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杨佴旻的彩墨画

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发表于 2016-1-14 14:09:57 | 显示全部楼层 |阅读模式

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来源:北京文艺网
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  杨佴旻的作品,可以包括在广义的水墨画范畴之内。但就其以色彩为主这一特点而论,称作“彩墨画”似乎更恰当。20世纪50年代,人们曾把突出色彩的新国画称作“彩墨画”。我这里使用彩墨画一词,纯粹是就其材料和材料引出的特质言的。在他的画里,墨只是一种色,与传统中国画“笔墨”中“墨”的含义已大不同。夸张点说,他把“墨”从“笔”中分离了出来,重新还原为“黑色”,并与其它的色一道承担造型与表情的作用。20世纪以来的许多革新家如林风眠等,都在这方面作了有益的探索,让色彩取代笔墨,并赋予中国画以新的形态与表现力。杨佴旻显然继承并发扬了这一传统。与许多探索用色的画家相比,他显得更大胆,更无顾忌。我们常常看到,一些画家在色与墨之间犹豫不决,常在画面上形成“半斤八两”、都唱主角、相互抵消的毛病。一些画家以色为主了,但总要以墨为底色或背景,有时仍不免形成“打架”。杨佴旻也多用笔线勾画物形,但勾画之后常常又用色彩加以覆盖,看上去好像没有线一样,于是笔线变成了造型过程中的手段,而不是结果,色彩得到了真正的或曰更大的突出。
  近年来,许多画家借鉴日本画,使用矿物性颜料进行习作和创作,开拓出在形态上迥异于水墨画的“岩彩画”。这很有意义。但一些画家过分强调了材料的独立性和技巧的制作性,流于玩材料、玩制作,不讲究造型,内容空空。忽视技巧也轻视精神,不是好倾向。杨佴旻在日本多年,不知不觉间受到日本画的影响,如讲究技术的细致,重视画面的装饰效果,强调境界的静谧特征等方面,都不难看出与日本画的某种联系。但他始终重视作品的题材内容,重视情感的表达,总是赋予作品以温馨的感染力。他钟情于刻画城市家庭景观,卧室、厨房、庭院、花园之类。那正是他自己的生活和生活环境,很个人化,很人性化,很有中产阶级情调。如何用水墨、彩墨表现现代的都市生活、家庭生活,是中国画面临的新课题。在这方面,杨佴旻的探索颇有启示意义。


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