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杨佴旻:色和墨的调和大师

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发表于 2016-2-18 16:35:59 | 显示全部楼层 |阅读模式

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来源:北京文艺网
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   在杨佴旻的画里,油彩之“彩”,水墨之“墨”、水彩之“水”,邂逅在一起。那色彩显然比水墨丰富,但又没有油画和水彩画的色彩那么强烈刺眼,原因是在于有墨色巧妙地浸润于其中,降低了色彩的强度和明度,增加了色彩的醇度和雅度。其色液,稀释了油彩的黏腻,又浓化了水彩的轻薄,若流若止,若浑若透,给人以毛玻璃上涂米汤的感觉。其稀稠的凝塑性和流动性,恰处于可控可渗的微妙程度。既可见出笔墨的力度,又可见出自然晕渗的微妙肌理。
   特别是墨和色的交融,在许多人那里是个难题,常常是一混就脏;而在杨佴旻的画里,他们却相恋的十分成功,真正做到了融合中的“墨不碍色”,“色不碍墨”,掺和了墨的色彩变得既透明又浑厚,既本色又丰富。油画得丰厚、水墨得肌理、水彩得流动,有机地结合在一起,创造出一种出于三画种又不同于三画种得独特新品种,获得了具有杨氏个性标记的独特风格。


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