教学——昉溪画论（一） ■ 许宏泉

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                                                         昉溪画论（一）

                                                                    ■  许宏泉

    ○近世花鸟，石木二匠风弥时尚，一统春秋，盖扬州画派、文人画末流已令人生厌，所谓逸笔草草，吟风弄月，空洞平乏，几近病态，石木二匠可谓生正逢时，缶翁如幽燕老将，横刀临风；白石若山夫抡斧，烂漫天真，世人纷纷向往，趋之若鹜。百年画坛，花开富贵，鱼鸟相亲，如出一门。光阴荏苒，“写意”盛行未久，今又掀起怀旧之风，细心刻画，着意制作，貌似复辟宋元，实伪古媚雅。花鸟绘画，又堕落风尘也。

　　○八大山人书法高古圆劲，其画则多用侧锋，一味空灵，难免浮薄。若近人徐悲鸿，书法亦有碑意，其画竹却用炭条勾廓，排刷拖竿，枝叶亦毫无写意，可见“以书入画”何其难矣。

　　○黄宾虹言三十年后东西方艺术精神之相通，断非徐氏悲鸿辈之中西合璧者也。今观其七十二岁为伯钧所作山水巨制，老笔纷披、苍茫浑化，友人称其“莫奈”、“印象派”，余以为此真正之“当代艺术”。

　　○吴湖帆如园林之雅集；张大千如豪门之盛宴；岭南“二高一陈”者如洋人之化装舞会；齐白石如舞台版之信天游；黄宾虹如七贤啸傲山林也。

　　○近日，京师拍场黄宾虹晚年云山丘壑终于击败张大千青山绿水，论者纷纷，予亦“微言”曰：张氏十八般武艺样样精能，很有看相；黄翁手无寸铁，飞花落叶，皆可作兵器也。张氏冷兵器时代状态，黄翁信息时代节奏。张氏匠人中之大匠，黄氏画苑中之浮丘子、荣成公。张七十一变，黄不变以应万变。张严防死守，黄天马行空。

○所谓内美，在于用笔之质，挺秀、沉静、圆润、厚朴……犹忆二十年前林筱之先生问我：“你说黄宾虹线条怎么个好？”我说：“活生生的，好像可以从画中跳出来。”

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