条。应该说,正是这种变化让隶书显得“聪明”起来,变得“巧”起来,也由此,隶书完成了“拙巧相生”的美学历程。
  
                                                                                              二


  《杨淮表记》为东汉著名摩崖石刻之一,隶书,原镌刻在陕西褒城石门西壁,后迁入汉中市博物馆,为《石门十三品》之一。刻于东汉熹平二年(173),全称《故司隶校尉楗为杨君颂》,亦称《杨淮碑》。《金石萃编》载:石高八尺三寸,宽二尺二寸,字共七行,每行二十五、六字不等。杨淮、杨弼兄弟是《石门颂》中司隶校尉杨孟文(杨涣)之孙。东汉熹平二年(173)二月,同郡黄门卞玉过石门,见《石门颂》,有感于杨氏祖孙业绩,因作此表纪,故又称《卞玉过石门颂表纪》。
  康有为在《广艺舟双楫》中评此石云:“《杨淮表记》润泽如玉,出于《石门颂》,而又与《石经论语》近,但疏荡过之。或出中郎之笔,真书之《爨龙颜》、《灵庙碑阴》、《晖福寺》所师祖也。”诚如康氏所言,《杨淮表记》似刻似凿,雄古遒劲,字势开张,用笔沉着扎实,线条浑朴深沉;结字因势赋形、参差古拙、宽博舒展、旁若无人。又因石壁凸凹不平,所以章法上因势谋篇,随意布阵,纵成行、横不成列,变化非常自然,既豪放无羁,又整体和谐,如第六行“也”字,为此行末字,故形体较大,第七行“过”、“此”、“追”、“述”四字,波笔舒展,极尽开张之势。石壁上部宽而五、六、七行行距远,下部窄而行距密,浑然天成,观之则生迥出尘寰,飘然物外之感。但凡古隶,尚欠周正规矩,唯独于此,天人合一,而又古意存焉。
  可以说,“拙巧相生”在《杨淮表记》这里表现得尤为酣畅淋漓,它的沉着扎实、浑朴雄劲、古厚宽博可谓之“拙”;它的因势赋形、参差舒展、随意布阵可谓之“巧”;它的字势开张、纵成行横不成列可谓之“拙”;它的变化自然、整体和谐可谓之“巧”。
  
                                                                                             三


  我初学隶书不是临摹汉碑,也不是临摹清隶,而是学时人。当时,由于生活条件很差,又加之所干工作与书法风马牛不相及,仅是出于最本能的热爱,没事时便把别人赠送的书法作品集当做字帖,一遍一遍临习。
  大概是1997年,经老师指点,我开始去大河画廊买字帖,《张迁碑》、《西狭颂》、《曹全碑》、《礼器碑》等汉碑字帖一股脑买了十来本,回去还是今天临这个明天临那个,杂乱无章,没一点儿头绪。创作不了作品,因为学的杂,又没能力融会贯通。后来专学《曹全碑》,竟然是因为它跟我一个姓。这次总算学进去了,几年内基本没换任何碑帖。
  2000年我的作品入选“八届中青展”,这是我第一次上国家级的展览,对我的鼓舞可谓大矣。在随后的几年里接二连三地上了些国展、省展,风格皆以《曹全碑》为基调,就这样一直持续到2009年的“二届隶书展”。在“二届隶书展”上,琳琅满目、风格各异的隶书作品让我眼界大开、心胸豁然。说实话,我原来根本不知道隶书竟然还有这么多写法。回来后,我着力临习了《杨淮表记》、《石门颂》、《广武将军碑》,几个月下来,我的作品发生了翻天覆地的变化。
  2010年我有幸参观了汉中博物馆,在那里见到了让我魂牵梦萦的《石门铭》、《石门颂》、《杨淮表记》和《开通褒斜道摩崖》。尤其是《杨淮表记》对我触动更大,其朴拙真率,巧夺天工之大美让我仰之弥高。如果说字帖上的《杨淮表记》对我的隶书起到“革面”作用的话,那么,作为实物的《杨淮表记》简直对我起到了“洗心”的作用。那种率意而为、、自由洒脱、无拘无束的“汉风”精神彻底征服了我!
  也是在那个时候,我慢慢认识到,《曹全碑》、《礼器碑》这种成熟时期的隶书华贵俊雅、方整平正、法度森严,但遗憾的是,其古朴雄强、野逸疏宕之风却也基本丧失殆尽。造化神奇,一般说来,法度森严、秀雅整饬之物多失之性情;浑然天成、豪放无羁之物多失之法度。那么,我们究竟是要“性情”还是要“法度”?究竟是要“拙”还是要“巧”?究竟是要雄伟庄严还是要天真烂漫呢?其实,任何一门艺术,都是既要性情又要法度、既要“拙”又要“巧”的。有一个非常形象的比喻让我动容:带着镣铐去跳舞。学《曹全》、《礼器》让我们懂规矩、知进退;学《杨淮表记》让我们尽情挥洒、施展才华。这里没有孰轻孰重,没有厚此薄彼,更没有优与劣!可以说,任何一件优秀的艺术作品,都是拙巧相生、性情和法度的完美结合体,古今中外,概莫能外。
  纲举目张,认识的提升直接决定行为的改变。“八届中青展”后直至“二届隶书展”,我每次创作作品总是小心翼翼,总是渴求每一个点画的精准到位,可是,恰恰适得其反,作品写完后张之于壁,退后反观,往往不尽人意,要么局促小气,要么章法涣散。而从汉中博物馆回来之后,我便开始不再斤斤于点画的“精准”了,更不求字型规整、大小统一了。每每创作之前,先选好所书内容,略一思忖,大致谋划一下字型和章法,然后率意书写,甚至“任笔为体”,整个创作过程充满自信,但,多年积累的法度却是了然于心的。
  从某种意义上说,《杨淮表记》解放了我的手,更解放了我的思想。


  曹向春
  2013年2月22日
  
  

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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:28:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 汲古斋主人 于 2013-9-16 08:30 编辑

向春临摹作品
nEO_IMG__MG_临摹广武将军碑.jpg
_MG_临摹广武将军碑2.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:32:05 | 显示全部楼层
向春临摹作品
nEO_IMG__MG_临摹石门颂.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:32:52 | 显示全部楼层
向春临摹作品
nEO_IMG__MG_临摹杨淮表记.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:35:26 | 显示全部楼层
十:张雄华,浙江金华人。2006-2009年中国人民大学全国中青年优秀书法家硕士高研班学习。中国书法家协会会员,浙江省书法家协会,浙江省青年书法家协会创作委员会委员,浙江青年书法20家,金华市婺城区书法家协会副主席,金华市书画院特聘书法家。
  作品获奖:
  全国第二届册页书法作品展优秀作品奖(最高奖)中国书协主办
  “廉江红橙奖”全国书法作品展优秀作品奖(最高奖)中国书协主办
  首届“沙孟海杯”全国书法作品展优秀奖(最高奖)中国书协主办
  “农行杯”首届中国电视书法大赛获奖中国书协主办
  “华鹏飞杯”中国书法电视大奖赛优秀奖中国书协主办
  浙江省首届中青年书法篆刻展优秀奖
  浙江省首届青年书法电视大赛金奖
  “万山红遍•浙江书法大展”获奖(最高奖)
  “明招杯”浙江省第六届“陆维钊奖”中青年书法篆刻展铜奖
  ;
  作品入展:
  “高恒杯”全国书法大赛入展
  全国第一、二届草书展入展“
  全国第二,三届青年书法篆刻展入展
  第六届中国书坛新人作品展入展
  “信德杯”全国个体私营(民营)企业书法展入展
  中国书法家协会会员优秀作品展入展
  第三届“林散之奖”书法双年展入展
  “王羲之奖”全国书法作品展入展
  首届张芝奖全国书法大展入展

nEO_IMG_DSC_7691.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 08:55:02 | 显示全部楼层
雄华临摹作品
nEO_IMG_临大令1.jpg
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 楼主| 发表于 2013-9-16 09:03:21 | 显示全部楼层
雄华临摹作品
nEO_IMG_临大令2.jpg
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