【风荷访名家】雪小禅：又密集，又疏远

夜语风荷

又 密 集，又 疏 远

——关于《刹那记》的只言片语

文/夜语风荷

        我面前，两部《刹那记》一左一右。

        因为网购的一个误操作，我得到它们。左边那书读到第7天的时候，右边那书也到了，于是我的第8天阅读在新来的书里头继续。

        说实话，读这些句子我颇有些疲于奔命——它们的美丽太密集了：白马入芦花，银碗里盛雪；青春，烟火，荼靡花事；惆怅，独行，浅喜深爱；还有哀婉青衣，还有徽州老宅，还有桂花树下早已破败的桃花坞……这个指尖拈花的女子，不由分说，自顾自倔强地挥来洒去，漫天花雨倾盆而下——唉，她是多么地不体贴呀，我是这样一个敏感美吝惜美的读者，她却用霸道地集合了这许多绝世的美，枪林弹雨地，密集到让我不能歇脚、无法喘息。

        这纯美的色——

      “如意坊的女友送了一条丝巾，碧绿到极点，围到白衬衣上，青翠欲滴。我的手上，套着画家女友棉布送我的镯子，透明的那种绿，我懒散地坐在阳台的红沙发上，为自己沏了一杯午后红茶……”（《鲜衣怒马的素年锦时》）

        这绵密的思——

      “我喜欢在夜幕下的城墙下走，一边走一边害怕，迤俪地走着，看城外的长江滚滚而去。而城内，万家灯火，星星点点，多少不再的故事，借尸还魂……”（《不再》）

       这惊艳的邂逅——

    “然而还不够。
       还有梅花糕、天下第一粉、北京血粉丝汤、桃叶铺甜品店……还有功德林素菜馆，还有寒山寺素菜馆……还有丝绸，还有碧螺春……还有吴侬软语，我把电视永远调到当地的苏州时讯频道，那里面的女子用吴侬软语说着新闻……
       请允许我在苏州活得这样放肆而隆重。”（《呀，苏州》）

        毫无疑问，《刹那记》是密集的，密集到把雪小禅式样的唯美挥霍无度；密集到你抬不得脚、转不动身、不把自己沦陷进里面不休止；然而同时，《刹那记》又是那么疏远。

        密处不透风，疏处可走马，书法之道在《刹那记》中，被神秘地暗合了。我知道，这并非有意的安排—— 一切接近本然的东西，都具有彼此相类的品质。

        在《刹那记》的阅读中，我时常想到自己最心爱的一本字帖——唐寅的落花诗卷。接连几个月了，我不顾老师“明代以后的字不要学”的告诫，死死痴迷于这三十首落花诗，心摹手追，不能自拔。

                                   “花朵凭风着意吹，春光弃我竟如遗。
                                      五更飞梦还巫峡，九畹招魂费楚词。
                                      衰老形骸无昔日，凋零草木有荣时。
                                      和诗三十愁千万，肠断春风谁得知。”

         这是第三十首，我不知道自己临写过多少遍了，每次都断肠；比诗句本身更让人痴迷的，是体式章法。

        落花中的字，妍美优柔，如簪花少女，舞笑镜台。内部调节的中正和缓，牵丝流转的细腻流丽，气韵孤落静好，理致清新绝尘；我说的相类，也正是《刹那记》之于落花诗卷的书法韵致，那份从容，那份萧逸，那份散淡，那份疏和远。

         不激不厉，云轻霞浅，水流花开。

        她习惯了这样的叙事态度，娓娓，汩汩，淙淙，轻描淡写却能够直渗进你心的底层——我很郑重地说，这样驾御文字的高手可是罕有。

        我们不妨读读下面的句子：

       “这浅浅的喜欢，如饮清茶，淡然而落寂，挑落灯花，满心禅意，是银碗里盛雪的素清，却又听着隔水的云箫，分外的缠绵。”（《浅喜深爱》）

       “就像我喜欢，在微雨的黄昏里，一个人喜悦着漫步，有淡淡的清愁，看蝉在晚秋中叫着，看微黄的叶子轻轻飘坠。”（《开到荼靡花事了》）

       “……我不记得，我只记得那些经历过的刹那，那么美，那么幽，那么刹那。”（《刹那记》）

        疏远的魅力，在于距离。

        雪小禅的审美，就在于距离。

        我有位画家朋友，他这样主张：“离画案远些，再远些，这是一种心理距离，否则，你永远看不清所画之物，哪怕是一块石头，一只鸟。”

        在《刹那记》中，我感受到这种距离：

        “新开路的灯整夜地亮着，麦当劳肯德基24小时营业，沃尔玛永远人头涌动，超市卫生纸买一送一，步行街有欧洲风云，排队买永和豆浆的人在交头接耳……”（《烟火》）

        “戏散了，一个人走在长安街上，看红男绿女，看霓虹流转，金色的光闪烁着，是岁月吗？是前世吗？我点了一支烟，抽着，一边抽，一边看车水马龙……热闹是众人的，孤单是我自己的。”（《况味》）

        这距离，如落花诗在字间行距的疏一样，允许她抽身出来，美好地站在时间和空间的一步之遥，注视，凝视，审视，自视，俯仰偃侧，天朗气清，惠风和畅。

        自然，落花诗里浓烈的感伤在《刹那记》里是没有的，我们的雪小禅，她绝不如唐伯虎那样，发出“和诗三十愁千万，肠断春风谁得知”的感喟，她是多么懂得时光，懂得慈悲，懂得怎样优雅地老去啊——她说：

        “那么，我也希望优雅地老去，老出风骨，老出一锅汤，也老不自重，也在自己的手背上印上一只蝴蝶……”（《优雅地老去》）

        还有。

        还有。

        今天是阅读《刹那记》的第9天，也许这阅读还要持续很久。

        寂寂的舞台上，她漫舒水袖，捧出一颗又一颗猩红的美。

       《刹那记》前的你我，真该窃喜的——读一本书的同时，也能够读一个人，直接且容易，这就是散文的好，好过小说和诗歌的好。

        因为《刹那记》，我读到雪小禅的许多气质，比如隔三差五的忧伤，比如马不停蹄的惆怅，还有不厌其烦的唯美，或者无可救药的花痴……徐悲鸿说：“独持偏见，一意孤行”；她一意孤行着，在把上述气质推进极端的同时，也被它们时刻提炼着，淘洗着，纯粹着，愈细，愈薄，几近透明。

        她不宏大，不凝重，不假惺惺地担当，她是自己的，是小众的，纯粹又清凉。然而对于读者，这何尝不是一种福分！在这样浮躁喧哗的时代，我们能够捧读到一两册如此安顿心灵的书，在雨的黄昏，或者星的寒夜，让一叠又一叠她的词语，柔软抚摩自己积攒了太久的迷乱和伤痛，用她的话来说——

        呀，这真是好。



                                                                        2009/03/26   11：25 初稿

                                                                        2009/03/26   16：20 完稿


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刹那记封面

夜语风荷

　　　　　　　　　　　　　　　　雪小禅简介
　　
　　　原名王虹莲， 笔名雪小禅、晓荷、绿荷，中国作协会员、专栏作家。生于70年代，河北文学院签约作家，《读者》百名签约作家之一。青春文学当红领军人物，文字妖娆曼妙，其短篇小说多次被《青年文摘》转载，并且多次被评为前三名。其作品被翻译到日本和越南。散文多次入选各类书籍，短篇小说曾被评为“2005全国小说十佳”。发表在《读者》、《青年文摘》上的文章多次被评为全国读者最喜欢的作品。至今已经发表作品五百万字。曾经在《婚姻与家庭》、《爱人》、《知音女孩》、《百合》、《今晚报》、《北京晨报》、《北京晚报》、《东方早报》、《武汉晚报》、《燕赵都市报》、《三晋都市报》等多家杂志与报纸开辟个人专栏。
　　　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　

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夜语风荷

雪小禅已出版作品

　　散文集：《烟雨桃花》《禅心百合》《我为了我》
　　短篇小说集：《看我青蛙变王子》《像冰一样疼，像火一样蓝》《一地相思两处凉》
　　长篇小说：《烟花乱》《爱恋飞越法兰西》
　　《无爱不欢》,最疼的小说
　　《刺青》最美的暗恋长篇小说
　　《秋千架》最温暖的长篇
　　《欢未央》2008最美随笔
　　《她依旧》2008最美散文
　　《爱情禅》(美文+随笔),
　　2009年最新书：
　　《戏子》最美短篇
　　《刹那记》09年新随笔

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夜语风荷

雪小禅自述

　　自然的、野生的、寂寞的我，一个热爱爱情的女子，喜欢在文字间游走，寻找前世今生之江湖。因了文字和京剧，打发了太多飘荡的光阴，有时，渴望一夕忽老，置于喧哗人市中念着“去时陌上花似锦，今日楼头柳又青”。那些年少的尺寸光阴，一一浮现在脸上，只是淡淡的喜。我再写“老来多健忘”，盼有人能对上那句叫人肝肠寸断的“惟不忘相思”。才不愧我年轻时对文字和爱情的热爱。——————雪小禅

　　用文字腌制时间，煮字疗饥，过鲜衣怒马生活，享受银碗里盛雪闲情，在三生韶光贱的光阴里，指尖上捻花，孜孜以求，散发微芒——————雪小禅

荣阳

渐悟斋

细腻，缠绵，萧逸，清凉，散淡，妖娆曼妙，分外缠绵。

张立宇

寒清居主人

偷闲居士

我看着，我读着，那悠悠的味道，也慢慢把我带走