绍国讲书——章法

黄绍国

                                                               第三讲  书法三要素之章法
      如果说，前面两讲中我们谈到的笔法和结构是书法的内在美、气质美的体现，那么章法体现的就是书法的外在美、形象美。书法作品的外表形象决定着观众对作品本身的第一印象，也是吸引观众进一步仔细研读作品内容的关键点。一幅好的书法作品，应是内秀与外秀的完美结合。
      章法，就是书家在书法创作过程中有意识地对汉字和印章的摆放位置进行合理的安排和布置的方法，也称布局谋篇。人们习惯于分为书法章法和篆刻章法两个部分。仔细研读了前人总结出来的各种章法内容之后，我认为，这两个方面并不能涵盖所有与章法息息相关的内容。我想结合创作一幅完整的书法作品的整个过程这个角度来谈一谈章法知识。
       一、纸张
      在创作前，我们必须预先选好纸张。可别小看了这个环节，纸张决定着书法作品的样式。要结合你即将要表现的书法内容和风格来选择。这包含两个方面的内容：一是纸张的质料。二是纸张的尺寸。
      先说纸张的质料。我们现在常见的纸张可以大体分为两类，一类是普通的白纸；另一类是宣纸。普通白纸中又有N多种类型，我不一一细说了，我只讲一讲可以拿来搞书法创作的几种纸张。普通的A3、A4纸可以拿来写钢笔书法用，也可以拿来写毛笔字，但是如果你的毛笔书法功底不是很强，最好别拿这种纸来写毛笔书法。因为这种纸比较硬，而且不吸墨。还有比较厚的一种卡纸，有表面光滑的也有表面处理成粗糙的，这种纸张一般用来作水粉画，如果拿来创作书法，我建议：最好用铅笔划出格子来写。用这些比较硬的纸张创作出来的作品，一般采用镜框来装饰，不宜用传统的装裱法装裱。宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，最适合拿来做毛笔书法创作之用。宣纸有生宣和熟宣两种，都是比较柔软的纸张，生宣是没有经过加工的，吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化，以之行泼墨法、积墨法，能收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。熟宣是加工时用明矾等矿物质涂过，故纸质比生宣稍硬，吸水能力稍弱，使得使用时墨和色不会洇散开来。
       纸张的大小直接关系着书法作品最终的样式，这就要看创作的目的和动机了。普通白纸大大小小各种样式都有，写出来后可以装框也可以装订成册，保存和展示的方法灵活多样。而宣纸的尺寸往往是固定的，有八尺、六尺、四尺等几种，最常见的就是四尺宣，这种纸纵向对开就成了条幅（竖写）或者横幅（横写），横向对开就是一个斗方（正方形）。
总而言之，纸张的选择要根据书家的创作动机、书写内容、作品的用途等几个方面来综合考虑。
       二、格式
       书法作品的样式常见的大致分为横幅、条幅、斗方、扇面、对联等。书写的格式早有人总结出来了，这里简单介绍一下，主要有有行有列、有行无列、无行有列、无行无列、独字式、对联式等。下面我主要分析一下在书写过程中应注意的事项或者说应该把握的原则。
       第一，独字不成行。在写多行多列的作品时，最好事先计算好字数，避免写最后一个字的时候形成独字成行的格局。在有行有列的格式中尤其要重视，楷书往往就是用这种格式来写。有行无列，或者无行有列、龙门对等情况下也尽量避免。
        第二，风格保持一致。笔法风格和结构风格从第一个笔画和第一个字开始要保持一致，不能出现一会儿楷书，一会变隶书，一会儿又变行书的风格，写出来的作品不论不类、“四不像”。字的大小也应当相对保持一致。当然，为了寻求变化，避免雷同，或者在行书、草书中为了某种需要，适当做一些变化也是可以的，但总体风格不能变化太多，显出差异太大的状态。
       第三，不能顶天立地。在谋篇布局时一定要把天头地脚留出来，不可以把整张纸都秘密麻麻地写满，要知道，留下“页边距”也就留下了想象的空间，留下了呼吸的余地。给别人留点喘气的空间的同时也就留下了给自己生存的余地。
       第四，保持距离相当。这里的距离既包括字距也包括行距，一行宽一行窄是不可取的，均匀分布最好。也有特殊现象，故意扭曲格式，以期传达一种另类风格。但我个人觉得，没有必要通过这种华而不实的表面现象哗众取宠。更何况，亲小人、远贤臣不可取；亲贤臣、远小人也未必可取。
       第五，坚持不写错字。也许有人认为写错字没什么关系，甚至举出例子说《兰亭序》、《祭侄稿》中均有错字而不影响它成为传世名作。我要说：首先，这两幅传世之作均为无意搞书法作品的情况下写就的，我们是在有意搞书法创作。无意间写了错别字可以原谅，有意写错别字那就该另当别论了。其次，古文中有通假字之说，至少我们很难判断当时写错的字是不是在当年比较流行的——也就是说，或许我们现在认为是错的字形在当年就是正确的、通行的字形。而如今，中华汉字的形态已经家喻户晓、尽人皆知，再拿通假之说来辩解，甚是可笑。
       三、落款
       落款有穷款和富款之分，简单说来，穷款就是字数和内容比较少的落款方式，例如：“XX书”。富款就是落款的字数和内容较多，例如：“xx年xx（时间）xx（人）为xx（事）书于xx（地点）”。这些落款方式以及何种情况用穷款还是富款的问题也早有完整的论述，在此不作抄录。同样，我只讲一讲落款时应该注意的几个事项。
       第一，不可喧宾夺主。落款的字大小应小于正文的字，不可与正文大小一致，更不可比正文还要大，也不可以小于正文字体的一半大小。太大夺主，太小则不协调。
       第二，不可平起平坐。这是相对正文内容来说的，落款时，落款内容的上下位置不能与正文平起平坐，往往要比正文矮一两个字甚至更多的位置，更不可超出正文位置。
        第三，字体要有变化。如果正文是隶书，那么落款可以用楷书或者行书甚至草书，最好别再用隶书落款，以免整幅作品显得单调。金文、小篆、楷书亦然，因为这些书体从表面上看都比较“本分”、比较“规矩”。但在行书、草书中没有这种约束。值得注意的还有一个不成文的规矩：用楷书、行书、草书作正文时，不可以用隶书、金文、小篆作落款，因为楷书、行书和草书都是在隶书之后才出现的，用这些书体作落款有返祖之嫌。
        第四，留下印章位置。印章也是落款的一个重要组成部分，落款时一定要注意留下印章的位置，一般来说，要加盖一个印章，就要留下三个字（落款字的大小）的位置，要加盖两个印章，就要留下五个字的位置。
       四、印章
       印章在正常情况下有阴章与阳章之分。阴章印在纸上之后，字的内容是白色的，阳章则是红色的。印章的篆刻技法和样式不在本文讨论的范围，在此不予论述，我只讲一讲加盖印章应该注意的几个问题。
第一，与落款的字分开。加盖落款章一般不紧接着落款内容加盖，需要隔开至少一个字的位置，这是“布白”“计白当黑”的一个重要内容。如果是两方及两方以上印章，则印章与印章之间同样要隔开一个字的位置。
       第二，大小要基本一致。这包含两方面的内容：一是在使用两方印章落款的时候，两方落款章大小要基本一致；二是落款的字与落款章大小要基本一致。
       第三，大小阴阳不可乱。落款章如果出现两方不同的印章，一大一小的时候，基本原则是大章在下，小章在上（两方印章大小尺寸不可以相差太大）。如果是一方阴章、一方阳章的时候，基本原则是：阴章在上，阳章在下。如果大小阴阳章混合出现，那就以大小为排列准则。
        第四，闲章只能做替补。闲章也就是不规则章、不是方章的章，不规则章一般不以落款章的身份出现，它只能作为引首章、弥补章。因此，在篆刻印章时要注意：名号章最好不要用不规则的石料篆刻；而引首章、弥补章等最好不要用方型石料篆刻。
       综上所述，章法所涵盖的内容比较复杂，很大一部分都是细节问题，只有在不断的实践中慢慢总结，才能得心应手，避开一道道细节陷阱，最终使书法作品臻于完美。
谢谢大家！

张立宇

拜读，楼主辛苦。

黄绍国

多谢关心，还望多指教！发表点看法。

汝南

森豪正室

O(∩_∩)O谢谢学习啦~~~~

黄绍国

漫谈书道中的“悟”

[ 本帖最后由 黄绍国 于 2009-10-1 15:07 编辑 ]

当代书法论坛

情别恋

好文章，学习了

值班编辑

好

瞳人善