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“今楷”是推动楷书创新发展的一种理念

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发表于 2009-7-17 17:55:35 | 显示全部楼层 |阅读模式

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人类社会从混沌愚昧时代发展到今天的和谐文明时代,是古人前辈不懈创新发展的结果。人类社会的发展如此,社会行当的发展亦则如此—生存-创新-发展。因此,时下“创新发展”已为人所共识。
    上世纪七十年代末,邓小平先生曾提出“发展是硬道理”的论段,“硬道理”是一句四川的方言,从文理上似乎是不通的,当时也有不少学者提出了一些微词,有的要求改成“真道理”,有的要求改成“大道理”种种,凭添了不少笑料。可喜的是,“发展是硬道理”这句话,作为一种发展理念现在已经深入人心,就连国外的“发展”信徒们也挖空心思地编造“硬道理”的译词……
    余认为,旭宇先生提出“今楷”概念,也是基于书法要生存、要创新、要发展的规律,所倡导的一种推动书法事业实现发展的创作理念,作为一种积极的理念无可厚非!至于它叫什么,名字准不准确并不重要,更不必为后人担心今天用了“今楷”明天就没得用了,相信我们中华文字是博大精深的,不差这个词!相信我们的后人的智慧一定会高于我们的,就象我们做到了古人没做到的事一样!
    “倡导今楷”作为推动楷书创新发展的一种理念,发展到哪一步那要看我们这一代人创新发展的能力,看我们这一代人创新发展的步伐。至于说发展到什么地步就是今楷了,这或许不该我们说,应当由事实去说,由创造人类文明的人民去说。但你应当相信它总有成熟的那一天!只是要求我们必须扑下心来,用我们的聪明和才智去勇敢的去接纳、去担当、去尝试,去创新,去完善。而不是整天冥思苦想的去挑毛病、抠字眼。
    解放思想谋发展吧,发展是硬道理!
发表于 2009-7-17 21:06:39 | 显示全部楼层
支持
发表于 2009-7-18 22:06:18 | 显示全部楼层
发表于 2009-7-19 09:58:41 | 显示全部楼层
今楷说论即使是出于良好动机的理念,也应该有科学的学术理论支撑。大跃进时髙喊“三年赶超英美”,今回头看已成一段时代笑话。
何况,旭先生打造今楷带有明显的功利目的及主观偏见(见旭在苐一次楷专会上讲话可看出)。
文化艺术的创新发展是其内在生命力的体现,也是艺术家始终不懈的追求。但创新不能超越艺术规律,想当然办亊。旭生要打造“新书体”,新书体是主观能创新出来的吗?
发表于 2009-7-20 11:43:10 | 显示全部楼层
书法五体至唐已完备,此后再沒有新书体出现。原因在于:作为先人应用性工具的汉字及表现汉字的书写方式已能满足人们现实生产、生活的需要。
新书体的产生必有应用需求的内在动力,而不是髙喊伟大时代、创新就能打造出來的。
旭先生原意的所谓今楷应是行楷体(对此判断可参看张改琴的追随言论),只不过他不知道古來有行楷,而又急于在楷专位上创政绩,以至闹出笑话。
 楼主| 发表于 2009-7-20 18:05:10 | 显示全部楼层
追溯书法的渊源,中国书法从象形图像到甲骨文(象形文字),从甲骨文到钟鼎文,从钟鼎文到秦篆,从秦篆到隶书,从隶书到章草到草书、魏楷、真楷、行楷、行草、简楷,一路起来除小篆是秦王朝建立之后,为了便于颁行统治文书和今天我们仍在使用的简是为了便于今天的书写工具书写,做了一些必要的规制和说明外,”五体“形成无不是在当时的文字巨匠、书法俊杰的大力倡导、勇敢实践、推陈出新的结果,我们今天所看到的也仅是文字书法成功的衍化,思想基础也无外是一种创新发展的理念推动,至于衍化的理论,我所看到的多是后人的评析和赞美,乃或是本人孤陋寡闻,当时的文字科学论证我真没看到!假如我的言失于主观的话,敬请有有识之士赐教!
书法五体至唐已完备,此后再沒有新书体出现。原因在于:作为先人应用性工具的汉字及表现汉字的书写方式已能满足人们现实生产、生活的需要。问题是当今百花齐放的艺术审美已经超出了先人的艺术需求,人们的物质生活在发展,精神需求也渴望更加丰富,物质上、精神文化上更高的需求,要求各类积极的社会因素都要创新发展,书法艺术当然也不例外!谁能说若干年之后书法不会由唐以来的五体发展到六体、八体呢?我想这才应当是事物发展的基本规律。
个人愚见,新事物的推出,有不同见解者提出“批判”意见,是一件好事,提出批判意见说明对这一事物的程度高,热情高,不怕提的错,提出来既是在不同角度的一种促进,有时反向论证恰恰会衬托出正面的效应,倡导创新者自当闻过则喜。
发表于 2009-7-22 07:47:05 | 显示全部楼层
社会发展了,时代进步了,尤其是经济全球化的今天,人们的审美情趣呈多样化、多层次的趋势,这是必然的。当今多流派、多风格的创作理念和
现状,正是审美多元化的结果。亊物总是要发展变化的,今后上百年、千年是否会产生新书体,谁也不能断言。但可以说,旭定义的今楷新书体早已出现-----就是古來的行楷。与旭的打造沒有关系。
二十年前,就有人以处在伟大时代、要变革创新为口号,创造“共和国体”。其实这是带有某种政治狂热偏激行为的空想。旭的新书体打造,性质类似,区别在于:旭是书法官员,其说论带有权威性,更容易糊弄人。
难于理解的是,旭作为高层学术官员,其说论的主观偏颇、常识缺失的现象令人惊讶。难道仅因为急于打造政绩工程而思维短路?
乐于与楼主理性讨论。

[ 本帖最后由 田方 于 2009-7-22 07:52 编辑 ]
发表于 2009-7-22 08:24:03 | 显示全部楼层
五十年乃至一百年之后"今楷"是否也成为古楷了???
 楼主| 发表于 2009-7-23 17:10:22 | 显示全部楼层
感谢各位教师关注和支持,很愿意和田先生做进一步探讨!只是最近由于筹备一个会议,可能暂时顾不上回复,敬请谅解!希望各位老师、同道多留言,一有时间一定及时回复
发表于 2009-9-17 08:44:02 | 显示全部楼层
支持三清阁刘瑾观点。
五大书体是指篆隶、楷、行、草,指的是应用性文字体式。书法史从艺术风格角度又有魏晋小楷、魏楷、唐楷之说。甚至从书法家风格角度又分为颜体、欧体、柳体、赵体、瘦金体等。
今楷显然是从时代艺术风格立论。
艺术评说不能混淆概念内涵外延。
宋代赵佶一人即可独创一种书体并宣称“瘦金体”,在书法复兴的当代出现这一时代特征的楷书再正常不过。实际当代书家楷书创作已初步形成有别于既往的风貌,理论的意义在于及时捕捉与理性引导。
书法讨论要以理说话,不能以阴暗心里踹度别人。更不要以为骂名人就可以出名。
尊重别人,也是尊重自己。
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