《元倪墓志》的临写

韩进水

《元倪墓志》的临写

     《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》，北魏正光四年（公元523年）刻 ，正书。因受南朝书法影响，渗 入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断，该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。

    《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》，北魏正光四年（公元523年）刻 ，正书。因受南朝书法影响，渗 入圆笔和行书笔法，点画流动，书风趋于秀逸潇洒，是雄强悍劲的魏碑向楷书发展过程中的一种过渡书体。虽未署作者名 ,通过秀逸精健的书法推断，该墓志很可能是造诣颇深的书家和刻工所为。

     1、点。该墓志中的点分为三类：圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成；右上挑点、相同点等，是承上笔笔势，用行书笔 法写成；撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆果断，如快马入阵，迅疾遒劲，这样能避免毛笔蘸饱墨后，由于动作缓慢，在 起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的，所以应把握好入笔方向。

     2、长横。长横分为五类，即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横，如上图中“吏”、“随”、“ 安”、“祖”、“者”五字。前两种横的写法为露锋轻入笔，前者为渐行渐提，稍向下自然收笔，而后者右上行逐渐加重，拧 笔拢毫，自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的行书笔法，故应快速入笔，将笔向下稍沉， 轻轻一提，变侧锋为中锋略向右平行，随即右上行到凸顶后引笔稍向下，拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾 斜，切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。

     3、短横。短横有许多被点替代了，魏碑中少量方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写，但不可敷衍而过，必须意到笔到，笔力不可懈怠。

     4、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要容易一些，长竖多是方头尾尖（或圆），如上图中的“军”、“中”二字。 其写法是右横执笔或右下横执笔，笔尖由画外平入或斜入，入笔后快速顿转峰理毫下行，至末端顺势空抡收笔，或在下行时， 逐渐提笔收起。个别竖画的尾部呈方形，可将笔锋拢向一侧作收，也可行至末尾，将笔肚用力一按即收。

     5、撇。撇有斜撇、曲撇两种：方起尖收的斜撇刚劲雄强，尖起圆收的曲撇婉约秀丽。这两种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有个别撇的起笔使用行书笔法。方切起笔要峻利，切勿拖泥带水，久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。

     6、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和轻微徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势，它的轻重、斜度和姿态与其他点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。

     7、钩。钩画有在折处另起笔的，也有不另起笔的。个别左弯钩还使用隶法。心钩的写法是，收笔时重按(笔杆上部略向身 内)，迅速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处，向左超笔，着力在右下，向右超笔，着力在左下，重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。

         



                                      房山区教师进修学校

韩进水

2007-1-15

史亚辉

说的很到位，很 受启发

韩进水

原帖由 史亚辉 于 2009-3-1 18:22 发表
说的很到位，很 受启发

谢谢你的关注!

森豪正室

韩进水

原帖由 森豪正室 于 2009-5-20 01:47 发表

谢谢关注！

千江月千江水

说的有理,让人受教

冰山雪莲