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叶韵概论(道量原创)

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发表于 2016-4-8 21:22:36 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 道量 于 2016-4-8 21:40 编辑

叶韵概论
  “叶韵”,
  这个词从古至今,
  查遍历代辞书韵典,
  包括王力的音韵专著,
  网络上有名的,
  百度词典,
  众说纷纭,
  隔靴搔痒,
  盲人摸象,
  各述一面。
  不说凭意会,
  八九不离十。
  一说就离谱,
  再说更糊涂。
  若要打破砂锅去追,
  定会弄你一头雾水。
  
  
  
  叶韵的确像是个谜,
  就是音韵领域里的哥德巴赫猜想。
  1+1=叶韵+押韵=?
  道量试着来解这道,
  多解没有定论难题。
  朋友读后别太吝啬,
  别忘了泼一盆冷水,
  让我顿时清醒,
  或者拍砖,
  或顶赞鼓励。
  
  
  
  
  辞源考证:
  “叶(xie)韵”者,“谐韵”,“协韵”,诗韵术语也。
  
  
  叶xié,与今天简化汉字,树叶的义项无关。
  换言之,就是说,叶(xie),是古文的“协”字。(见《玉篇》

  《集韵》同旪。《前汉·五行志》次四曰旪用五纪。《注》师古曰,旪读曰叶。

  又《正韵》同汁。《张衡·西京赋》五位相汁,以旅于东井。《注》汁、叶同。

  叶韵(叶韵)xié
  yùn

在音韵学里,
  “叶(xie)韵”不能读作“叶(ye)韵”。
  
  
  
  
  术语定义:
  在音韵学领域,
  叶(xie)韵,就是“谐韵”,
  乃是指声音振荡频率相近趋同,
  协同共振的过程。
  叶韵概念外延比“押韵”广的多。
  “押韵”是诗词格律术语。
  它的定义是:
  必须按照格律要求,
  把韵的构成元素相同,
  但又和不同的字放在,
  规定位置的过程。
  比如“神”“琴”“心”,
  虽然读音频率
  有谐振趋同倾向,
  在平水韵里不押韵,
  而在新韵里却是押韵的。
  在现代自由诗里,
  虽没有严格的韵部划分规定,
  但是,必须要讲究叶韵,
  也就是谐韵。
  并不是严格意义上的押韵。
  
  
  
  
  
  广义狭义之别
  叶韵,
  有广义狭义之分。
  广义的叶韵:
  叶(xie)韵,就是“谐韵”,
  乃是指声音振荡频率相近趋同,
  协同共振的过程。
  广义的叶韵在词谱里仍在使用,
  凡是用叶韵的地方,
  都可以换成“谐韵”
  或“押韵”。
  但绝不是严格意义上的“押韵”。
  举例来看:
  
  
1.平韵格
  一首词从头至尾全是平声押韵。此词牌有:《十六字令》、《浪淘沙》、《浣溪沙》、《临江仙》、《一剪梅》、《破阵子》、《行香子》、《风入松》、《水调歌头》、《望海潮》、《沁园春》等。


2.仄韵格
  一首词从头至尾全是仄声押韵格。此类词牌有:《如梦令》、《生查子》、《卜算子》、《忆秦娥》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《青玉案》、《满江红》、《永遇乐》、《念奴娇》等。


3.平仄韵转换格

一首词或词的一片先押平韵后押仄韵,或先押仄韵后押平韵。
  平韵与仄韵无须同韵部,但平韵段内及仄韵段内须各自同韵部。


(标注符号含义:○平,●仄,⊙可平可仄,△平韵,▲仄韵,△叶平韵,▲叶仄韵。)


一首词先平韵后仄韵,以《南乡子》(欧阳炯)为例说明:
  


路入南中,桄榔叶暗蓼花红。
  ●●○△,○○●●●○△
  两岸人家微雨后,收红豆,叶底纤纤抬素手。
  ●●○○○●▲,○○▲,●●○○○●▲。
  (先是“中”、“红”平韵;然后是“后”、“豆”、“手”仄韵。)


上/下片先仄韵后平韵,以《菩萨蛮》(李白)为例说明
  :
  

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。
  ⊙○⊙●○○▲,⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○△,⊙○○●△。
  玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭更短亭。
  ⊙○○●▲,⊙●⊙○▲。⊙●●○△。⊙○⊙●△。
  (上片:先是“织”、“碧”仄韵,后是“楼”、“愁”平韵;
   下片:先是“立”、“急”仄韵,后是“程”、“亭”平韵。)


平仄韵转换格词牌还有:《调笑令》、《昭君怨》、《菩萨蛮》、《清平乐》、《虞美人》等。

4.平仄韵通叶格
  

(《白香词谱》与《钦定词谱》仅对此类格式作“叶韵”标注。)
  一首词平仄韵转换,但平韵与仄韵须同韵部,即整首词所有韵脚字同韵部。


例如,《西江月》(辛弃疾)
  :
  


明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
  ⊙●⊙○⊙●,⊙○⊙●○△。⊙○⊙●●○△,⊙●⊙○⊙▲。
  七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
  ⊙●⊙○⊙●,⊙○⊙●○△。⊙○⊙●●○△,⊙●⊙○⊙▲。
  (“蝉”、“前”是主平韵,“年”、“边”是叶平韵;“片”、“见”是叶仄韵。)


平仄韵通叶格的词牌还有:《醉翁操》、《渡江云》、《曲玉管》、《偏哨》、《戚氏》等。

5.平仄韵错叶格
  (笔者估计:《白香词谱》与《钦定词谱》编者将此类格式归并到“3.平仄韵转换格”,
   所以,《白香词谱》与《钦定词谱》对此类格式词谱不作“叶韵”标注。)


一首词平韵仄韵交插着换韵。平韵与仄韵可不同韵部。但叶韵须与对应的主韵同韵部。
  (笔者理解:“错”的含义是指“互相交错穿插”,即仄韵段包含于平韵段内,或平韵段包含于仄韵段内,类似所谓“抱韵”。而“3.平仄韵转换格”没有平韵段与仄韵段相互包含。)


例如,《相见欢》(李煜)
  :


无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
  ⊙○⊙●○△,●○△。⊙●⊙○○●●○△。
  剪不断,理还乱,是离愁。别有一番滋味在心头。
  ●⊙▲,⊙○▲,●○△。⊙●⊙○○●●○△
  (“楼”是主平韵,“钩”、“秋”、“愁”、“头”是与“楼”同部之叶平韵;
  “断”是主仄韵,“乱”是与“断”同部之叶仄韵。)


又如《定风波》(苏轼)
  :


  莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。
  ⊙●○○●●△,⊙○⊙●●○△。⊙●⊙○○●▲,○▲?⊙○⊙●●○△。  
  料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。
  ⊙●⊙○○●▲,○▲,⊙○⊙●●○△。⊙●⊙○○●▲,○▲,⊙○⊙●●○△。
  (“声”是主平仄,“行”、“生”、“迎”是与“声”同部之叶平韵;
  “马”是主仄韵,“怕”是与“马”同部之叶仄韵;
  “醒”是主仄韵,“冷”是与“醒”同部之叶仄韵;
  “处”是主仄韵,“去”是与“处”同部之叶仄韵。)



  狭义叶韵是指,
  语音发展、变化,
  后人读先秦韵文,
  有些地方便会感到不押韵,
  于是就临时改变其中某一字的读音,
  使之谐合。
  晋代徐邈、北周沈重已有改读之例。
  而南宋吴棫的《诗补音》和《韵补》始集大成。
  这种改字一般是主观的。
  像《诗经·行露》上下章同一"家"字,
  朱熹分别叶音"谷"、"空",
  大为人所诟病。
  这种叶音法,
  跟后世科学地归纳古韵、
  构拟古音是完全不同的。
  明末清初,
  顾炎武根据《诗经》等先秦韵文韵例、
  古文字谐声关系以及声训、假借材料,
  离析《广韵》韵部,
  得到先秦实际韵部,
  现代音韵学进而据音理、方言、对音而构拟出古音,
  这才是科学的方法。
  不过,叶音说是人们认识古音的一个阶段,
  其中也有确能反映上古音中字音关系、韵部分合的,
  如"下"叶音"户",
  此二字在上古确实都在匣纽鱼韵。
  叶韵说,不可一概否认它的历史进步性,
  一定要拿到一定的历史范围去看问题。
  与我们有了汉语拼音方案,
  却不能完全否定古人反切道理一样。
  
  
  
  
  
  总结:
  广义的叶韵:“谐韵”仍存在于词谱里,大于等于“押韵”。
  用“押韵”置换也可以,但是并不是严格意义上的“押韵”而已。
  狭义的叶韵:由于语音变化,而临时改变谋字的读音,使之和谐的叶韵方法,学说死亡。
  
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