拓片，是将碑文石刻等文物的形状及其上面的文字、图像拓下来的纸片。因有较高的历史价值和观赏价值，自唐宋以来，一直受到文人墨客和收藏者的追捧。拓片收藏热的同时，拓片题跋也一直受到学术界、艺术界和收藏界重视，并不断升温。青年书法家芦荻就是当代拓片题跋创作中被认可的佼佼者。
继去年冬天在北京做了“吉金乐石——芦荻金石拓片题跋展”之后，今年6月，芦荻的“石墨镌华——芦荻金石拓片题跋展”又在山西大学拉开了帷幕。7月，他的“驽马驭墨——芦荻金石拓片题跋展”又要在上海图书馆开幕。今年，他的题跋展会陆续在山西、上海、北京、广东、山东等地进行。据了解，芦荻展览的作品题材包括画像石、碑刻、摩崖刻经、佛教造像、墓志这五大部分，时间跨度从汉魏晋南北朝、隋唐五代一直到宋金时期。这些拓片的原石都较为珍贵，平时都难得一见，而拓片都是他千辛万苦收藏的，很多都是出自名家之手。更为重要的是，在经过芦荻的题跋之后，又有了不同的况味。
芦荻老家是在黄帝故里新郑，周世宗柴荣的陵地就在他老家村子的附近，四周遍布的历代碑刻就是他儿时的玩耍之地，那带着历史气息的文字和图案常常让他为之赞叹。在这种氛围里长大，自然而然对金石文化充满兴趣。大学时候，芦荻学的美术专业，毕业后作为书法家名震江湖，石刻、拓片之类的金石遗物更成了他生活中不可缺少的组成部分。这么多年，只要时间和经济条件允许，他都不断在河南，乃至全国各地搜寻各种石刻和拓片，也逐渐成为业内有名气的金石玩家、研究者。
三四年前，芦荻正式步入金石拓片题跋这个有些雅致，却也是非常小众的领域。尽管时间不是太长，但是因为之前的积累，他在这方面一下子就跳了出来。知名书法家、艺术评论家杨天才在他的《芦荻金石拓片题跋创作对当代书坛的借鉴意义》一文中，对芦荻的金石拓片题跋给予了高度评价，他说：“芦荻的金石拓片题跋继承传统书画技巧及文化精神外，还注入时代精神和个人情趣，创作出了具有时代感的作品和建立他人无法替代的艺术语言。”也正是他作品所呈现出来的独特审美情趣和文化传承魅力，国内知名出版机构、有着120年历史的商务印书馆牵头，为其在不同城市组织了系列展览活动。
这些天，芦荻为了展览一直在不同城市之间穿梭，本刊记者有幸在其繁忙之余，对其进行了专访，近距离听他讲述了关于他寻觅历史影子里的瑰宝的故事。
理财：您当初怎么想着会从事拓片题跋的创作？
芦荻：做题跋是件很有意思的事情，对我来说全是兴趣使然，我大概也算是通过这个方式与古人进行交流吧。金石拓片，主要涉及汉魏晋南北朝、隋唐五代，乃至宋金时期的画像石、碑刻、摩崖刻经、佛教造像、墓志这五大类。你读懂了这些，会有许多收获。像画像石，内容涉及神话传说、典章制度、风土人情等。像碑刻本身就是中国历史故事，有些人和事，史书上不见得有记载，但你会在这里面发现，补历史之缺；另一方面，它也是中国文字的演变历史，从甲骨文开始，大篆、小篆、隶书、魏碑、草书什么的都有体现。还有雕刻艺术，诸如纹饰啊。涉及方方面面。
题跋是个学习和自我提升的过程，所以在过去也有许多人在做这个事情，是文人雅士的爱好。题跋了就是学习过了，了解过了，在这个过程中有许多乐趣的。一个人题跋，自得其乐；一群人题跋，大家坐一块分享对拓片的看法和理解，兴趣盎然，你题一段，我题一段，留下墨宝，那就是雅集；还可以连续不断不同朝代的人在题跋，这是流传有序。像古人学习书法，没有我们现在的字帖，他们就是把拓片整理成册，照着临写。上面题跋，儿子传给孙子，也是流传有序。现在有电脑了，没人练字了，搞题跋的人就少了。
理财：拓片题跋的创作都有什么讲究，分享一下您创作的情况？
芦荻：做题跋很累，有些东西你可能一两年才能搞懂，太耗费时间和精力了。对人的要求也非常高，需要有综合的学问。拓片本身就是一种文物，有很高的价值。你不了解，就去乱题跋，肯定就毁掉了。在你拿到拓片，你要研究它，做考据，了解它的历史，什么时代，什么背景，字体的风格风貌，背景是什么意思，搞明白之后你再去行文。行文你要写个文章，文章要用文言文写，去叙述它、介绍它，甚至还要作诗，再用美术的眼光去做构图，写到什么位置，写什么字体都得细细思量。我很赞成“题跋四功”说，即做好题跋要具备书法、文辞、史证、美术四个方面的功力基础。
就我展览的作品而言，在书法方面，我尽量体现古雅之气的书法，多以篆隶题额、题诗，以小行草题跋文介绍。文辞方面，跋文全以文言行文，加入针对具体石刻拓片的诗歌赞咏作品。史证方面，尽量查明原石和拓片的历史背景和来龙去脉。美术方面，尽量做好空间配置，使得作品有整体协调统一的美感。
理财：金石拓片题跋涉及范围颇广，您的主攻方向是什么？未来还有什么规划？
芦荻：这些内容都很好。我主要侧重有文字的碑刻，特别是唐代以前的内容，以秦汉为主。还有佛教造像，这些南北朝到唐之间最为兴盛。造像都是地面上的，雕刻很精美，人物造型都是巧夺天工，也很吉祥。我自己也是一个佛弟子，这很符合我的性情。
“石墨镌华——芦荻金石拓片题跋展”之后，我还会做别的系列的拓片题跋，比如铜镜系列、瓦当系列、全型拓片系列。当然，这个还需要积累。像全型拓片，最便宜的得一两万，好一点的都是十几万，你先得收藏。我也没有太多钱，都是舍不得吃舍不得穿，一点一滴去积攒的。
理财：说到拓片的收藏，您经验丰富，给大家说说您对目前的市场行情的看法以及如何去收藏。
芦荻：自古拓片就是“黑老虎”，过去一张好拓片能换北京一座四合院。从收藏角度来说，现在收藏拓片是好时候。一方面是现在收藏这个的人不太多，便宜的也就几百块，几千块就能得到不错的东西。另一方面，这些年社会变革带来的大拆迁、大建设等都导致大量的碑刻墓志之类的出土，这让我们有更多机会接触这些东西。当然，我们许多人都还没有充分意识到这些东西的价值，许多人更多关注的是里面的金银器、青铜器、玉啊这些，而真正跟文字有关的东西重视不够。从长远来看，出土以后的东西，以后就再也不会有了，同时该保护的也就保护起来，你接触也接触不到了，少了以后价值肯定就会越来越高了，物以稀为贵。
至于价值高低，那就看是不是馆藏的东西，馆藏的一般很少有交易的。个人手上有原石的，拓片的量就很大，多了就不值钱。还有一个时代性，唐以后的便宜，唐以前的贵，像汉代有据可查的也就200多种碑，数量少。唐的历史时期长，出土的唐墓志也多，所以相对便宜。唐也有贵的，皇家皇族的、大官的、名人的，一说都耳熟能详，价值就高。大书法家的，名碑的，还有稀见的都是好东西。初拓的，也贵。跟自然灾害、人为破坏、历史演变等有很大关系。
我也没很多钱，所购买的拓片，都是依靠自己卖画卖字所得来补贴的，属于纯投入性质的。许多人藏拓片主要考虑增值问题，我主要是做考据，出发点不太一样。当然了，我以后也会考虑以藏养藏，把手里的东西流传出去，一方面让更多的人分享自己的成果，另一方面希望有机会能获得更好的东西。
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发表于 2015-7-30 10:27:43
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