说曾翔

傅德锋

当代中青年书法二十家系列评论之十八  曾翔

傅德锋


在当代书坛众多身兼多技的中青年书家当中，书印双栖的曾翔无疑是比较典型的一位。


曾翔以他风格独特，迥出时流的书法篆刻作品为自己争得了不少的荣誉，他也因此而成为许多青年书法篆刻爱好者临仿追摹的对象，这显然也从侧面证明了曾翔的综合素养与创作实力。


曾翔书印兼擅，书法以魏行为主，亦善大篆和草书。观其魏行，可知其植根于二爨，点画富有表现力，在凝炼倔强中不乏厚实与灵动。二爨结字奇诡多变，在厚实中透出许多灵气，善学者，可得此两长，若学之不当，便落入乖戾粗俗，染成习气，很难得脱。但曾翔显然巧取其厚实与灵动，又能将碑与帖的温润淳厚互相融合，方圆兼备，奇正相生，达随机所适之境。


其实，曾翔行书的天真浪漫与四川名宿谢无量之“孩儿体”有异曲同工之妙。此种字体乍看起来，似无古法可言，任笔为体，纵横涂抹，犹小学生写的作业一般。但实则不然，小学生之作业，乃原始状态的自然流露，其中虽不乏机趣，但毕竟不能称之为艺术品。庄子所讲的“既雕既琢，复归于朴”，未经一番精心的雕琢打磨，只能让其停留于原始状态，若让其上升为艺术，则必须与书法本体内的诸种因素紧密结合，深入到传统碑帖之中去吸取自身所需的有益养料，去粗存精，扬长避短，找到与自己的审美趣尚相符合的东西，再结合自己的人生体验，将其提纯升华为富有个性的艺术语言。虽然“孩儿体”书作最终给人的视觉感受是随形就势，不计工拙，一任天真，但其与原始状态的孩儿体有着本质的不同。因为它里面包含着作者的功力、才情和思想。此类作品从单个字来看，欹侧不稳，粗头乱服，似无法度可言，但通篇观之，却井然有序，自然和谐，天机流荡，趣味横生。只不过，谢无量的字追求的是散笔落藻的晋人风韵，而曾翔则似以体现民间书法稚拙天真的意趣为主。就曾翔目前的创作状况来说，虽已具备了非常明显的自我风格，但我们还不能说他的行书已经达到了完美之境，其实曾翔还已处在不断渐变的探索和积累过程中。他的有些点画过于随意，结体一味求拙，未免有失清隽，有伤雅宜。我想，曾先生自己求许并不如此认为，但我的看法是，魏行的基本面目是点画随意，结体多变，线质的金石味强。关键是，如果里面帖意太少，为拙而拙，为变而变，导致的结果必然是缺乏经典作品的温润与畅达，作品的内在联系在有意无意之中被隔断，仅具一个“拙”的躯壳，其审美品位将会随之降低。以曾先生的机敏与智慧，完全可以在融碑入帖的过程中，在分寸尺度的调整中寻得更大的突破。


曾翔的大篆在从容澹定中透出一股奇逸之气，很是开张大气，墨色枯湿相杂，笔纸之间，有一种无尽的抗争之力，甚有“润含春雨，干裂秋风”之气象，线条很富张力，章法布局空灵自然，似无时下刻意安排和造作之气。这一点殊为难得。但曾翔的大篆作品中因时时掺入一些隶字、草字，虽以大篆笔意为之，但在字法上似欠严谨。


曾翔的大草颇有旭素、山谷大草气格，狂逸而不浮滑，开张而不松散，用笔在方圆之间，使转顿挫，组合巧妙，加强了线条的韵味。在翻腾起倒中一股英迈之气跃然其上，此非有豪饮之量，豁达之怀，安得有此气魄哉？


曾翔隶书能化简入汉，在雄浑中时时呈现跌宕摇曳之姿，极具灵气，在古意盎然中尚不乏现代人生活情趣的流露，颇为可贵。


我们从曾翔的身上应该可以获得一点启发，即虽然身处展览风潮之上，但仍能保持一份淡定与从容，用自己富有个性化的艺术语言为自身撑起一方真正属于自己的天空。

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