碧禅丹心 神游商周 彩墨素颖 用情钟鼎 ——邱宗康先生金文书法赏读

王炳学

碧禅丹心  神游商周

彩墨素颖  用情钟鼎

——邱宗康先生金文书法赏读

王炳学

三秦大地自古文脉相承，古都西京更是先秦文化的发源地。2013年6月，以中华文根为主题的邱宗康先生金文书法展在百年北大成功举办，邱宗康先生广袖长抒，以远古青铜金文给书法界、文化界烹制了一份精神和文化大餐。随后，巨剑先生成功策划，在《当代书法网》组织了邱宗康先生金文书法网络展，引起强烈反响。

阅读邱宗康先生的金文书法，最先感觉到的就是对传统的全方位继承。金文得于钟鼎浇注文字，没有现成的墨迹可以追寻，数千年来，在金文的书法学习上，我们都是借鉴小篆的笔法去尝试破解金文笔法，青铜斑驳的痕迹，在锈蚀中自然形成的苍润和古意，一直是我们致力于金文学习与创作的主要美学概念，所以，相对于唐楷、行草书的学习，在金文的用笔用墨问题上就增加了驾驭难度。邱宗康先生不畏艰难，数十年致力于钟鼎金文研究，她曾经专门撰写了长诗《青铜礼赞》以表达自己对青铜钟鼎的钟爱：“青铜艺术，古奥幽奇。河山邈远，扑朔迷离。……质朴高雅，粗犷野逸。华夏精魄，人文初仪。……”。正是个人多年沉浸青铜古器，心追手摩，对金文的深度理解与把握，逐渐形成了在金文书写中的个人风貌。尽管其金文创作的现代审美意识和当代笔墨意识很强，但在笔墨运行中对金文笔法和文字结构的把握传统意识强烈，较为全面地反映了金文厚重、高古、浑厚朴茂、结体绚熳多姿的特点。读邱先生作品，那种古意在笔墨中自然散发，这也是邱先生数十年痴情钟鼎的笔墨积淀。不是简单的临摹学习，是在深入探究，用灵魂与钟鼎文字高度融合后的心灵映像。

在笔墨变化中，得益于金文大篆的那种大气和厚重感依然强劲，一种从远古走来的历史沧桑，因为金文特有属性的原因和作者对古典的精准理解，厚重、大气的感觉和宽博的气象奠定了作品的审美主体。

强烈的现代意识是邱宗康先生金文作品的最大靓点。因为在笔墨色彩、构图上的大胆突破，现代构图意识和多种色彩的巧妙搭配，形成了较强的视觉冲击，给人以耳目一新的阅读快感。强烈的现代感，让高居庙堂的金文走近我们当代生活，不是传统的金文创作中追求的那种陈旧、苍凉和暮气，一种清新、自然跃然纸端，给人一种暖暖的亲切感。如其数幅以“舍得”为内容的作品，或小斗方或圆扇，精心布排，颇具匠心。圆光作品中，以金文“舍得”两字占右上角为作品主体，线条劲健，少许枯墨中的金石气息增添了一丝古意；下方居中参以小篆再书“舍得”两字，两组字势呼应、大小错落、主次分明；利用右面空白以行楷做释文，而在左面空白处，上部用甲骨风格再书“舍得”，下部以行草落款；几枚印章错落有致，起到了很好的点缀作用。整幅作品的构图新颖，笔墨不失传统书写内涵，现代书法艺术的装饰性极为强烈，我相信，这样的书法作品无论受众是否懂得书法，一定都非常喜欢。

而在这种强烈的现代意识中，邱宗康先生赋予了古老的金文篆书鲜活的生命力，这种生命力给人以很强的亲和力，在对邱宗康先生作品点评时，北大书画研究会会长翁图、第四届中国书协秘书长郭雅君、陕西省书协名誉主席雷珍民等不约而同地都提到了这一点。邱宗康先生的金文大篆是活的，是有生命的，不是高高在上的帝王将相，而是一位颇具现代意识的满怀慈爱的长者，可敬、可亲，能够给人以温暖和亲切。这种感觉和意象，与邱宗康先生灵活多变的章法布局也有很大的关系。如小斗方《稽史》作品，大篆主题突出，线条苍劲、墨色鲜艳，在表现强烈的书写感觉的同时，将两字分左右注释，配以灵活的行书落款和几枚有意根据章法布局加盖的印章，增强了活泼灵动的气息。从作品中，你可以近距离感觉到邱宗康先生对生活的热爱和传统与现代在其思想深处的有机交融，书为心画，作者的人生价值取向和积极向上的生活态度随着笔墨而尽情展现。

将图画的构图意识运用到书法创作中，充分利用平面空间，通过多种组合和墨色变化增强作品的立体视觉效果。强烈的空间感进一步提升了作品的审美层次和美学价值。

在当代书家中，女性钟情金文大篆的不多，因为按照传统审美模式，篆书特别是金文的那种沧桑斑驳与女性偏于柔美的审美意趣有些不搭配。在女性书家中，写篆隶而多男人气概的也是凤毛麟角。而邱宗康先生却以自己对金文的个人理解，再加上女性特质，在金文的斑驳中寻找到了属于自己的艺术语言和笔墨表达途径。仔细欣赏其金文书法作品，厚重中不乏女性的柔美和秀逸糅合其中，在这里，雄强厚实与秀美不再是一对审美范畴的矛盾体，不再是两个审美风格的固化。古雅气象中轻拂过一缕清风，很清新、很雅致。这也是其作品具有强烈生命意象的主要原因。

得益于家学，邱宗康先生学养深厚，古文字功底、古典文学功底深厚。书法少不了学识的滋养，她曾经说过：“文化修养对于书法家至关重要，有了文化修养，人的品性也会相应有所提升。作为一个书法家，技法的东西容易掌握，人和人之间谁比谁也高不了多少。最终比拼的是文化修养和人的品格。谁的文化修养高，谁的境界就高。个人的品格又决定了书法的品格。这说明书法的出发点是以文化为基础，强调心性修为的价值显现。”从邱宗康先生的大篆金文作品中，我们能读出散发着笔墨清香的书卷气，这种气息难能可贵。

观邱宗康先生金文书法，给我们当代金文创作和对经典的重新认识提供了很好的借鉴。我们应该对当代书法审美意识重新审视，对如何继承与创新重新审视，对古老书法艺术当代发展重新审视，这样才能不断赋予书法艺术全新的笔墨内涵。

         

                2013年11月26日于天津墨雨轩南窗