{贺新年 回帖有大奖}“书风笔力展军魂 谦和秉正写人生”——张坤山五体书法2015新年展

老徐

张坤山书法，气息好，格局大，润燥相间，起伏不连绵，有先熟后生的味道。古人对生、熟的关系论述甚多，其途径之一，我想可以是碑与帖的互融共进。

张坤山走的是碑帖结合的学书道路，大气粗犷，拙朴豪放，又经帖的润泽，魏晋书风的补充，故其书法既古且新，有了新的内涵和表现形态。作为中国书协理事，张坤山肯定还会不断调整、提高自己新的起点，向更高的艺术层面迈进。

                                                                                                                                            ————沈鹏

老徐

书法发展到清代，在阮元、包世臣、康有为等人的倡导鼓吹下，书坛开始由帖学一统天下的局面走向碑帖双璧的多轨发展道路。此后出现了不少碑派大家，如邓石如、沈曾植、何绍基、赵之谦、于右任、王蘧常、沙孟海等，当今书坛也涌现出不少以碑学为宗的书家。

张坤山的书法属于碑学一宗，涉猎宽泛，博涉约取，而且经过较为长期的融汇过程，逐渐形成了自己的风格面貌。上个世纪80年代初期，他便在国内书坛崭露头角，至今还保持着强烈的创作欲望，不断有新的作品出现，难能可贵。他的作品格调高古、浑厚雄强，朴茂生拙，体现出大气阳刚之感，个性风格也很强烈，有视觉冲击力，给观者留下深刻印象。

                                                                           ————张海

老徐

认识张坤山已经20多年了，我比较关注他的进步和发展，尤其是近些年来，他的书法创作水平有了大幅度的提高和进境，越来越被书坛所关注，影响很大。他擅长写碑，而且五体皆擅，真草隶篆行都写得很好。当然还是以写碑为主，是当代书坛碑学领域卓有成就的代表性书家之一。

他最近出版的作品集，行草书占了很大比重，由于他把碑书和行草书有机地结合在一起，融会得贴切恰当，所以他的行草书有了新意。融会化合相当难，除了功力学养以外，还要有智慧和胆识。它不单是个水到渠成的问题，还要求书家有开拓的境界和创新的能力。

他的作品大气开张、古朴苍茫、生辣奇肆，有雄强之气，有朴茂之风，有军人气概。作品中含容的东西多，比如秦汉、北碑、魏晋、唐宋乃至当代，还有一些民间书法的养料。能够把这么多的素材汇集在一起进行提炼，熔为一炉，从而达到今天的高度很不容易。我想他还会有新的进境，因为他涉猎广泛，接触研究的碑帖多，所谓厚积而薄发就是这个道理。只有积累的厚，才能到一定阶段迸发出来，这也是从量变到质变的辩证关系。

张坤山的书法已经取得了令人注目的成就，我相信他在现有的基础上，再深入一步，定会有更大的作为和光明的前景。

                                                                                                                                                ————李铎

老徐

我负责中国书法家协会创作评审委员会的工作有十几年的时间，应该说是重视和关心全国书法的总体创作趋势和个体书家发展势头的，张坤山的书法创作我一直比较关注。20年来，中国书法的发展呈现起伏变化，

张坤山的书法也是在变化中得到发展的。他开始写碑，多是写北碑墓志，以后又写了一段明清大草，再后来又回到老路子上来，重写北碑。当然，后来的写碑和此前有了变化，将碑和行草书互相渗透，以写碑的笔法写行草，以写行草的笔法去写碑，还写过一些金文与汉隶。这样他的作品形式和内涵就显得更丰富，既有碑的雄强古朴，又有帖的蕴藉典雅，找到两者的契合点，便有了碑帖结合的效果。虽然如此，但他仍以写碑为主线，坚持以碑学思想和碑书创作为主导，即便书中有点儿二王遗韵、明清影响，但归根到底是在写碑。

他的作品呈现着活泼开张的气息和博大雄浑的格局，个性风格鲜明，境界格调高古，笔画线条老道，造型结体散漫自然。他把这种以北碑书体为龙头而带动其它书体共同提高的创作模式，推向了成功，在书坛有着积极的影响。他的这种创作方法和视觉效果，与帖学的创作形式和审美观念拉开了距离，这从他的一系列作品中便能得到证实。

                                                                                                                                               ————刘艺

老徐

张坤山同志在沈阳军区多年，他的书法创作我一直在关注着，看到他不断地探索、进步和提高，直到成为今天的这种创作定势，我为之十分高兴。

坤山书法根基打得牢，传统的东西吸收多，而且经过多年的融会贯通的实践，故而使他的作品有了厚实的根基和创新的面目。他主张自出风格，不与人同，这点很可贵。我记得他在辽宁时，书法面貌和别人拉的距离比较远，他以写碑为主，兼取帖学之长，相互借鉴，相互补充。作品厚重大气，古朴雄强，感觉有份量。近年来，他将碑学的气息，贯穿到其行书、草书、金文及隶书上去，虽然书体面貌不同，然脉络相通，笔墨丰富，用笔大胆，顺锋、逆锋、侧锋、中锋、破锋结合运用，效果很好。尤其枯笔较为充分、恰当地运用到创作中去，使他的书法高古老到，气韵充实，这正是书法美学思想的升华。只有传统根基深厚，素质不断提高，坚持不懈，终将取得更加丰硕的成果！

                                                                                                                             ————杨仁恺

老徐

张坤山是个风格型书家，他注意摆脱那种潮流化书风的影响和约束，不断地更新、调整和确立自己的创作思路，写出风格，创造自我。他主张宁可格调境界稍逊一筹而不与人同，以重个性斥平庸、重风格而诽雷同为自己的创作基点，将追求个性化的标尺框定在一种较高境界的刻度之上，并试图在作品的观赏层面得到某些良性的印证。比如追求大气，力避局促小巧，显其博大雄浑；追求超迈，力避软弱浮华，显其精神气格；追求自然，力避做作牵强，显其轻松活泼；追求拙朴，力避俗甜姿媚，显其深沉典雅；追求气韵内涵，力避巧饰外露，显其神韵自然。他的这种个性化与境界化较为默契的融合，促使他的创作展现了一种建立在高境界高格调基础上的个性表现。

                                                                                                                                                     ——张旭光

老徐

张坤山书法创作的特点是古朴生辣，雄浑大气。他以碑入草，草书古朴凝重，劲健苍茫；以碑入楷，楷书呈现朴茂和沉静；以碑入篆，使金文多了古风古意；以碑入隶，隶书线条更为厚实生动；以碑入行，则使行书欹侧险夷，蕴藉深远。他营造和铸就了一种带有碑学体系性质的碑学新貌，因此他的书法有了新的丰富內涵，在书坛有着积极的影响。

                                                                                                                                                           ————林岫

老徐

坤山道友的书法以“古朴、大气、奇肆、生辣”为特色，从中可见“古朴”而“新颖”是他艺术主张的核心。他善于融会金文、汉隶、晋楷、北朝墓志、章草本体特征的某些内涵及艺术精神，加以自己创作性才华的发挥，成就了独具一格并且在当代中国书坛广受赞誉的书法艺术。从书法的继承与发展的角度来欣赏他的作品，往往有既古且新的感受，这也可以说是他书法艺术主张的体现。

                                                                                                                                                    ————尉天池

老徐

坤山潜心书艺，几十年寒暑无间，他转益多师，博采众家所长，形成了富有个性的风貌，在当今书坛独树一帜。

观其作品，力厚骨劲，气苍韵永，雅逸相间，静穆可观，使人感到他在创作之际笔随情走，因势利导，应机权变。这种创作功力，源于他的刻苦学习、认真创作以及用心于书外之功。书法的学习与创作，是一种创造性的艺术活动，是对书法艺术内在规律的透澈理解、精熟掌握、融会贯通的过程。所谓“悟道”、“得道”这一过程在归宿于《我的精神》、《我的创造》、《我的风格》的完美结合之中。

平时，他勤于博采，滋养自己，不断完善自身修养和占据独有的书法风格基调。他在艺术追求上的可贵之处，不在于能从学习古人成法中苦心孤诣，深入精微，而在于能够从古人成法中大胆突破，尽力跳出樊篱而另辟蹊径，努力将各家风格揣摩消化，与自己的个性相融合，而自立其体。

“书为心画”，书法家的创作受潜意识作用的支配，坤山所追求的审美情趣有其自觉的美学内涵。巧与媚作为一般的审美准则，在他看来只有错彩镂金，玲珑艳丽，却徒具外表的漂亮，而缺乏内在之美，质朴天然才是人的本质力量的体现。这正是他的作品形成个人风貌的一个来源，因此他的作品多是朴实无华、闲雅率真、格调淳古、大气豪宕，反映了坤山书法的修养与文化的修养。

                                                                                                                                                                ——夏湘平

老徐

张坤山的书法讲究多方博采，崇尚厚重，达到今天的高度和境界，应当归于他对传统书法的深刻理解和运用。他的书法里含容着丰富的传统营养，上溯秦汉，下窥明清，及至近代大师，都在他的视野中。他以北碑为其创作主线，碑帖兼融，个性面貌自出机杼，形成独特风格。其行草书纵横游戈，盘根错节，老辣纷披，古朴奇崛，有碑之浑朴，有帖之逸韵，有古风古意古趣，亦有大开大合之势。其隶以汉隶笔法为根基，兼糅《爨宝子碑》书体之形，又在用笔上融入了金文意趣，故其貌有了新意。今人多扁隶，然其以纵势写隶书，又能写出此等境界者，颇为少见。

张坤山的金文亦能远涉周秦，近涉当代经典，根基扎在《散氏盘》、《毛公鼎》上，而又参入吴昌硕、黄宾虹意趣，故显其金文古典雅逸，静穆可观。从中我们看到了张坤山书法创作融会贯通而又出新的能力。我们还能从中看到他在书法创作上较大的潜能和发展空间，因为他根基深厚，容纳宽博，从艺术发展的规律看，他还会有一个更高层次上的升华阶段，这是厚积薄发者的规律。

                                                                                                                                                  ——程大利