中国书法的形式
——胡抗美
在一些人尚在书法艺术与实用汉字书写两者之间彷徨时,金鸣对书法艺术的审美追求不仅方向明确,而且能够把书法艺术的本体精神准确地传播给外国的留学生,使一批又一批的外国留学生成为中国书法艺术的“知音”,他也成为一名中国书法艺术传播的使者。
金鸣在自己书法的提高阶段,接受到了中国国家画院书法理论的系统训练,这使他的书法创作实现了一个大的飞跃。这个飞跃起步于点画,从点画入手,一步一个脚印地走向了飞跃。在他的一些作品中,其点画在传统的基础上,充满生机与活力;其结体与大自然相沟通并都扮演着不同的角色,反映着异样的情感;其墨色变幻着维度,在人们精神隧道中穿行。这是中国书法艺术的魅力,这魅力有着深厚的历史积淀。
金鸣对书法艺术发展的思考是建立在对书法形式认识基础之上的,这就如同打开了进入艺术殿堂的大门,思维豁然开朗。他由帖入碑,由碑思帖,探索着碑帖结合的新路;他由经典到民间,由民间反观经典,既在艺术规范上下功夫,也在想象力上挖掘最大的潜能。因此,它的取法是广泛的,不带偏见,而创作表现却是有个性的。当下书坛中,知二王者众,而知“二王外有书”者寡,不知“二王外有书”其实也不知二王。真正知二王者,一定是知“二王外有书”者。很多人认为当下所谓二王书风的流行,不过是在一种浮浅的时风表面贴了二王标签而已。当前千人一面,千展一面的事实证实了这个“而已”。金鸣没有裹入这股时风,他清醒地追随着二王,追随着二王产生的渊源,追随着二王所影响到的每一个角落。在他的书法实践中,篆隶楷行草都在苦苦地向着传统的深度追求,所以其作品中的个人语言也在逐步建立。
金鸣说他在今后的书法学习中,篆隶将是一个重点,并且是长久的重点,我认为这是他研究二王的结果,他明白了二王与篆隶的关系,他知道自己怎样才能向二王靠近。二王书法的实质,即用二王思想塑造的笔墨和布白的形质及其组合、对比关系。我相信,金鸣所要靠近的一定是指二王书法的实质。