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楼主: 瞳人善

什么是限制性一分笔?

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 楼主| 发表于 2017-3-20 09:01:52 | 显示全部楼层
初学书法可以先从小楷开始,可以在书店买一本小楷字帖,毛边纸,学生小楷毛笔,可先用凤眼握笔方法与鹅头握笔方法之间的方法,什么是二方法之间的方法呢?凤眼握笔法用笔特点是掌过于偏平,笔杆过于偏倾倒。而鹅头握笔方法用笔正好相反,是笔杆过于端直,掌过于竖起。用二方法之间是笔杆与掌都取二法之适中用法。什么是鹅头握笔法和什么是凤眼握笔方法可以在网上搜搜。这样一种适中方法可用来练习临欧体帖。若是练习颜真卿大楷帖可用鹅头握笔法。
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 楼主| 发表于 2017-3-20 16:34:07 | 显示全部楼层
颜真卿的用笔方法适合写大一些的楷书,不合适写小字,写小字了就会使得笔太軟不能控制,颜真卿的用笔不合适写偏草字,更不合适写偏大偏草字。基本上颜真卿没有偏大偏草字可以搜索到,颜真卿的字仍然是属于限制性一分笔,说这句话许多人会不理解,甚至是不服,没关系,颜真卿大楷书其结体是相当好的。
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 楼主| 发表于 2017-3-21 09:41:12 | 显示全部楼层
客观评论王羲之的书法
我们除了肯定王羲之书法的一切优点以外,我们可以有以下三方面的探讨。
1,我们所见到的王羲之书法应该都是碑刻,如果是一个人具有优秀的书法技能又同时具有优秀的刻工技术,那么在他所刻出来的碑将远远超过其原来作品实体的完美程度。也就是说碑刻完全有可能要比原来作品实体完美得太多。
2,王羲之那时所用的纸与墨可能要比现在的厚生宣纸和一得阁墨其难度上可能要低得多。
3,我们所见的王羲之书法帖,其字的大小程度可能要比你我经常所写的字要小得多,我觉得至少要比我平时常写的字要小得多,我们知道草书字越大越难写。
从以上三方面的分析,我们无需无限制地将王羲之抬高放大,无需将自己无限制地缩小看低。
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 楼主| 发表于 2017-3-21 12:41:50 | 显示全部楼层
关于石鼓文帖,人们临这帖可以用凤眼握笔与鹅头握笔之间折中方法来临,可用臂力与指力来临,
这里需要特别指出,人们以为这样的字体才都是中锋用笔,这是错误的,严格地来讲像这帖也仍然是腕力与指力相分离的情景,仍然是属于限制性一分笔。
QQ图片20170321124053.jpg
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 楼主| 发表于 2017-3-22 08:20:12 | 显示全部楼层
书法中的惯性问题,
书法中的惯性问题,一般来讲惯性具有一定的速度,但是书写中的速度并不就等同于是惯性,这二个概念需要区分开来。
书法中的惯性是指笔能甩得开来,或能按着作者的心意被抛起来,但不等于速度很快,见许多书法爱好朋友,其书法线条所表达的惯性仅仅是表现出了速度,而并没有表现出书法中的惯性。不能善用惯性,从而会形成字越写越小,而笔越用越大。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 17:19:06 | 显示全部楼层
颜真卿写大楷书确实是用的是三分笔,但是他的那样的用笔方式是被限定在只能是写楷书,甚至他要写偏草的小行书或小草书都会带来那种用笔上的缺陷使得怕软,就是笔显得软难以掌控,这是在颜真卿的小行书中可以考证的,
颜真卿的大楷书确实是很好,但有可以再更好向上的空间,因为颜真卿的用笔是受条件限制的。
颜真卿的用笔使他被限定在只能写偏楷书,或偏小行书或偏小草书,他无法写偏大行书,更不可能写偏大草书。若是照现在的生宣纸或一得阁墨,他根本无法写偏大一些的行书或草书。
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 楼主| 发表于 2017-3-22 19:02:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 瞳人善 于 2017-4-22 16:44 编辑

凡是在书法用笔上腕力与指力用力相分离的就都是限制性一分笔,沈伊默先生曾经讲腕力与指力不可能不分离,他是说不存在不分离现象,他是说没有一个人能做到腕力与指力不分离,沈伊默先生的书法也是限制性一分笔了,基本上历史上绝大多数的名人书法都是限制性一分笔。
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 楼主| 发表于 2017-3-26 12:51:07 | 显示全部楼层
若是正确用笔,是腕臂管着杆,五指管着锋,指是五指齐力,即使是最小末指也是用力。且腕与指在用力上不分离。
限制性一分笔的提出来是只不过给用笔受限制起了个名字罢了,
用笔上的受限制定义将是会给太多的名人作品提出质疑,也是对审美观提示重大思考。
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 楼主| 发表于 2017-3-26 18:27:10 | 显示全部楼层
我在研究握笔的问题上约有15年的时间,许多人说握笔无定法,其实这是一句很不负责任的话,也是一句毫无见识的随意话,苏某说这句话,因为他是名人,所以很多人也就乐意拿来用,苏某的书法是极其具有明显的用笔上表现为受限制。
我在研究握笔15年的时间里,各种各样的握笔方法我都研究,要知道各样的握笔方法是否确实可行、首先需要去熟练它,是长时间地去用某一种专门的方法临帖,使其确实已经足以成为自己手里的功夫,然后是去试验它,试验它是不是确实可行,是不是确实可以书写各样的字体,善用各样的纸张,善用长锋羊毫。每一种方法的试验需要相当长的时间,既然从生疏练习到熟练,应该来说可以是已经成为一种习惯,要成为一种习惯本身并不容易,然后还要去改变它,要改变一个习惯也并不是一件容易的事,各样的方法都这样一 一地经历过来,应该来说是经历了一个痛苦时期,当然比起因研究能带来收获来讲就不算为什么了,各样的方法研究是不是会白白耗费时间呢?不会,虽然各样的方法研究结果是丢弃一切只取一种,只取一种方法,其它的方法都被排除放弃,但是各样方法的研究练就了各样的功夫功力,实在不是白白耗费时间。
各样的字帖或各样的作品,应该从字可以看出其作者用的是怎样的方法,若有问题也能把脉看出问题出在哪里,若有问题基本上的共性就是用笔受到了限制,至于受限制的程度怎样从字也可以把出脉来。
用笔受限制的一般情况有:怕笔软,怕纸生,怕墨浓,怕字大,怕字草,墨不能有力着纸,线条无法写粗,笔头墨不能稍干。等等。
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 楼主| 发表于 2017-3-28 12:36:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 瞳人善 于 2017-4-22 16:45 编辑

生宣纸书写字其墨完全是靠腕力与指力迫使其着纸,若是靠墨多或多用水又速度快、这样其线条根本不会好看的,当然这样行其难度很大,若是握运笔不当会使墨无法着纸,线条不能写粗,若是再写慢就会使锋整个地塌陷散开来了。
其实这也是讲到中锋能力,什么是中锋能力呢?中锋能力是用腕力与指力迫使墨着纸,同时又还能将线条写粗写壮、而锋又不会因写慢整个地塌陷散开来。
书法的能力其实是个中锋的能力。中锋能力强就是书法能力强。
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