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教学——书法评改 特邀评改人:庆 旭

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发表于 2014-6-15 23:41:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 和乐阁 于 2014-6-15 23:43 编辑

                                                                    书法评改
特邀评改人:庆 旭(中国书协会员、苏州市中青年学科带头人、江苏第二师范学院苏州学前分院美术教研室主任)。
张丰收 山西永济 行草条幅 马追飞燕唤春雨,雪洒北国润腊梅。

    张丰收作品评语:此作取法王羲之体,有《集王圣教序》笔意,从正文到落款,用笔一丝不苟,个别字的结构也力图保持原帖姿势,如“雪”、“国”等字。
        不过此幅作品存在的问题非常明显。最明显的就是字法不熟,甚至可以说作者还没有从楷书过渡到行书,虽然有些字取法草体,但笔势还停留在楷书层面。笔画之间的连带缺乏应有的呼应,如“春”字首横收笔开启竖画、长横收笔开启斜画,但二者之间的连接线形同虚设。更有甚者几乎完全就是楷书笔意,如“雨”、“梅”。晋人作品中也常见真草夹杂者,但其真书是含草意的,即笔势是鲜活灵动而不是中规中矩缺乏“活气”的。另外,真草夹杂也多是存于尺牍、小品中,对于对联的幅式,字体最好统一。因字法不熟练,常见生疏板滞笔迹,如“北”字的左右连带、“国”字的左框、“腊”字左弧。在草法的选择上尽量选用经典、常规草法,如“燕”字就没做到这点。

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 楼主| 发表于 2014-6-15 23:43:52 | 显示全部楼层

刘志强 山东烟台 行书时代横幅

    刘志强作品评语:此件行书取法风格强烈的黄庭坚。北宋是“尚意”的时代,每位书家都在尽情挥洒各自的家法,都有自己独特的面貌,黄庭坚行书又是特色中的特色。冯班《钝吟杂录》云:“山谷笔从画中起,回笔至左倾腕,实画至右住处,却又趯转,正如阵云之遇风,往而却回也。”意即其运行过程为藏锋逆入行进,下笔处着意变化,收笔处回锋藏颖,长画波势明显,有如长桨荡波,纵横奇崛。在结构上,黄庭坚创为世人熟知的“辐射状”形式,即中宫收紧,四周放射,纵伸横逸,如荡桨撑舟,气魄宏大。
  此作只在瞬间有黄庭坚的感觉,仔细品读,还有诸多地方需改进。首先用笔的“抖擞”之习要改掉。“抖擞”是黄庭坚学周越书法所染,他自己曾在《山谷文集》中说道:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。”他自己都要极力改掉,况我们后学者乎?有些很短的笔画也在发抖,像“二”字的两横都有不必要的波动,要不得。其次,作品在虚实方面也要区别对待:一是用笔的力度要有层次感,重按轻提交替出现;二是布白的疏密要加强;三是用墨方面不可一黑到底。

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 楼主| 发表于 2014-6-15 23:45:08 | 显示全部楼层


庆旭示范作品

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 楼主| 发表于 2014-6-15 23:45:52 | 显示全部楼层

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发表于 2019-3-14 11:37:41 | 显示全部楼层
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发表于 2019-3-31 10:01:43 | 显示全部楼层
燕,草法有几种,不错。腊,月旁不错。春有多种写法。国,差不多。
此作品也不像王羲之。是行草,无可指责。
评家的作品也差不多一样。
评家需提高水平。
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